Resultados de búsqueda para ...

PUBLICACIONES DE LA E.T.S.I.T. Siguiendo la línea iniciada en el número anterior, os ofrecemos en esta página otra serie de libros que, editados.por el Opto. de publicaciones de la ETSITM, esperamos sean de utilidad para vosotros. . T1"8II8IIIisi6n de Datos. Autores: L. Vidaller, LB. Riera y J. Villas. Texto de fundamentos de transmisión digital con un enfoque hacia los canales de telefonía vocal más comunrnente utilizados en enlaces teleinfonúticos. Se analizan los temas de transmisión banda de base, técnicas de respuesta parcial, igualación, códigos de línea, moduladores y demoduladores FSK, PSD, ASK e híbridos, y códigos de protección contra errores, complementándose con otros aspectos prácticos de carácter informativo tales como, vocabulario, resultados de caracterización de las Uneas telefónicas, medidas, modems, interfaces y sincronismos de portadora y de bit. . Problemas de Teoría de la Comunicación. Autor: J.M. Hemando. Este texto complementa el libro de Teoría de la Comunicación del mismo Autor y presenta una colección de problemas resueltos sobre Teoría de la Sella! y Modulaciones anaIógicas y digitales. . Circuitos Electrónicos. Analógicos I. Autor: Elías Mufloz Merino. Tras u,n resumen sobre dispositivos semiconductores, se estudian en detalle los fundamentos de la amplificación, .desde polarización hasta realizaciones como circnitos discretos en baja frecuencia. Es de contenido eminentemente .formativo. . Circuitos Electrónicos. Analógicos n. Aulor: EUas Mufloz Merino. Partiendo de un estudio detallado de la realimentación y oscilación ellibro se centra en los fundamentos, aplicaciones y utilización de amplificadores operacionales y otros subsistemas anaIógicos integrados. Se inclu- . yen las bases para el estudio de amplificadores multietapa. . 36 - BIT . Circuitos Electrónicos. Disitales L Autor: Elías Mufloz Merino, Tras una revisión del funcionamiento y limitaciones de los dispositivos semiconductores trabajando en conmutación se estudian estructuras simples sometidas a seilales no sinusoidales: circnitos RC, RCL, con diodos y con un solo transistor, seguidamente se describen los circnitos multivibradores en sus distintas familias. Se indican los aspectos generales de los circnitos de barrido, dedicando por último gran atención a los circnitos de muestre o-retención y a la introducción a la optoelectrónica. . Circnitos Electrónicos. Disitales n. Autor: EUas Mufioz Merino. Este volumen está dedicado a los fundamentos y descripción de los subsistemas digitales integrados. Par. tiendo del álgebra de Boole y del estudio de las diferentes familias lógicas se describen los dos grandes bloques de circuitos digitales: combinacionales y secuenciales. Unos capítulos dedicados a memorias, MOs..LSI, microprocesadores y conversión A/D y D/A cierran el tratado. . Problemas y Estudios complementarios. Electrónica de Circnitos I. Autor: Carlos López Barrio. En este libro se recoge una gran cantidad ~e problemas correspon-. dientes a los temas de la Electrónica Analógica contenidos en los tomes I y 11 de la colección de Circuitos Electrónicos. Asimismo se incluyen algunos estudios complementarios que son breves ampliaciones teóricas, o bien nuevos enfoques, más prácticos; de temas ya contenido en la colección mencionada. . Problemas de Electrónica III. Autor: Cátedra de Electrónica 11 y 111. de la E.T.S.I.T.M. En el libro se proponen análisis y disefios de distintos circuitos digitales exponiendo la solución de una gran cantidad de ellos. El contenido temático se corresponde con la de los tomos III y N de la colección Circnitos Electrónicos," constando de una primera parte sobre circnitos digitales discretos y otra segunda sobre circuitos SSI y MSI. . Manual de Laboratorio de Electrónica 11 y III. Autor: Antonio García Guerra. . Se trata de un manual de ayuda en la realización de trabajos de laboratorio sobre circnitos electrónicos. Se describen los instrumentos típicOs de un laboratorio (osciloscopios, fuentes, voltúnetros, ...) y la forma de usarlos, se proponen ejercicios de disefio y, por último, se presentan datos sobre los componentes más usuales en los montajes a realizar. . Manual de Introducción a los Programas ECAP 1 y ECAP II. Autor: F. J. Belaza Santurde. El libro contiene una amplia descripción de los programas ECAP I y ECAP 11 de IDM para el análisis de circuitos en el dominio del tiempo y de la frecuencia. El programa ECAP 1 ha servido como precursor de los programas denominados de la 2" generación como el ECAP 11. El manual incluye un grai1 número de ejemplos para facilitar el uso de estos programas. . Programa de Análisis de Circnitos ANP - 3. Manual del usuario. Autor: F. J. Belaza Santurde. Este manual describe las posibilidades y opciones del programa ANP3 para el análisis de redes lineales, activas o funciones de red en el dOminio del tiempo y de la frecuencia. Este programa permite determinar los polos y ceros de cualquier función de red, obteniendo tablas gráficas de las respuestas en frecuencia y en el tiempo.

POR TIERRA DE No es necesario acudir a los renombrados lugares que poseen merecido reclamo artístico para deleitarse, en otros menos conocidos, con obras de arte de primera calidad. Palencia es, por ejemplo, demarcación geográficoadministrativa que guarda ínnumerables tesoros de arte e historia, ni excesivamente divulgados ni excesivamente conocidos, en lamentable estado de abondono la mayoría. Son numerosos los itinerarios artísticos que se pueden recorrer en esta provincia. De entre ellos, eligiremos uno, singular por la conjunción de arte, historia y paisaje: la "Tierra de Campos". Su nombre antiguo "Campos Góti""s" ("campos quos dicunt gothicos..."), tormulado en la época en que los godos de Eurico se asentaron en estas planicies, ha dejada paso al actual. verdadero exponente de la realidad de estas tierras: interminable geometria de campos, granero horizontal de España. Diciendo de antemano que nuestra ruta sólo abarca una parte de la "Tierra de Campos" comprendida dentro de la provincia de Palencia, podemos comenzar la excursión saliendo de Palencía por la carretera Palencia-León, desviándonos a los pocos ki lómetros con dirección a Autilla del Pino, desde cuyo "Mirador de Campos" se contempla una síntesis de este paisaje castellano: sucesión de fragmentos trapelOidales de tierra dormida sobre la llanura, pueblos de adobe presidido por las torres de sus iglesias y sus caracteristicos palomares circulares (de aquí el derruido palomar del hidalgo, en "El lazarillo de Tormes") donde todavía revolotean las palomas. Desde Autilla, pasando por Fuentes de Valdepero (situado a siete kilómetros de Palencia por la carretera de Santander, posee imponente castillo del siglo XIV, asaltado por el obispo Acuña durante la rebelión de las Comunidades) llegaremos a Monzón de Campos, capital del condado del mismo nombre, creado en el siglo XIV -convertido en parador nacional-, puediendo admirarse en su iglesia románico-ojival un magnífico rentablo gótico. Desde Monzón nos acercaremos a Becerril de Campos, impresionante conjunto desde la lejanía por las torres de sus iglesias. Merecen visitarse, además de la iglesia de Santa Eugenia, declarada recientemente monumento nacional, y la de Santa Engracia, la de Santa María, que alberga una valiosa colección de obras de arte. Sobrecoge la plaza Mayor, descarnado recinto castellano con soportales y fuente. , A ocho kilómetros de Becerril se halla ...aredes de Nava, cuna de Jorge Mamique, de Pedro Berruguete y de su hijo Alonso, el escultor. Pueblo de enormes casas solariegas, donde todavía podemos evocar la presencia de sus presuntos moradores, los hidalgos; Paredes es el lugar má ímportante, desde el punto de vista artístico, de nuestra ruta. La parroquia de Santa Eulalia, con torre románica y pórtico detransíción, posee el maravilloso retablo del altar mayor, cuyas tallas son de Inocencia Berruguete y Esteban Jordán y cuya predela está formada por las tablas de seis profetas, una de las obras más importantes de Berruguete. Desgraciadamente, este retablo ha sido objeto de un monstruoso e inconcebible atentado contra el arte y la sensibilidad hace escasas semanas: han sido robadas las tablas de la predela, así como otros objetos de los altares laterales". Excepcional es asimismo eí museo que alberga la mencionada iglesia, que merece visitarse detenidamente. Desde Paredes iremos a Cisneros, patria de los antecesores del Cardenal y unos de los lugares más interesantes del itinerario. La iglesia de San Pedro posee un grandioso retablo de esculturas, atribuido a Giralte, en el que destacan los recuadros de la Ultima Cena. La iglesia de Santa Eufemia y San Facundo alberga un extraordi nario retablo con tablas y tallas del siglo XVI y un valiosísimo artesonado que recubre la totalidad de la techumbre de la iglesia y que es policromado en la capilla de la Virgen del Castillo. El próximo punto de detención puede ser Fuentes de Nava, donde tampoco faltan las obras de arte, pudiendo visitarse la iglesia de San Pedro, llamada "La Estrella de Campos" por su esbeltísima torre, donde podemos contemplar su retablo del siglo XVI con pinturas y tablas. Un excelente artesonado morisco del siglo XV puede admirarse en la iglesia de Santa María. Pasando por Torremormojón, donde nos detendremos a contemplar las patéticas ruinas, slmbolo de pasados esplendores, de su castillo del siglo XII y un tríptico atribuido a Juan de Flandes en su iglesia, la ruta puede concluír en Ampudía, maravilloso lugar donde todavía es posible escuchar el latido del medioevo al recorrer sus calles. Toda la villa está declarada Monumento Nacional y es una delicía seguir el itinerario de sus calles con soportales. Su restaurado castillo, convertido en museo arqueológico por inciativa privada, es unode los más bellos de la provincia. PASCUAL IZQUIERDO ABAD . Nos llegan noticias, al cierre de esta edición de que las tablas de la predela han sido recuperadas. BIT - 37

Lo múltiple hay que hilcerlo, no añadiendo siempre una dimensión superior, sino al contrario lo más simplemente posible, a fuerza de sobriedad. al nivel de las dimensiones de que se dispone, siempre n-" (sólo es así como el uno forma parte de lo múltiple, estando siempre sustraido). RIZOMA Giles Deleuze/ Felix Guattari -una conversación imaginaria (1) A mi me parece una película ideológicamente reaccionaria puesto que plantea una guerra del Vietnam falsa. Eso no fue la guerra del Vietnam. . (2) La cosa, pienso, es un poco más complicada. Ahora bien, lo que está claro es que la .anécdota se desarrolla en Vietnam y en este sentido deben tenerse presentes dos aspectos importantes. Uno, el aspecto político, lo que significa la película en este momento. Otro, el propio contenido de la misma, el lugar al que remite. . De aquí que debamos tene, en cuenta varias cosas muy diferenciadas. Como se ha hecho "Apocalypse Now", como ha sido financiada, en que circunstancias históricas se ha producido, en que condicones. A mi entender no queda claro por qué el coronel Kurtz molesta tanto a los mandos, parece desmesurada la misión encargada al capitán en relación con los actos y posiciones imputables a aquél. Parece como si se estuviese remitiendo toda esta serie de actos o similares, que sabemos existieron en Vietnam,recuerdo, en este momento, la ma ntanza de My Lay, a personas desequilibradas, eludiendo aslla problemática asociada a la presencia de EE.UU. en Vietnam, al remitirla a desequilibrados que no forman parte del mecanismo intrinseco de represión que se ejerció, de forma sistemática, en Vietnam. (1) Efectivamente, en la película se dice que los métodos empleados por Kurtzson absurdos. No se si esto es suficiente. (3) Sí, pero los métodos son absurdos dentro del sistema según le beneficien o no. Esto está más claro en la novela de Conrad, punto de partida de la película. Los métodos son absurdos porque dejan de ser productivos para la compañia comercia" (en la novela). para el ejército (en la película), a la que pertenece Kurtz. (2) Es cierto, los métodos son absurdos, pero me parece inconsecuente, desmesurado, el que quieran eliminar al coronel, en la medida que no molesta. (3) Sí es molesto. Un señor que mata sin ton ni son, absurdamente, si es" molesto, en e" sentido de que simboliza y representa los intereses de EE.UU. 38 - BIT (4) No es tanto el que los métodos sean absurdos como el que no sean controlados ni controlables por el mando. (1) La pelicula me parece reaccionaria fundamentalmente porque pretende que aparezcan como una anécdota la crueldad y las brutalidades de la guerra del Vietnam, crueldad institucionalizada. (3) De todas formas pienso que la película no es un análisis de los motivos de la guerra del Vietnam. La película sitúa a unos personajes en una circ"unstancia y en un mundo bastante loco, en un sistema bastante desmesurado, donde el individuo no tiene el control de su propia vida ni de la realidad que le rodea. Los motivos escapan a los personajes de la anécdota. (4) Efectivamente, dentro de los referentes de "Apocalypse Now" está la guerra del Vietnam, pero es un referente más, quizá no el de lugar superior dentro de la jerarquia referenciaL Y, en este sentido, creo que no podemos valorar ideológicamente la película a partir de este referente. (1) Si, pero un referente muy claro para todo el mundo: la guerra del Vietnam, que ia pelicula trivial iza y plantea a nivel anecdótico, enmascarando lo que en el fondo quiere hacer: autojustificar dicha guerra. (4) Al contrario, creo que estamos ante una condena de la guerra y, concretamente, de la guerra del Vietnam. (1) Insisto en que se falsea lo que fue la guerra del Vietnam, de forma que el sistema capitalista lo que hace es reproducir, a través del film, la ideología dominante. (4) Lo que está reproduciendo son los mecanismos de producción significante de un lenguaje que es imperialista, y en este sentido si podemos decir que la película sea reaccionaria, pero no por su visión de la guerra del Vietnam, si es que hay tal visión. (3) A mi entender loqueplantea "ApocaIypse Now" es que el bien y el mal son dos conceptos muy abstractos, y cuando los ponemos en un contexto pueden perder su nitidez, llegando, quizá, a un momento en que se confunden. El libro, que la película sigue bastante al pie de la letra, exceptuando la guerra del Vietnam, está escrito en el siglo XíX. Conrad es de los escritores románticos que abordan los instintos del hombre, las fuerzas de la naturaleza, los problemas del romanticismo en contra de la sociedad racional que se está formando a finales del XIX. (2) Si, puede ser, pero Con independe~cia de los planteamientos subjetivbS, tanto de la película como del espectador, hay una cosa clara: los referentes que se dan del Vietnam son muy claros y las anécdotas que aparecen a lo largo del film son todas ellas anécdotas de guerra, sin que aparezcan claros los motivos ni los mecanismo e intereses en litigio. Por lo únicoqueyo salvo la película es por el ambiente de casi total irrealidad, como muy alucinante, en que transcurre la historia. Es decir desde la perspectiva de abstracción de cuales son los sistemas que producen la guerra y de cuales son los intereses, mostrando, sin embargo, que cuando a una persona se la mete en una situación límite el resultado puede ser la alucinación. Y, en este sentido, la película me recordó a "Aguirre o la cólera de Dios" y a "La reina de Atrica". (3) Esto último que has dicho entronca con los referentes ramánticos a que aludia anteriormente: las fuerzas naturales, el hombre y la naturaleza, lo; instintos, el bien y el mal. Wagner, "La tierra perdida" de Elliot, Niestche, el más grande románticos y Comad. O sea la naturaleza y la semi realidad o casi alucinación, la frontera entre realidad y sueño. Por fuerza para poder sobrevivir en esas circunstancias de guerra, para poder reproducir toda la violencia que tienes que reproducir contra los otros, notienes mas remedio que situar tus mecanismos de defensa entre la realidad y el sueño, porque de otra forma no puedes matar ni esperar que te maten. Me estoy refiriendo al chaval que está en la universidad de Berkeley, de clase media, que tiene su coche, una buena discoteca, que come muy bien, y que de pronto se le coloca, con un fusil, en pleno Vietnam, en lo exótico, a matar y a que le maten. Por supuesto el caso no es el mismo para el campesino vietnamita que no tiene que comer y no le queda m~". remedio que coger el fusil. . Tanto uno como otro son victimas del sistema, víctimas de distintas forma. F. Jiménez Molina

La representación femenina en la literatura hispana se ha considerado tradicionalmente como "de segunda división". Calificativo que considero ciertamente injusto si recordamos los nombres de Rosalia de Castro, Emilia Pardo Bazán, Carmen Conde, Maria Zambrano, Martln Gaite, Carmen Lafforet ... y entre las hispanoamericanas, Juana de Ibarburu, Alfonsina Storni, Gabriela Mistral (Premio Nobel) ... Pues bien, entre ellas, brilla con luz propia Rosa Chacel, que por causas misteriosas -como guadianas literarios que se esconden y afloran- es poco conocida en España. Nacida en Valladolid en 1 B98, salvo los iniciados, el 9ran público solo sabe que compitió con Carmen Conde para un sillón de la Real Academia de la Lengua, alguna entrevista en Televisión ... y poco más, Bien es verdad que Rosa Chacel vivió generalmente fuera de España hasta 1930 en que se publicó su obra "Estación, ida y vuelta". Continuó en España hasta 1939, colaborando en la revista "Hora de España", para exiliarse a continuación hasta hace muy pocos años que reside entre nosotros. Sin embargo, con palabras de Julian Marias, "adelantaré mi opinión de que es un nombre insustituible en la literatura española de nuestro siglo. No me interesa dar un número ordinal a Rosa Chacel en la república de nuestras letras; alguna vez he dicho que la literatura no tiene escalafones, aunque ciertamente tiene jerarquias. Creo que se cuenta entre los más admirables escritores de un siglo admirable; pero mayor interés aún tiene el añadir que no hay equivalente, que no se la puede cambillJ por otro, lo cual significa que sin ella nuestra literatura, la de lengua española, queda incompleta", El ingreso de Rosa Chacel en el mundo literario parecía inmejorable ya que gozó de la amistad y admiración nada menos que de Ortega y Juan Ramón Jiménez. Entonces ¿este desconocimiento sobre Rosa? Según Marías,interviene la lentitud de Rosa al escribir unido al azar de la guerra cívil. 1936 la sorprendió sin haber consolidado su figura literaria, sólo el libro citado arriba y otro breve de sonetos. A partir de aqui, el exilio, errabunda por Europa y América. Este hecho dió prestigio a muchos escritores ¿por qué a Rosa no? Otra vez entra aquí su ca.6cter, No 8e quiso alinea. con nada ni contra nada. No renunciaba a lo valioso. No era un emígrado que escribe, sino una escritora en la emígración. Rosa nunca se dejó "adoptar". y ahora algunos párrafos de mi buena amiga Noli que hizo su tesina sobre Rosa Chacel; "Rosa nos sumerge 40 - BIT en un mundo increible que está ahí y que solo necesita verse. Porque lo fantástico, lo maravilloso, lo irreal, es algo vivo. Y Rosa es fundamentalmente vivencia, y pálpito de vida. En definitiva es JUVENTUD, Toda su obra está llena de lirismo. Ella dice que dejó de escribir poesia en la concreción formal de sus sonetos perfectos. Pero siguió escribiendo poesía y con poesía", Me gustaria hablar de su extraordinaria calidad humana, que conozco indirectamente, pero de primera mano. Me gustaría que tuviera suerte con la pelicula que se va a estrenar sobre su obra "Memorias de Leticia Valle", Me gustaría que en los años que le queden de vida -ójala muchos- no anide en ella la angustia del cotidiano vivir, como dice Marías, "aunque sea ahora", melancólicamente a destiempo". de urgencia: "Teresa", "La Confesión", "Saturnal", "Barrio de Maravillas", "Versos prohibidos", "Sobre el piélago", Pero sobre todo, su obra maestra "La Sinrazón". Dicesu autora; "escribi La Sinrazón durante diez años... y lo escribí a mano". Este libro nació en Buenos Aires en 1960, Su segunda edición fue en Andorra La Vieja (1 970). La tercera edición ha sido en España en 1975, Ha obtenido el Premio de la Crítica 1977, ¿Por fín, aunque melancólicamente a destiempo? L. SANCHEZ BILBAO Para aquellos a quienes haya logrado interesar por la obra de esta gran mujer y escritora, ahíva una bibliografia

PUBLICACIONES DE LA ETSITM Os recordamos que todos los textos que recoge esta pagina podeis conseguirlos en el Dpto. de Publicaciones de la ETSITM . Microprocesadores 1. Autor: Elías Muñoz Merino. Este libro, junto con Microprocedores n, constituye el texto del 1 er curso de microprocesadores impartido" en la ETSIT. En este primer volumen se tratan temas generales de tecnologías electrónicas digitales, lógica e introducción a los ordenadores, microprocesadores y a la programación. . Microprocesadores n. Autor: Elías Muñoz Merino. En este segundo volumen del texto del 1 e r curso de microprocesadores impartido en la ETSIT se estudian con detalle dos microprocesadores típicos (6800 y 8080) junto con sus circuitos de apoyo y sus lenguajes ensamblador. Asimismo se estudia el software de ayuda al desarrollo y se plantean ejemplos de diseño basados en microprocesador. . . Microprocesadores m. Autores: J. R. Nombela Cano. A. Garda Guerra. Este libro recoge los apuntes del 2° y 3 er curso de microprocesadores impartidos en la ETSIT, con un programa reestructurado respecto al primero. Algunos temas se presentan sólo en forma de cuadros sinóptiCos, con profusión de ilustraciones. Se completa el volumen con una serie de artículos sobre ejemplos de diseño y estudio de campos de aplicación y metodología de desarrollo. . Convertidores de potencia. Autor: Jacques Mazanquine. Se hace una descripción general de los convertidores DC /DC con énfaSis en el estudio del régimen dinámico y de los problemas de estabilidad. Se indica la aplicación a un panes de células solares fotovoltaicas. . Síntesis de mlros activos por ordenador. Autor: F. J. Belaza Santurde. En el libro se introducen las bases de aplicación en el dominio del diseño en ingeniería electrónica de las técnicas de diseño ayudado por ordenador. Se hace especial hincapié en el diseño de mtros activos, desarrollándose ampliamente un conjunto de técnicas de simulación (Monte Carlo), optimización, asignación de tolerancias, estudio de sensibilidades, etc. La utilidad del libro es doble tanto para el diseñador de mtros activos como para todo aquel interesado en como aplicar óptimamente las capacidades del ordenador en un diseño de ingeniería. . Programa NAP2 para el análisis de circuitos no-lineales: Manual del usuario. Autor: F.J. Belaza Santurde. El manual constituye una adaptación del original en la versión que de este programa ha sido adaptado en el UNIV AC 1108 del M.E. y C. El programa NAP2 constituye uno de los programas actuales más potentes y elaborados para el análisis de circuitos nolineales en contínua, en el dominio de la frecuencia y en régimen transitorio. El programa incluye modelos internos de los dispositivos activos más usuales: diodo, transistor bipolar, FET y MOST así como la posibilidad de creación de modelos propios al usuario, dependencia funcional entre los elementos del circuito, análisis de sensibilidad, análisis de distorsión y ruido, etc. Por su gran número de ejemplos consideramos que el libro es del mayor interés para todo aquel deseoso de conocer y utilizar las técnicas más modernas de análisis de circuitos por ordenador. . E1ectroteCIÚa. Parte 1 Conversiones electromecánicas. Autor: G. Herranz Acero. A partir de las ecnaciones genera les del electromagnetismo y de la mecánica clásica se estudian los principios y funcionamiento de los transductores electromecánicos encargados de transformar energía eléctrica en mecánica o viceversa. Se establecen los adecuados modelos de máquina y se presenta un cuadro de clasificación de las máquinas eléctricas que permite comprender el modo de funcionamiento de cada una de ellas. En el primero y segundo capítulo se hace un planteamiento general de la importancia de los convertidores electromecánicos en el problema energético en general y se estudian las corrientes polifásicas y componentes simétricos. . ElectroteCIÚa. Parte n. Máquinas eléctricas. Autor: G. Herranz Acero. A partir del modelo de máquina generalizada obtenido en la Parte I se estudian los diferentes tipos de máquina: Transformadores, máquinas asíncronas, máquinas síncronas y máquinas de corriente continua. En todas ellas se empieza por un estudio físico de su constitución e intuitivo de su funcionamiento, para seguir con la obtención de las ecuaciones de funcionamiento, el circuito equivalente y el estudio de los diferentes modelos de funcionamiento y aplicaciones. . Problemas de Física General 1: Mecánica. Autor: Carlos Dehesa. Contiene problemas de Mecánica correspondientes al primer trimestre de un curso de Física General del primer año de Universidad: Unidades, vectores, cinemática, dinámica del punto, de los sistemas de partículas y del sólido rígido, mecánica relativista y movimiento armónico. BIT - 31

El B.O.E., al día B.O.E 7-11-79 Orden de 18-9-79.- Agrupaci6n de asignaturas en grupos de cátedra del plan de estudios en la E.T.S.I.T. de la U.P.M. B O.E. 9.11.79 Raal. Decrato 2557/1979 de 5 de octubre sobre asignaci6n de coeficientes a los Cuerpos de Correos y Telecomunicaci6n creados por Ley 75/1978 de 26 de diciembre. B O.E. 12.1.80 B.O.E 14-1-80 Ley de 10 de enero de 1980.- Estatutos de RTVE Resoluci6n de 28 de diciembre de 1979 de la Subsecretaria de la Marina Mercante sobre aparatos radioléctricos en los buques Mercantes Nacionales. (Frecuencia de socorro de 2.182 KHz) BO.E.19.1-80 Orden de 21 de diciembre de 1979 sobre aparatos y equipos electr6nicos y sus componentes. Homologaci6n. B.O.E. 31-12-80 Orden Ministerial de 25 de enero de 1980 sobre nombramiento subdirecci6n Gral. Obras e Instalaciones de la D.F.G.C.T. Impuestos rendimiento Personas fisicas - Real Decreto 2615/1979 de 2 de noviembra B.O.E. 14-11-79/15-11-17/16-11-79 OFERTA HI-FI! . Amplificador LUXMAN 2x33 W. 0.03% DAT. . Giradiscos DUAL 1257. Técnica ULM. c/c. BD. . Pantallas KLH 331. 50 w. 2 vias. Sólo 69.900 ó2.940 al mes . Regalo Auriculares TEAC HP-60 . Ofrecemos las PRIMERAS MARCAS MUNDIALES: KENWOOD, CELESTION, J8L, AR, MARANTZ, REVOX, NAKAMICHI, ORTOFON, QUAD, KEF, MARTIN, 8 & w. TEAC, GOLDRING, SAE, SHURE, METZ, THORENS, PICKERING. Leléfono 234 36 32 María de Guzmán, 38 MADRID - 3 (Metro: RIOS ROSAS) DESCUENTO A LOS COMPA~EROS ASOCiADOS Y COLEGlAOOS. ------ El anuncio que se reproduce pertenece al número de 28 de Julio de 1978 pago 78, de Biomedical Technology, y, traducido al castellano, dice: COMPAI"iIIA INTERESADA EN COMPRAR PRODUCTOS MEDICOS OBSOLETOS PARA SU VENTA EN EL EXTERIOR. Compañia Norteamericana de Ex.portaci6n e Instrumentaci6n creada hace cinco años, especializada en mercado exterior para productos médicos de !fnea obsoleta y discontínua, superavits de stocks, productos mal embalados, sin marca comercial y demés productos de baja ca. lidad. En calidad de "Firma Nacional para Ventas Internacionales", la compañ fa viene obligada por ley a vender sus productos solamente en el exterior. De acuerdo con las declaraciones del Presidente Richard Gross, la firma esté especializada en "productos a base de gasas, instrumentos quirúrgicos, suturas, vendajes, guantes quirúrgicos, articulas ortopédicos y artículos de caucho o goma", pero está dispuesta a considerar "cualquier otro producto":. El Sr. Gross manifiesta que su compañía se diferencia de otros exporta. dores en el sentido de que SU firma "compra abiertamente y paga contado" ,en vez de obtener una lista de artículos y circularla por los mercados; nosotros, dice, compramos los productos antes de ofrecerlos". Los productos que venden aparecen en lista de su catálogo que es revisado semanalmente. Sus compradores son generalmente departamentos de sanidad o ejército, de pai. ses en vfas de desarrollo; Todas aquellas firmas que estén interesadas en vender a la Co. U.S. Medical Exports & Instruments deberén remitir una lista inventario de sus artículos, incluyendo muestras. folletos descriptivos, fotograff.s, a ser posible, asf co. mo listas actualizadas de precios a: Richard Grass -U.S. Medical Export Instruments Corp., 30-10Brookhaven Av., Far Roekaway, NY 11691 (212) 741-1040. Sobra cualquier comentario. Quizás una sola pregunta, ¿somos una "developing nation"? Mucho nos tememos que si, 32-BIT

«El Amigo Americano» un film de Wim Wenders El joven, en medio de un último, pequeRo e infinitamanta penoso paso, so vio datan ido y arrojedo contra la parad blanca. El hombro miedoso hizo fuago con al brazo axtandido. Disparó tras vacas, y al sudor le corrra por la cara. Con los ojos y la boca abiartos, al jovan amplaado parmanecib todavla an pie un rato, como clavado contra la pared. Su rostro axpresaba un astúpida sorpraso, cuando su cuerpo se deslizb, lantamante, por la pared empapelada. La amplia huana da sangre descandóa por la pared hasta el suelo. Un cierto cine "clésico" americano y un denominado cine "moderno" europeo son los dos espacios que, en su conjunción, subyacen en el trabajo de Wenders: EL AMIGO AMERICANO, haciendo de éste uno de los films més "llamativos" de los últimos años. La articulación de ambos espacios entre s(, y con el film de Wenders, encuentra sus raices en la adopción de una forma de "hacer" cine, de u no forma de "ver" el cine, pero también en los movimientos de fuga, de revisión y de subjetividad de ambas formas. Asr nos encontramos, dentro del primero de los espacios medionados, con Hawks, Ford, Fuller, Ray. En concreto, y fundamentalmente, el enraizamiento en el nivel f(sico, en la apariencia Hsica, de ios personajes y de la aventura. Wenders précticamente "material iza" ambos. La presencia frsica de los personajes, su relación Hsica al entorno, UN MUERTO EN BERLlN Ulf Miahe les define. EL AMIGO AMERICANO se estructura básicamente alrededor de las relaciones entre los personajes y lo que hacen, no solo por su actividad social y humana sino también, y principalmente, por sus gestos y movimientos "dentro de cuadro". Las determinaciones ¿morales? de unos y otros se reconocen, de una vez por todas, por la personalidad frsica de los actores y la ficción que representan. _Un ganster americano, entre Nueva York y Hamburgo, recorre el film. Samuel Fuller. Desde LA CASA DE BAMBU y UNA LUZ EN EL HAMPA, Wenders recoge la cémara y comienza a moverla, a planificar. El crimen y la muerte son concebidos espacialmente. Mientras, el tren sigue su ruta, el metro su itinerario. Aqu( y alié, movimiento. Y junto al movimiento, a veces, quietud, en ella el guardaespaldas del ganster americano, apoyado en el quicio de la ventana, diri giendose a Dennis Hopper, un amigo americano, dice: ¿Adonde vas cow boy? En el interior de la habitación Samuel Fuller fuma. Por la autopista, caminando, Dennis Hopper, un amigo americano. Al fondo, la ciudad. En ella, Nicholas Ray. Al otro extremo del itinerario, y de la pelicula, la amistad. Ese cierto cine "clésico" americano. En el otro espacio, un determinado cine "moderno" europeo, cuya caracter(stica principal es la relectura/transformacibn del cine "clésico" de Hollywood. Reproducir el modo de producción Hollywood transformandolo e introduciendo la presencia legible del "autor". De esta forma a una aparente neutralidad de la "mise en scena" se le añadia un suplemento: la inscripción acentuada de lo profílmico, es decir, del espacio a filmar, como objeto de observación del "metteur en seane". Wenders utiliza ésta sobredimensionalidad de la realidad filmable para acentuar la realidad Hsiea de las cosas, de los objetos, y de los sujetos, y no tanto, como ocurr(a en el "moderno" cine euro peo de la década de los 60 y primera mitad de los 70, para acentuar la presencia de la cémara y del autor detrás de ella o lo que es lo mismo la cámara como co-creador para el autor V no como instrumento del sistema productor. Si sobre el tema se superpon(a la subjetividad del autor, para Wenders, sin embargo, no hav "tema", quizé, únicamente, subjetividad, pero, en cualquier caso, muerte, desencanto. AIIr en donde el cine de Losev, Antonioni, Truffaut,... mostraba la imposibilidad de comunicación, Wenders se desplaza, no cuestiona la comunicación, s610 relata "la aventura", en ella temores, miedo, posiblemente soledad. La cotidianeldad, otra de las caractedsticas importantes de parte del denominado cine "moderno" europeo, no aparece con la realidad social referida y s( con la realidad fílmica construida. Lo cotidiano no entra en EL AMIGO AMERICANO a través del referente. No hay otro referente que el propio film, Wim Wenders V el "otro" cine. Otro cine del que forman parte algunos.cJe los ¿actores? que han" colaborado s roon Wenders en su film: Dennis Hopper, director de EASY RIDER, sobre la cual Samuel Fuller en Edinburgh hablaba de la fascinación que le causó el final conslderandola una pel(cula hermosa V legitima. El mismo Fuller director de CORREDOR SIN RETOR. NO,YUMA,UNDERWORLD USA V las citadas LA CASA DE BAMBU V UNA LUZ EN - EL HAMPA. Nicholas Rav, director de LA VERDADERA HISTORIA DE JESSE JAMES, REBELDE SIN CAUSA, LLAMAD A CUALQUIER PUERTA. Gerard Blain, director de EL PELICANO. Daniel Schmid, director de LA PALOMA. Jean Eustache, director de LA MAMA Y LA PUTA. Otro cine del que forman parte también Ford, Huston, MelvilIe V algunos más. F. Jimenez Molino Música Reflexiones sobre la música de nuestra edad Sería muy fácil decir que la músiea del siglo XX, que tiene nuestra eded, o que es más jbven que nosotros, no nos llega, o nos llega poco, porque no nos queremos acarear a ella. Esto, como casi todo lo que se enuncie de forma tbpiea en cualquier terreno del arte, de la politica, o hasta de la religión, tiene su parte de verdad. Cuando comparamos el fervor con que se acoge una programación musical de repertorio con la frialdad que rodea a una programaccibn, no ya vanguardista, sino de músiea de nuestro siglo, comprendemos que nos cues. ta acerearnos a la música que tiene nuestra eded, y que lo dicho al principio tiene parte de verdad. Pero esta no es toda la ver. dad. En el fondo de esta si. 1Uacibn existe la realidad de que la música de reperto. rlo qua racibimos ha sido filtrada por el paso del tiempo, habiendonos llagado so. lamente la que permanecib por sus valores estéticos, por sus propios méritos, lo que no ocurra con la música con. temporénea. De ésta recIbimos todo, lo bueno, lo regular y lo... menos bueno, y como siempre ha ocurrido, lo menos bueno es mayorra, Y el rechazo que nos produce esta elevado porcantaje de obres madiocres y menos buenas so haca extensivo injustamente a la totalidad de lo escuchado, y, lo que es peor, nos inhibe del interés por escuchar. Es ilustrativo a esto respac-to la lectura de cronicas musicales de tiempos pasados; por ejemplo, en los escritos de Schumann se citan no me. nos de un cantonar de compositores de la época, de los cuales han lIegedo hasta nasa. tras los nombres de una docena, y se programan con ciarta perioricidad no más allá de ocho o diez. Esto es muy aleccionador, y es asr porque una obra de arte comienza su historia cuando ha dejado de estar definida en el contexto I que la vib nacer. Es entonces, cuando se transpone a otro tiempo, con otra perspectiva, al incorPorarse a un universo estético diferente, cuando las experiencias creadoras se aclaran o se destruyen. Otro ejemplo: en 1882, se escriben, nada menos que en el Conservatorio de París, crío ticas a los músicos contemporáneos diciendo que se han hecho adeptos de una músiea antimelodista, influenciada por los últimos cuartetos de Beethoven, "turbia fuente de la que han salido los malos músicos de la Alemenia moderna, los Liszt, los Wegner, los Schumann": Con todo lo que de chauvinismo francés puede tener esta frase, se le ocurre a uno preguntar cuéles eran los buenos, Por todo ello es necesario establecer unas coordenadas que nos proporcionen algune referencia a la que asirnos cuando la músice de nuestro siglo se trata. Esas coordenedas podrían ser los nombres que, siendo del siglo XX, forman parte ya del patrimonio de la historia de la Música, han pasado a ser ya repertorio aunque no se programen con la asiduidad que merecen. Sólo un conocimiento a fondo de la obra de estos autores nos proporcionaré, y aún ello con todas las reservas propias del easo, un asidero para poder juzgar sobre la música contemporéneo que escuchemos. Es de todo punto imposible no ya apreciar, sino juzgar, la música de hoy si no conocemos a fondo la obra de un Bartok, de un Schoenberg, de un Antbn Webern, y de tantos "cia. sicos" del siglo XX como por ejemplo el norteamericano Charles Ives o el francés Edgar Varese, y es claro que la posibilidad de hacer este juicio, aún con el margen de error que conlleva, despartarla nuestro interés hacia una programacibn musical de vanguardia. Y ese interés nuestro haría que nos quisiera mas 0cerear a ella. Así, debería ser objetivo de una polrtica cultural con un enfoque musieal adecuado el fijar esas coordenadas mediante nombres claves de creadores del siglo XX; pero más importante aún que los nombres sería detenerse, mediante ciclos organizados de manera escalonada y a nivel de gran audiencia, en la estética musical de nuestro siglo. Eso se deberra intentar, como tantas otras cosas de tipo cultural con la importante herramienta televisiva que la técnica del propio siglo XX "ha creado. El Ministerio de Cul. tura tiene en sus manos, si de verdad quiere promocionar la cultu ra en EspoRa, el medio més fabuloso para hacer de los españoles lo que la televisión quiera; bastan unos cuantos cerebros con inqu ietudes, con creatividad, con deseos de superarse en un lenguaje delicado pero apasionante. Luis Piedra del Palacio Ruta por La Alcarria La característica geográfica y paisaj ística de "La Alcarria" en la constante interrupción de la altiplanicie por numerosos valles, versiones actualizadas del "Iocus amoonus" de la literatura clésiea. Estos valles, que muestran un interesante repertorio de variedad V belleza, se alinean preferentemente en

Música Reflexiones sobre la música de nuestra edad Sería muy fácil decir que la música del siglo XX, que tiene nuestra edad, o que es más jóven que nosotros, no nos llega, o nos llega poco, porque no nos queremos acercar a ella. Esto, como casi todo lo que se enuncie de forma tópica en cualquier terreno del arte, de la polltica, o hasta de la religión, tiene su parte de verdad. Cuando comparamos el fervor con que se acoge una programación musical de repertorio con la frialdad que rodea a una programacción, no ya vanguardista, sino de música de nuestro siglo, comprendemos que nos cuesta acercamos a la música que tiene nuestra edad, y que lo dicho al principio tiene parte de verdad. Pero esta no es toda la vardad. En el fondo de esta si1Uación existe la realidad de que la música de reperto. rlo que recibimos ha sido filtrada por el paso dal tiempo, habiendonos llegado so. lamente la que permaneció por sus valores estéticos, por sus propios méritos, lo que no ocurre con la música con. temporénea. De ésta recIbimos todo, lo bueno, lo regular y lo... menos bueno, y como siempre ha ocurrido, lo menos bueno es mayorra. Y el rechazo que nos produce este elevado porcentaje de obras madiocres y menos buenas se hace extensivo injustamente a la totalidad de lo escuchado, y, lo que es peor, nos inhibe del interés por escuchar. Es ilustrativa a este respecto la lectura de crénicas musicales de tiempos pasados; por ejemplo, en los escritos de Schumann se citan no menos de un centenar de compositores de la época, de los cuales han llegado hasta nasa. tras los nombres de una doce. na, y se programan con cierta perioricidad no más allá de ocho o diez. Esto es muy aleccionador, y es asl porque una obra de arte comienza su historia cuando ha dejado de estar definida en el contexto I que la vió nacer. Es entonces, cuando se transpone a otro tiempo, con otra perspectiva, al incorporarse a un universo estético diferente, cuando las experiencias creadoras se aclaran o se destruyen. Otro ejemplo; en 1882, se escriben, nada menos que en el Conservatorio de Parrs, críticas a los músicos contemporáneos diciendo que se han hecho adeptos de una música antimelodista, influenciada por los últimos cuartetos de Beethoven, "turbia fuente de la que han salido los malos músicos de la Alemania moderna, los Liszt, los Wagner, los Schumann": Con todo lo que de chauvinismo francés pueda tener esta frase, se le ocurre a uno preguntar cuáles eran los buenos. Por todo ello es necesario establecer unas coordenadas que nos proporcionen alguna referencia a la que asimos cuando la música de nuestro siglo se trata. Esas coordenadas podrían ser los nombres que, siendo del siglo XX, forman parte ya del patrimonio de la historia de la Música, han pasado a ser ya repertorio aunque no se programen con la asiduidad que merecen. Sólo un conocimiento a fondo de la obra de estos autores nos proporcionará, y aún ello con todas las reser. vas propias del caso, un asidero para poder juzgar sobre la música contemporánea que escuchemos. Es de todo punto imposible no ya apreciar, sino juzgar, la música de hoy si no conocemos a fondo la obre de un Bartok, de un Schoenberg, de un Antón Webern, y de tantos "cia. sicos" del siglo XX como por ejemplo el norteamericano Charles Ives o el francés Edgar Varese, y es claro que la posibilidad de hacer este juicio, aún con el margen de error que conlleva, despertarra nuestro interés hacia una programación musical de vanguardia. Y ese interés nuestro haría que nos quisiera mas acercar a ella. Así, debería ser objetivo de una politica cultural con un enfoque musical adecuado el fijar esas coordenadas mediante nombres claves de creadores del siglo XX; pero más importante aún que los nombres sería detenerse, mediante ciclos organizados de manera escalonada y a nivel de gran audiencia, en la estética musical de nuestro siglo. Eso se deberla intentar, como tantas otras cosas de tipo cultural con la importante herramienta televisiva que la técnica del propio siglo XX "ha creado. El Ministerio de Cultura tiene en sus manos, si de verdad quiere promocionar la cultu ra en España, el medio más fabuloso para hacer de los espeñoles lo que la televisión quiera; bastan unos cuantos cerebros con inqu ietudes, con creatividad, con deseos de superarse en un lenguaje delicado pero apasionante. Luis Piedra del Palacio