Resultados de búsqueda para ...

(una perspectiva histórico-científica de la robótica) "Salomon saith: There is no new thing upon the earth. So that as Plato had an imagination, that all knowledge was but rememb rance; so Salomon giveth his sentence, that all novelty is but oblivion. (Francis Bacon: Essays LVIII)". Citado por Borges en El Inmortal. "En la actual idad hay un total de unos 60.000 robots en todo el mundo, instalados en fábricas, como hemos visto en la empresa Toyota. Su localización es la siguiente: 6.000 robots en Alemania Federal, 3.200 en los Estados Unidos, 600 en Suecia, 300 en Francia, 180 en Gran Bretaña, un centenar o menos en media docena de otros países. y 47.000 en el Japón". A quien lea esto, y lo puede leer cualquiera en la página 214 de la edición española del libro El Desafío Mundial, de Servan-Schreiber (1980), acaso se le ocurra preguntarse si existirá una estad ística similar acerca de los robots instalados en el mundo geopol ítico de la fantasía: los cómics, las narraciones de ficción cient ífica, las series TV y el cine, desde "Metrópolis" hasta "Odisea 2001 ". ¿O, tal vez, habría que retrotraerse a épocas anteriores? Si el mismo lector cayera en la curiosidad intelectual de investigar la significación precisa del término "robot", con toda certidumbre ello le conduciría a adentrarse en un laberinto semántica, algunos de cuyos caminos discurren a lo largo del túnel del tiempo. La moderada pero sutilmente lábil polisemia del término le serviría de cualquier cosa menos de sol ícito lazarillo Paseando azarosamente por los diccionarios de uso general y por la literatura narrativa, cualquiera podría comprobar que los vocablos "robot" y "autómata" se entrecruzan casi recursivamente, cuando no conviven en sospechosa confusión. El mundo de los robots parecería una historia de hoy, pero quizás forme parte de una historia increíblemente vieja, la historia de una secuencia de "infinitesimales procesos" (Borges), con los que la humanidad se ha ido dando artefactos animados de movim iento y cargados de simbolismo. madas, más o menos complicadas a tenor del estado cient ífico y técn ico de cada época, parece haber sido una de las necesidades elementales de las comunidades humanas desde tiempos inmemoriales. En las prácticas ceremoniales, el hombre primitivo utilizaba máscaras articuladas zoomorfas y estatuas animadas a través de las cuales brujos y sacerdotes revestían una nueva personalidad, en un juego de símbolos y signos. En Egipto, por ejemplo, pequeñas estatuas, algunas hoy dormidas en los museos, que reproducían los movimientos cotidianos, ofrecían morada a las almas de los muertos en su peregrinar. Pero fueron soberbios ingenieros griegos alejandrinos y de Bizancio, al tiempo matemáticos y médicos, quienes inventaron mecanismos accionados por el agua, el fuego, el aire y la tierra desde el siglo qu into antes de nuestra era. Entre ellos se ha conservado memoria -por sus escritos o por las traducciones que de los mismos han llevado a efecto sabios árabes mil años después- de Ctesibios, Filón, y Herón de Alejandría. Ciertamente, éstos combinaron, en forma inigualable, pistones, sifones, resortes, ruedas dentadas, vasos comunicantes, levas, para diseñar clepsidras, lavabos automáticos, juguetes, máquinas escénicas. Al menos en teoría, y según se desprende de los esquemas rescatados a la voracidad del tiempo, la idea de autómata llegó a alcanzar una gran perfección en la mente de Herón: 1. Los mecanismos actúan en virtud de su estructu ra interna; 2. La acción procede de una organización de las fuerzas motrices, natu rales co n el peso (materias pesadas, agua) y artificiales con el vapor de agua o el aire comprimido; 3. Los más perfeccionados son móviles, pudiendo desplazarse solo el conjunto. Occidente recogió de manos del inefable intermediario árabe la herencia de estos in gen ios, que se traslada y perfecciona hasta el Renacimiento, después de una trayectoria de jardines y relojes adornados con autómatas, de intentos de autómatas androides, a lo largo de los siglos XII, XIII, XIV y a lo ancho de España, Sicilia y Alemania. Italia y Francia recogen esa antorcha, que se ilumina ahora con el refinamiento renacentista en juegos de agua, instrumentos musicales automáticos, artefactos antropomorfos o zoomorfos y relojes animados, de fin ísima factura. Al decir de los cronistas, el ingeniero francés Salomón de Caus diseñó, a principios del siglo XVII, las primeras máquinas cuyo programa de funcionamiento estaba perforado en un tambor giratorio. Todo esto es muy interesante, pero más que todo lo es la significación humana y filosófica que el progresivo dominio de la tecnología mecánica y fluídica proyecta: una visión mecanicista del organismo del animal y del hombre es trazada, con gran fuerza por de Vinci, Rabelais, Vesalio (quien en su obra principal utiliza la palabra "fábrica" para referirse al cuerpo humano) y Descartes, ent re ot ros. Es el francés Vaucanson quien, a mediados de los mil setecientos, eleva la construcción de autómatas mecánicos a la catego ría de "cu m laude" e incluso proyecta hombres artificiales para demostraciones anatómicas. La misma tradición se extiende a los siglos XVI" y X IX, aunqu e a fi nales de éste cabe detectar el inicio de una rama, que pudiera denominarse de autómatas lógicos, culminada genialmente y en clave de tecnología electrómecánica por el ingeniero español Torres Quevedo (Jugador de Ajedrez (1912/1920), Telequino (1902)). De esta rama de los autómatas y de su entrelazamiento con otras líneas de desarrollo, como las calculadoras y las máquinas estad ísticas, nacerían los computadores. y también otra clase de autómatas y robots muy peculiares, en nada parecidos a los autómatas mecánicos. A partir de este hito, la morfología cederá el paso a la funcionalidad y los conceptos abstractos ocuparán la primera línea. (Véase cuadro con opiniones de Torres Quevedo (1852-1936) Si el cu rioso destino hiciera que el mismo lector desembocara, sin previo aviso, sobre determ inadas definiciones de "autómata", como el "autómata de estado finito" o el "autómata estocástico", probablemente le ocasionaría molestos problemas, no sólo por su dificultad de comprensión, sino por lo que implican de súbita disociación cultural. Porque ¿qué demonios tienen que ver estos últimos autómatas con los que vienen descritos en los diccionarios? Ese lector tendrá identificados a estas alturas al autómata con el robot y el robot con el autómata. Ya no le suena extraño imaginar los robots de la ficción cient(fica como descendientes de los viejos autómatas de la historia. Y, de repente, se tropieza con estos autómatas, que no tienen brazos ni piernas, que sólo son fórmulas y se dividen en clases abstractas: autómatas MT, ALL, AP, AF, por ejemplo, iArdua tarea la de encontrar alguna relación entre tales clases y otras más familiares de robots, tal vez los robots SPD, QT, DV, individualizados por Asimov y convertidos por el mismo hecho en amigos del lector: SPD-13 es Speedy, QT-l responde por Cutie, a DV-5 se le puede llamar Dave,donde: obra, los operarios robots se rebelan y matan a sus creadores. 1926 ve el lanzamiento de Amazing, la primera revista dedicada Llnica y exclusivamente a la ciencia-ficción. En 1927 se estrena la película "Metrópolis" de Fritz Lang, que escenifica la dominación del hombre por la~máquinas. 2, Engelberger, al que algunos toman por el pope occidental de la robótica industrial, considera al gran d ivu Igador científico Asimov como inventor de la palabra "robótica" (también, "robotología") por el año 1942. Los robots de Asimov son simpáticos y comprensivos y no atentan contra sus creadores, sujetos como están (los robots, no los creadores) -por construcción- a respetar tres leyes E 8S lIn conjunto finito, de entrada, cuyos elermmtos llamaremos S es un conjumo finito,cuyos elementos símbolos de salida. es una funciÓn O 8S un conjunto llamado , de estados. llamada funcién de Hansicóón G funció 9 es una función g: E Q , S, llamada Esta definición tOrrnal puede interpretarse con la descripción matemática de una máquina que, si en el instante recibe una entrada e f E V o,e encuentra en el estado q f Q, entonces da un,; salida 9 (e,q), V pasa 8 estado f (e, q) en el instante t + 1, Un autómata stocástico o probabil es una quintUpla donde: E, S, J son, le;, autómatas deterministas, 105 alfabetos de entrada salida el conjunto de estados, que supondremos finito: S es 18 función de s1ida (consideraremos sÓlo autómatas de tipo Moore), que se supone dr"erminista, P: de probabiiidades de transición: realiza el propósito en la conducta animal y humana y de cómo puede ser imitado por medios mecánicos y eléctricos, Es el inicio de una larga serie de máquinas y robots cibernéticos diversos, hasta nuestros días. En 1948, Wiener publica las bases científicas de la Cibernética, reinventando el nombre y algunas ideas. Por lo menos Platón V Aristóteles y, más recientemente, Ampere y Maxwell pueden ser considerados como ancestros de su concepto central. (Para Aristóteles, desde el punto de vista económico, el esclavo (de aquí viene el término "siervo" y el prefijo "servo") no es sino "un instrumento animado" de su amo), Punto 5. Durante las décadas de los cincuenta y sesenta se desarrolla fuertemente la teor ía matemática de los autómatas (los aqu í denominados autómatas lógicos), Cabe decir, aunque no de modo absoluto, que, en un plano conceptual, la teoría de autómatas forma parte de la Automática y ésta de la Cibernética, De otro lado, la misma teoría es componente básico de los cimientos de la Informática, imbricándose en éstos con las teor (as, em i nentemente abstractas, de lenguajes y de la computación. En la discreta medida en que nuestro seudodiagrama darwiniano sea resumidor de la marcha evolutiva del autómata/robot, apreciamos en él dos grandes líneas, Una, popular, cuyas raíces se hunden en el pasado, que da el "autómata vulgaris" y, luego, el "robot vulgaris", que son el mismo salvo el cambio de nombre y de significación. El calificativo "vulgaris" se aplica en su acepción de asequible-alhombre-de-Ia-calle, Otra línea, derivable en parte de la anterior, pero que refunde además otras ricas tradiciones técnicas y científicas tiene su culmen y charnela en la cibernética. Sus robots son producto del pensamiento y del trabajo de grupos muy especializados (cosa normal, ciertamente) y, ciertamente, su funcionamiento resulta incomprensible para la inmensa mayoría de los ciudadanos: alta tecnologmáxima abstracción, antropomorfismo nulo. (Ver diagrama). En resumen, los autómatas históricos (vulgares, ya saben, y reales por lo general, al menos en su apariencia) se transfiguran, casi directamente y por un golpe de suerte en la elección del vocablo, en robots populares (de ficción, por lo general) y en robots técnicos (véanse definiciones técnicas), estos últimos integrados por autómatas lógicos. La acepción co Supongamos que un amigo del lector ha investigado este tema. Con datos en la mano, le va a aclarar a él, y de paso a todos nosotros, sus dudas. Fue hacia 1920 -tal vez en 1917, según ciertas versiones- cuando el escritor checo Karel Capek escribió una obra teatral titulada Los Robots Universales de Rossum (R,U,R.), que se representó por vez primera en Praga en 1921. Se atribuye a un hermano de Karel la acuñación del término "robot". En la fundamentales (los robots de Asimov, no los demás robots). 3. Utilizando a veces el nuevo término de impacto, "robot", los científicos cibernetistas de la década de los 40 diseñan robots autorregulados, mediante sabia combinación de la tecnología giroscópica (entre otras tecnologías) y de las técnicas de S8rvos y computadores analógicos. Aiken, von Neuman y Wiener fundan por entonces la Sociedad Teleológica, dedicada al "estudio de cómo se En el esquema anterior, está implícito naturalmente el sigu iente esqu ema básico: sensores -;. computador -;. efecto res. A grandes rasgos, los sensores captan la información de estado y los actuadores cumplen el papel de efecto res, Es el proceso, esto es, la actividad sobre la que se ejerce el robot, quien particulariza a éste desde todos los puntos de vista. Así, el robot industrial asume tareas acordes con su nombre. Interviene en cadenas para funciones de carga y descarga, transferencias, montaje, ensamblaje, soladura, pintura, fundición, corte, Su mún de "autómata" no es de recibo en el mundo especializado y viceversa, Por desenmarañar este lío semántico, denotaremos aqu í "autómatas prerrobóticos" a los autómatas históricos, distinguiéndolos así de los autómatas abstractos, y "robots automáticos" a los robots hijos de la cibernética, diferentes éstos de los robots hijos de la ficción, que perduran en la imaginación de la gente común. (Ver Cuadro 6). Siguiendo una jerga (ciencia positiva, economía positiva.) establecida, aunque discutible, los robots automáticos serían materia de la robótica positiva, que resulta ser un subconjunto dentro de la Cibernética o de la Automática, según gustos. La robótica fantástica constituiría el ámbito de creación y degustación de robots generalmente imaginarios, alguna vez reales, pero en todo caso imaginativos. Suficientes indicios conducen a pensar que a corto plazo el robot técnico va a desplazar al robot fantástico, al popular robot, al robot vulgaris, de la mente de la gente común. Son señales que anuncian el crepúsculo de esta clase de robots. Dentro de poco, a lo mejor no hay más robots que los robots técnicos y la única Robótica será la que aqu í se ha denominad o Robótica Positiva. Dentro de la variedad de robots técnicos cabría practicar una pormenorizada categorización según sus funciones, estructura y grados de complejidad. Mas no siendo tal cosa, ni siquiera de lejos, el objetivo de este trabajo, solamente se consideran aqu í los robots industriales, los robots variopintos y los robots científicos. Cualquiera de ellos responde, pertrechado con algunos o con todos sus elementos, al esquema de sistema de control automático (Naslin, 1978), si bien en la práctica los niveles de automatización son extraordinariamente diversos. especificidad con respecto a las otras clases de robots nace, por encima de otros factores, de su estructura mecánica articulada, de los órganos actuadores de potencia y del órgano prensar o "mano", es decir, del manipulador en su conjunto (en su caso, telemanipulador). Nadie puede dudar que el mayor impacto práctico de la robótica le corresponde a la robótica industrial. Dicho impacto se mide, por ahora, en términos de aumentos impresionantes de la productividad, mejoras de la cal idad de los productos manufacturados, ahorros de material, eliminación de riesgos fl"sicos y también de conflictos laborales (o sea, eliminación -no física- de personal). Denomino robots variopintos a aquéllos, muchos más específicos, dispersos y menos nu merosos, que encuentran o encontrarán su aplicación en los campos de la medicina, de la aventura aerospacial, de la investigación oceanográfica o de la investigación nuclear. Por último, el robot científico es el robot donde se colocan avances últimos, especialmente en lo que toca a sensores y tratamiento de la información, con la vista puesta en conseguir mayor inteligencia, autonomía y control de entornas crecientemente complejos. La definición de "robot" por Arbib (cuadro 6) es una definición de robot científico y se encuentra explicitada en su libro, en el que el lector encontrará además una exposición simple y no simplista sobre el tema. Los invest igad ores en ro bóíica c ient ífica utilizan -cuando no son ellos mismos Generaeión 1: Un eontrol del brao Generación quienes los crean- los resultados de las investigaciones acerca de la inteligencia artificial (I.A.), y hasta tal punto hay confusión, que algunos investigadores piensan que la robótica es un apartado de GeneradÓ 2: Realirnentación sensorial de tipo tacto, presión Generación 2, 5: de coordinación brazo/vista con un conuol sensorialGeneración 3; Dotación de una cierta inteligencia artificial para , que I"s operador humano y resolver problemas, planteados por el entorno de losla inteligencia artificial mientras que otros opinan justamente lo contrario. A mi juicio, ambos extremos yerran, pues no existe relación de inclusión y sí existe, en defin itiva, una relación todo lo intensa que se pueda entre los subsistemas de elaboración de criterios y de modelos y de tratamiento de la información del esquema ya comentado y las técnicas de la I.A. Efectivamente, "la resolución de problemas, el reconocimiento de formas (patrones), el juego y la toma de decisiones, el procesamiento de lenguajes- naturales y la autoorganización pueden ser parte del cerebro de un robot". Sólo se necesita poner todas estas cosas juntas y conectarlas a efectores y sensores" E.B. Hunt, ARTIFICIAL INTELLIGENCE, Academic Press N.Y., 1975). Obviamente, el sector de robots científicos es la cantera donde cobran forma no pocas de las técnicas que emplearán los robots de sucesivas generaciones de los demás sectores. Asimismo, este sector persigue hacer realidad algunas de las peculiaridades de los robots fantásticos. Dentro de la perspectiva evolucionista aqu í pergeñada merece subrayarse con lápiz rojo la incorporación genética del tratamiento cibernética de la información en la estructura de los robots, Tal cosa representa un salto cualitativo, una revolución, la trasposición del umbral que separa dos seres de naturaleza diferente, el autómata prerrobótico y el robot automático, y abre una puerta, pivotante sobre goznes científicos, hacia sistemas futuros con capacidades de adaptación y de aprendizaje, Morin, que ha acuñado ,el térm ino "cereb ro mecan ismos" lo ve as í (E, Morin, LA METHODE, ler tomo, Seuil París, 1977 p. 237) "EII tanto que los motores se han desarrollado desarrollando potencia energética, los computadores se desarrollan desarrollando competencia organizativa. Los computadores tienen grandes aptitudes para organizar operaciones y acciones precisas, sutiles y complicadas, en condiciones y circunstancias cambiantes, para controlar y conducir, no sólo producciones materiales, sino también comportamientos", "De ahí que los computadores manden máquinas a partir de sus competencias informacionales, y la integración de UII computador en una máquina con motor constituye un autómata, ser-máquina automovido y, aparentemente, automan dado, gobernado, controlado". Se puede apreciar aqu í la revolución que separa el autómata vaucansoniano del cibernética, El antiguo autómata estaba animado por un aparato de relojería; el nuevo está animado por un aparato informacional; el primero estaba regulado de una vez para siempre; el segundo se regula por sus operaciones, en función de las circunstancias, Este nuevo ser ya tiene qu ien lo tutele, especialmente si tiene aplicación industrial. Asociaciones Congresos, Revistas, Libros, Proyectos, Empresas, se inclinan sobre él al impulso de muy diversos intereses. Estimulante situación para el técnico, inquietante para el profano, Mientras, se replantea la vieja e infinita cuestión sobre la máquina y el hombre, vivificada ahora por el calor de las inusitadas dotes de estas máquinas. razón pesimista y un cerebro impregnado aún de seculares antropomorfismos, En esto último están unidos -es mi creencia particular- Capek y Rabelais, La humanidad se ha ido dando símbolos antropomórficos para poblar sus ritos, utopías y leyendas pretéritas y futu ras: trasgos, e! fos, golems, gnomos, mandrágoras, homúnculos, I icántropos, pantagrueles, androides.., y entre ellos podríamos incluir los autómatas o robots, según las épocas, Los hay lúdicos y divertidos, los hay terribles y hasta terroríficos (Asimov definió sus robots como antimonstruos Frankenstein), pero todos (o la gran mayoría) pertenecen a la historia del antropomorfismo, El hombre, en su concepción del mundo, ha operado habitualmente con el antropomorfismo como con una estructura constitutiva de su pensam iento, Hoy, determinadas capas poderosas de la sociedad impulsan con mejor gusto un racionalismo a ultranza: infosfera, entorno inteligente, ocio creativo.., Desde luego, los robots cibernéticos (sobre todo los industriales), amorfos, infatgables, tecnológicos, un poco muermos pero cada vez más listos, se inscriben en la estela de lo racional, Y, poco a poco, van abriéndose camino en la cultura popular, desde los libros de Clarke hasta las canci ones de Miguel R íos, Empero, por lo que atañe a las gentes, a primera vista, diríase que es el espíritu atemperado de R,U,R, el que con mayor fuerza se ha instalado en la máquina abstracta. El espíritu burlón de Rabelais está en baja, Uno, la verdad, preferiría que fuera justamente al revés.Está demostrado que fue Capek (o su hermano) quien inventó el vocablo "robot". He podido leer, aunque no comprobar, que Rabelais compuso el término "autómata", No tendría nada de extraño, ya que Rabelais demostró, a lo largo de toda su obra, ser un palabrista, además de fraile, cirujano y poseedor de una extensa cultura grecolatina. Sus libros son fuente de reires, de alegría de vivir y de pensarn iento, ¿Coincidencia casual7, Dos escritores inventan las palabras con que se designa a los objetos en los que nos estamos enredando y los dos se ocupan de seres m íticos y no reales, lo que pasa es que Capek, habitante de un mundo en el que eclosionan la ciencia y el industrialismo, trabaja la ficción científica y lo hace con un co

En 1872 el escritor inglés Samuel Butler publica una novela, "Erehwon", (anagrama de nowhere, en ningún lugar) en la que traslada satíricamente las ideas de su compatriota Darwin a las máquinas, que van evolucionando de manera gradual hacia formas superiores. Si en el caso de los seres vivos la evolución es activa, bajo la influencia del medio, la de las máquinas acontece exclusivamente a través de la acción humana. Pero, ¿hasta qué punto es cierta la analogía de Butler? Es decir, ¿existen ya máquinas que piensan? o, al menos, ¿es posible constru i rlas? Estas preguntas no son fáciles de contestar, como lo demuestra la polémica (hoy muy abandonada por los especialistas, al considerarla altamente "ideologizada" o vacía de contenido) que enfrentó en la década de los 60 a los defensores y detractores de la denominada "inteligencia artificial" (lA). El Zeitgeist ya no es de preocupación por robots cuasi humanos o computadores capaces de emular al hombre, al menos entre el público serio; aunque el impacto de películas como "2001, una odisea del espacio" y similares muestra lo anclada que está en el subconsciente de las masas la imagen de una máquina hermana. Hoy, por fortuna, nadie se atreve a escribir con el autoconvencimiento y agresividad con que lo hacía en los sesenta el doctor Colby (un destacado profeso r de siqu iatr ía de la U C LA): "si el método ELlZA resulta positivo, proporcionará un instrumento terapéutico a los hospitales y centros siquiátricos con escasez de terapeutas. Pod rán ser reconocidos por un sistema de ordenador varios centenares de pacientes a la hora". Voiveremos a hablar de ELiZA. un programa de ordemidor diseñado para simular diálogo entre un siqu íatr de la escuela "rogeriana" y unen "neurÓtlca", quien como la Eliza del "Fygmalion" de G.B. ShavJ aprende a hablar cada vez mejor (Weizenbum "1976), Alan Turing, después de una carrera de fondo en mayo de 1950, época de la publicación de su trabajo sobre el "juego de la imitación". En los medios académicos y centros de investigación se comenzó a hablar con seriedad de máqu inas inte: igentes a partir del advenimiento y desarrollo del ordenador electrónico. Sería superfluo recordar cómo ha transformado nuestra vida el ordenador, y no vamos a hacerlo; pero conviene que comentemos su incidencia en lo que se conoce con el término "computabilidad", porque ilumina la polémica entre los partidarios y los enemigos de la lA. En 1936 un joven matemático inglés, Turing, publica en las actas de la Sociedad Matemática de Londres un trabajo fundamental. La tesis de Turing es que la solución de cualquier problema (un algoritmo) es ejecutable por un autómata (la máquina de Turing). Los modernos defensores de la lA dan un salto cualitativo y proponen que, en principio, todo conocimiento es reductible a un algoritmo y puede ser ejecutado por un ordenador. O dicho en otras palabras, si no existen máquinas inteligentes, máquinas que piensan, es porque no conocemos (nosotros, seres inteligentes) los mecanismos de la i ntel igen ci a. Weizembaum (un profesor de informática en el MIT que en los años 60 diseñó el programa ELIZA, uno de los primeros intentos, fallidos, de comprensión y uso automáticos del lenguaje natural, y hoy día enemigo acérrimo de la lA y sus cultivadores, a los que irónicamente llama "intelligentsia" artificial) utiliza la .metáfora del borracho para atacar el argumento de que es posible encontrar algoritmos ejecutables de tareas intel igentes. La metáfora se refiere al borracho que en plena noche, tirado por los suelos a los pies de una farola y a las preguntas de un policía acerca de su comportamiento, explica que está buscando su reloj, que lo ha perdido en una esquina oscura, a más de doscientos metros de la farola, pero que aqu í al menos hay luz. Weizenbaum se pregunta, si la "intelligentsia" artificial no está haciendo algo parecido, deslumbrada por ese potente agente ejecutor de algoritmos que es el ordenador. Aunque no es un argumento razonado en contra de la lA, lo cierto es que la metáfora ilustra las ideas sobre la lA de un grupo influyente de científicos (entre ellos Chomsky, también del MIT), enemigos declarados del denominado "paradigma computacional" de la mente (la mente, más o menos, como un ordenador). Antes de contuar escribiendo sobre máquinas inteligentes, quizás deberíamos llegar a una definición de "inteligencia" o de "comportamiento inteligente" (si es que tal cosa es posible, o útil). Aunque es difícil admitir que la inteligencia sea cuantificable, por mucho que los defensores del desafortunado cociente de inteligencia se empeñen, lo cierto es que se han hecho esfuerzos por definirla. Uno de los intentos más serios es el de Turing (1950) y su "juego de la imitación". En sus propias palabras: "Se juega con tres personas: un hombre (A), una mujer (B) y un interrogador (C) que puede ser de cualquier sexo. El interrogador permanece en una habitación, alejado de los otros dos, El objetivo del interrogador es determinar cuál de ellos es el hombre y quién la mujer. El interrogador puede hacer preguntas a A y B.Ahora nos preguntamos, ¿qué ocurrirá cuando participe en el juego una máquina en el lugar de A? ¿Se equivocará el interrogador con la misma frecuencia que cuando el juego es entre una mujer y un hombre? Estas preguntas reemplazan las que nos hacíamos al principio, ¿pueden pensar las máquinas? ". Existe una divertida anécdota de cómo ELIZA "pasó" el test de Turing. Daniel Bobrow, de la Bolt Beranek and Newman, Inc. (una empresa privada norteamericana consagrada a proyectos de investigación relacionados con la lA), es qu ien la cuenta. Un sábado por la mañana, muy temprano, llegó uno de los vicepresidentes de la compañía al centro de cálculo con el propósito de utilizar uno de los ordenadores para una demostración comercial. En el teletipo conectado al ordenador se encontró una nota que decía: "Teclee todos sus mensajes en este teletipo yacábelos con un punto". La nota era de un programador que acababa de implementar una versión LISP del programa DOCTOR (una variante del EL IZA). El vicepresidente, sin embar~o, creyó que este teleti po estaba conectado d irectam ente con el que ten ía Bobrow en su casa, por lo que comenzó a "enviar" mensajes a Bobrow (cuando en realidad estaba dialogand o con el programa ). La conversación que tuvo lugar es más o menos la siguiente (donde VP indica vicepresidente y TTP, teletipo, es decir, las contestaciones de DOCTO R). ¿Puedo utilizar el ordenador esta mañana? TTP: ¿Por qué me pregunta eso? VP: Pienso que podría hacer unas ventas adicionales de nuestro sistema. TTP: ¿Por qué no está seguro? VP: Mis clientes no han visto nunca una demostración del sistema. VP: TTP: ¿Significa esto mucho para Vd? VP: Por supuesto. TTP: Parece Vd. muy seguro. VP: Esto es absurdo. TTP: ¿Qué quiere Vd. decir con que esto es absurdo? VP: ¿Existe alguna razón por la que no puedo utilizar el ordenador ahora? TTP: Cuénteme más cosas de sus clientes. VP: Po r favor, telefonéem e al 491-1850 El vicepresidente debía estar tan enfurecido por lo que crela una broma pesada de Bobrow que se olvidó de poner un punto en la última frase. Por supuesto, el ordenador no contestó, con lo que el vicepresidente telefoneó hecho un basilisco a Bobrow, quien, medio dormido, se las vio y deseó para convencer lo de que esa conversación no la habla mantenido con él, sino con un programa. Sin embargo, ni DOCTOR ni ELlZA son programas capaces de comprender y utilizar el lenguaje natural (simplemente se trata de una hábil organización de preguntas/respuestas). El propio Weizenbaum es quien más se ha preocupado de aclarar que no son programas "inteligentes" . Podemos, pues, llegar a una conclusión interesante. En un campo en plena evolución, con muy pocos años de existencia, tal es la lA, lo mejor es adoptar una actitud pragmática y decirse a uno mismo que lo importante es plantearse problemas y tratar de resolverlos, dejando de lado discusiones bizantinas desprovistas, la mayoría de las veces, de sustrato real. La historia de las ciencias positivas está llena de posturas "filosóficas" apriorísticas refutadas por descubrimientos empíricos. Esto, creemos, no significa que deba rechazarse el análisis de las implicacionss de la actividad científica, incluida la lA, sobre la vida humana, individual y colectiva. Además, p rosigu iendo con los i ntentos de definir la inteligencia, parece existir un consenso sobre la fluidez y el cambio, a lo largo de la historia, de los límites de la inteligencia (o mejor dicho, de la idea que tenemos acerca de ella). En sus "Unpopular Essays" Bertrand Russell escribe: "Aristóteles, según parece, fue el primero en proclamar explícitamente que el hombre es un ser racional. Su razón para emitir este juicio... es que algunas personas eran capaces de sumar. Cuanto más fácil se ha vuelto la aritmética, menos se la respeta. La consecuencia es que a pesar de que muchos filósofos siguen diciendo que somos unos seres maravillosos, ya no nos alaban por nuestra habilidad aritmética". Douglas Hofstadter, medio en broma, sugiere que podría enunciarse el siguiente teorema: "lA es todo aquello que todavía no se ha programado", al comentar esa creencia tan extendida de no considerar como "pensamiento real" las funciones mentales que se han conseguido programar. Algo quizás imposible de cuantificar; cambiante a lo largo de la historia; definida corno lo que no existe todavía... nos. consideramos incapaces de contestar a la pregunta que encabeza este apartado, ¿qué es inteligencia? A pesar de que no parezca posible llegar a una definición universalmente aceptada de "co mportam iento inteligente", una caracterización de la lA que ha tenido cierto éxito es la de Marvin Minsky: "la ciencia de diseñar máquinas para hacer cosas que requerirían inteligencia de líacerlas el hombre". Si tenemos en cuenta el proceso ininterrumpido, a lo largo de la historia de la humanidad, de sustitución del trabajo humano por instrumentos artificiales, no parece la de Minsky una mala definición (en particular, si no se es demasiado riguroso sobre el significado de la palabra inteligencia). Una etapa importante de ese reemplazo es la aparición de máquinas antro pomórficas, los llamados robots. A pesar de la fantasía desatada por estos artefactos de apariencia humana, lo cierto es que la sustitución que han realizado es bien pobre (desde el punto de vista intelecutal) 1, Unicamente con los avances en las ciencias del computador, en particular de la lA, y gracias a la tecnología electrónica de integración, comienzan a entrar en funcionamiento robots "inteligentes". Una pregunta que surge de inmediato es: ¿hasta qué grado puede una máquina sustituir al hombre? La respuesta de los defensores de la es que hasta donde nuestro conocimiento de las hab il idad es humanas nos lo permita.Volvemos, pues, a la polémica del principio ¿es computable todo conocimiento? , ¿podemos reducir a un programa de ordenado r cual qu ier idea o pensamiento?. O esta otra cuestión, menos relacionada con el procesador de información concreto que es un computador digital, ¿es posible poner en palabras, verbal izar, cualquier conocimiento? Un tema con el que batalló duramente a lo largo de su agitada vida (interior) Wittgenstein -y tantos otros- y en el que, por supuesto, no vamos a entrar. Todas son cuestiones básicas y centrales de la lA; pero en vez de seguir hablando sobre ella, vamos a hablar de ella y de sus aportaciones concretas. El intento de sustitución del hombre por una máquina en tareas que requieren "inteligencia" por parte de aquél puede seguir dos caminos diferentes. Uno de ellos, que podríamos llamar simulación cognoscitiva, se preocupa de conseguir realizar la tarea exactamente igual que lo har ía el hombre. En real idad, más que llegar a una sustitución, su finalidad es la comprensión del com po rtam iento humano. La otra vía, que es la adoptada por la lA, no pretende reproducir los mecanismos humanos, sino implementar la tarea en cuestión con los medios adecuados. Para utilizar un símil muy conocido, si la lA se plantease construir una máquina voladora, le tendría sin cuidado el que sustitución del trabajo intelecual no sólo produce un pare de intelectUales. sino que puede acarrera otros efectos, Estemos pensando en un sistema militar basado en redes de ordenadores. en pre-diagnosis automá. tica y similares. Todo esto es tan comp!e.io que preferimos no acordarlo moviera o no sus alas como los pájaros (! o incluso que tuviera alas! ). La simulación cognoscitiva, estrechamente ligada a la neurocibernética, a la sicología ya las ciencias médicas, aunque ha inspirado modelos y sistemas de uso práctico (perceptrón, memorias asociativas, etc.) tiene ante sí un campo de estudio vastísimo y tremendamente delicado. Queremos decir que no es realista pensar en r8SU Itados espectacu lares a corto plazo. Veamos ahora con más detalle la otra vía. Uno de los primeros intentos de programar tareas que pueden considerarse "inteligentes" , allá por los años 50, fue el de la traducción automática. El lanzamiento del SPUTNIK I en octubre de 1957 despertó entre los norteamericanos un sentimiento de "indefensión lingu ística" frente a los científicos rusos. Se podrían contar anécdotas realmente divertidas sobre cómo quedaba una frase escrita en inglés tras ser traducida al ruso y después, de nuevo, al inglés; pero la verdad es que no resulta sencillo escoger una tarea más específicamente humana, más compleja y difícil de entender que el uso del lenguaje. A pesar de u nos com ienzos tan poco afortunados, la lA es una disciplina de las ciencias del com putador con real izaciones concretas notables, en la que trabajan los científicos e ingenieros más prestigiosos y respetados de la materia y en donde se vislumbran avances espectaculares de la computación digital. Nilsson, un destacado especialista de la lA, al realizar un estudio crítico de las contribuciones de la lA establece, por una parte, lo que denomina "metodolo El lector se habrá pel-catado del inSistente entreccnn lacio de los termino,; relcionados con la inteligencia, en un imento de recor, dar la del concepto. gías y técnicas básicas" de la lA y, por otra, sus "áreas de aplicación". En el cuadro I se muestra de manera gráfica esta clasificación que, a nuestro conocimiento, es la más completa y acertada en la literatura especializada. Nos llevaría demasiado espacio explicar en detalle cada uno de los apartados establecidos en el cuadro. Nos limitaremos a comentar los bloques que se recogen en él. Los bloques ovalados se refieren a las metodologías de base de la lA: "búsqueda heurística", "modelado y representación del conocimiento", "razonamiento y solución de problemas" y "sistemas y lenguajes". Las flechas de doble sentido indican las disciplinas relacionadas con cada metodología. Así, por ejemplo, la búsqueda heurística utiliza técnicas de la teoría de grafos, de la investigación operativa y de la teoría moderna de control. El doble sentido de las flechas simboliza el que estas disciplinas también se ven beneficiadas con las aportaciones de la lA. Los bloques cuadrados se íefieren a las áreas de aplicación directamente surgidas de la lA. De su simple enumeración se aprecia la riqueza de estas aplicaciones y la variedad de disciplinas han con2001 Odisea espacial I tribuido a su desarrollo y, también, que se han beneficiado de él (de nuevo, flechas de doble sentido). Para el lector interesado remitimos al apartado "lecturas adicionales". La lA ha llegado a ser, independientemente de la polémica sobre si éso es inteligencia o no, además de una tarea especulativa, en el buen sentido de la palabra, una rama aplicada de las ciencias de la computación. Es precisamente en esa doble naturaleza en donde se halla su fuerza; en la profundidad y complejidad de los temas con que se enfrenta (hacia los que se ven atraídas las mejores mentes) yen la imposición de problemas concretos que requieren soluciones también concretas. Quizás el mejor ejemplo de ésto sea la notable tesis doctoral de Terry Winograd, en donde un robot simulado es capaz de entender y generar sentencias en inglés acerca de un reducido universo de figuras geométricas. Un problema muy espec ífico, aparentemente simple, es abordado mediante complejas teorías y modelos del lenguaje, del conocimiento y de su relación mutua. No es de extrañar la inquietud que ha despertado entre los grandes fabricantes de ordenadores de USA el anuncio hecho por el gobierno japonés de un plan de más de 300 millones de dólares para el desarrollo de una "quinta generación" de ordenadores basada en algunos de los resultados de la lA. Aunque exagerada, la idea de un ordenador capaz de comunicarse en un "subconjunto" de, digamos, la lengua inglesa y de utilizar con cierta "inteligencia" una serie de conocimientos es la que subyace tras esa noticia La bibliografía sobre A es abrumadoramente amplia. En una publicación del año 78 sobre sistemas automáticos de toma de decisiones médicas, una de las aplicaciones de la lA, se citan 800 referencias. Nos limitamos, pues, a comentar algunas obras que por su interés o fácil acceso, o por citarse en el texto, merecen la pena de ser consultadas. . Artificial Intelligence and Natural Man. The H arvester Press, Hassocks. Un libro escrito, con sorprendente conocimiento del tema, por una filósofa profesional. Desmenuza los programas ELlZA, el neurótico de Colby, la "máquina ideológica", etc. De lectura difícil, contiene una bibliografía muy extensa. . Artificial IntelIigence. Tab Books Inc, Blue Ridge Summi!, Pa Escrito con una cierta tosquedad, tiene la ventaja de ser introductorio y divulgativo. Distribuido por McGrawHitl. . Gjjdel, Escher, Bach. Basic Books Inc, I]ew York (recientemente publicado también por Penguin Books). Un libro absolutamente recomendable. Habla, entre otras cosas, de la lA; contiene una bibliografía selecta y comentada. Prem io Pulitzer de 1980. . Introduction to Artificial Intelligence. Petrocelli Books, New York. Su autor tenía 24 años cuando publicó este libro, que es el resultado de su tesis de Master. La bibliografía es mastodóntica. . The Brains of Men and Machines. McGraw-Hill, New York. El autor, profesor de sicología fisiológica y sicofarmacología de Universidad de Illinois, es un defensor a ultranza del paradigma computacio.nal de la mente. . "Artificial I ntell igence Methods and Systerns for Medical Consultation". IEEE Trans. Pattern Analysis and Machine Intelligence, PAMI-2, No. 5, pp. 464-476. Una descripción "moderada" y actual de las aplicaciones en diagnosis médica de la lA. Posee una bibliografía relativamente corta (93 títulos) pero muy seleccionada. Composición con rOJo, amarillo y azul, de Piet Mondrian (1921), se han diseñado multitud de programas de ordenador pretendidamente creativos y quizás sea Mondrian una de las influencias más serias en estos artistas artificiales. . Human Information Processing. Academic Press, New York. La mejor exposición que conocemos, a nivel l. medio-avanzado, de la simulación cognoscitiva. Los apartados dedicados a las ilusiones ópticas es fascinante. Un libro inmejorablemente escrito y editado. "Artificial Intelligence", en Information Processing 74. North Holland, Amsterdam. Contiene y desarrolla el cuadro 1. Nilsson ha publicado extensamente sobre el tema, trabaja en el Centro de Inteligencia Artificial del SR 1, California, y real iza aqu" una exposición condensada, pero clara, de la lA hasta el año de su publicación. La bibliografía es muy completa y escogida. . The Thinking Computer. W.H. Freeman, San Francisco. Escrito con afán divulgativo pero a un nivel elevado, trata de las metodologías de base de la lA. El autor, que fue director del Centro de lA del SR 1, describe magistralmente el robot SHAKEY, construido en sus laboratorios. Los trabajos de Turing que se citan en el artículo son: . "On Computable Numbers with Application to the Entscheidungsproblem". Proc. London Math. Soco (2),42, pp. 230-265. La célebre tesis de Turing, una de las aportaciones fundamentales a las ciencias de la computación. I Machinery and Intelligence". Mind, 59, pp. 433-460. El juego de la imitación. Escrito con un delicioso sentido del humor es, sin embargo, una seria reflexión sobre la posibilidad de construir máquinas que piensan. Traducido en Perspectivas de la Revolución de los Computadores, Alianza Editorial, Madrid 1975, pp. 305-346. . Computer Power and Human Reason. W.H. Freeman, San Francisco. Existe una traducción con el horrible título de "La Frontera entre el Ordenador y la Mente", Ediciones Pirámide, Madrid 1978. Un libro provocativo, en el buen sentido de la palabra, escrito por un especialista "arrepentido" de la lA. Imprescindible para conocer las implicaciones sociales de las ciencias de la computación. . Understanding Natural Language. Acad em ic Press, New York. La influyente tesis doctoral de Winograd publicadA en forma de libro. "Beyo nd Programming Languages". Communications of the ACM, 22, (7), pp. 391-401. Aunque no caiga en sentido estricto dentro del campo de la lA, recoge ideas provenientes de ella con el objetivo de "analizar algunas de las limitaciones de los lenguajes de programación actuales y plantear posibles vías de investigaciones futuras". El autor defiende la tesis de que una de las más prometedoras aplicaciones prácticas de la lA va a estar en el diseño de lenguajes de programación cada vez más cercanos a los lenguajes naturales.

Es casi inevitable emplear la palabra "boom" para calificar lo que ha ocurrido en los últimos cinco años en el campo de la comunicación hablada con las máquinas. Un ajedrez, una calculadora que parecen hablar, un aparato de televisión que oye, son algunos ejemplos introducidos en la vida cotidiana. A primera vista se trata nada menos que de conceder la voz humana a las máquinas, y por tanto las expectativas, polémicas y controversias se han desatado. En este articulo intentaremos en primer lugar exponer con cierto rigor el estado actual de desarrollo del análisis y síntesis de voz, separando los aspectos sensacionalistas a la hora de sopesar los avances y dificultades que se presentan. Para entendemos mejor, comenzaremos por clasificar el terreno en que nos movemos. En primer lugar, existe una división tajante entre los dos sentidos de la comunicación hablada. Siempre ha sido más fácil hablar que escuchar, y aqui la diferencia es aún mayor. El problema del reconocimiento del habla sólo comparte con el de la síntesis un conjunto de técnicas de proceso básicas y la necesidad de un conocimiento más o menos preciso de los aspectos acústico-fonéticos de la señala de voz, pero son de naturaleza diferente. El reconocimiento se emparenta con el difícil "pattern recognition" general, y la primera impresión es que es varios órdenes de magnitud más complejo que la sintesis de voz. Asi pues, la primera clasificación es síntesis-reconocimiento. Centrándonos en la síntesis de voz, podemos Efectuar una nueva divisón entre sistemas con vocabulario limitado y sistemas con respuesta hablada sin restricciones. Desde el punto de vista del método de sintesis la clasificación se establece entre sistemas por codificación de la forma de onda y sistemas paramétricos -tipo vocoder-. Estas dos divisiones no se excluyen mutuamente, pu: diendo darse cualquiera de las cuatro combinaciones posibles. Antes de seguir adelante es necesario detenemos brevemente para discutir los métodos más empleados actual mente para la sintesis de voz. La forma más simple de almacenar la señal acústica correspondiente a la expresión física del habla es la codificación de la forma de onda temporal mediante cualquiera de los métodos ya clásicos y bien establecidos -PCM, LOGPCM, DPCM, ADPCM, DM- Estos procedimientos son tanto más complicados cuanto más bajen el caudal de información en la representación aprovechando propiedades conocidas de la señal de voz. Una variante de los codificadores de onda son los codificadores de transformada, en los que se pasa al dominio de la frecuencia antes de efectuar la codificación; este procedimiento permite gastar información preferentemente en las bandas de frecuencia de mayor energia, resultando una representación más eficiente del espectro. Todos estos métodos están sujetos a la ley del intercambio entre cantidad de información en la representación y complejidad para la codificación/decodificación de la señal. Los limites inferiores en el caudal de información son 30 KBPS para los primeros y 9,6 i<BPS para los segundos, manteniendo la calidad telefónica de la señal. Un inconveniente común a todos ellos es la rigidez de la representación, que los limita a aplicaciones de vocabulario limitado. Su campo natural de aplicación es el de transm isión d ig ital de la voz. Los sistemas más complejos descritos más arriba lindan con-los que hemos denominado paramétricos. En aquellos se reduce información a costa de introducir en la codificación/decodificación más y más detalles sobre la estructura de la señal. El salto no es muy am pl io cuando se propone un modelo de producción de voz, y en vez de cod ificar algo relacionado con la señal, se codifican los parámetros del modelo. Este modelo, propuesto en los años 50, consta esencialmente de un tubo acústico variable y una fuente de exitación -impulsos periódicos para los sonidos sonoros y ruido blanco para los sordos-. La señal del habla es claramente no estacionaria, pero en intervalos inferiores a 20 ms si puede considerarse como tal. Por tanto, este tipo de representación implica una serie de tubos acústicos y excitaciones, actualizados a un ritmo comprendido entre 5 y 20 ms. La realización práctica de estos modelos paramétricos puede dividirse en articulatorios y filtrado lineal. En los modelos articulatorios se calculan las caracteristicas del tubo acústico a partir del movimiento de íos órganos que intervienen en la fonación, representándose el tubo mediante su función de transferencia (filtro lineal). Este procedimiento consume muchas operaciones aritméticas, por lo que los métodos que hemos llamado de filtrado lineal están más en boga. En vez de pasar por la etapa del cálculo del tubo acústico, se deriva directamente del análisis de la señal un filtro lineal que represente sus propiedades espectral es. Este modelo espectral al conformar las caracteristicas de las fuentes de excitación produce la señala de voz. Los métodos más usados para la deconvolución de la señal (separación entre excitación y respuesta de un filtro lineal) son los de predicción lineal y homomórfico. Con estos sistemas pueden constru irse vocoders (Voice-Coders) con un caudal de información tan bajo como 600 BPS. Sin embargo, la gran ventaja de los métodos de sintesis paramétricos es que la descomposición de la señala es tan profunda que la flexibilidad resultante es máxima. Un cálculo adecuado de las trayectorias de los parámetros del modelo hará que éste "hable" con bastante naturalidad. Los sistemas de respuesta hablada de I vocabulario I im itado actualm ente comercia
izados son en su mayoria de predic- I ción lineal. La calidad de la voz es mala -tipo vocoder- pero tienen un determinado sector de aplicaciones. La capacidad de hablar un texto cualquiera equivale al conocimiento de un modelo de lectura en voz alta. Un sistema de este tipo no puede basarse en la pregrabación, cualquiera que sea el método empleado, de los mensajes de salida. La entrada debe ser un texto ortográfico arbitrario, mientras que la salida es la seña" acústica correspondiente a la lectura de ese texto. En medio lo que hay son bancos de datos y reglas de composición de los mensajes. Llegamos asi al techo de los sintetizadores de voz, denominados sintetizadores por regla, equiparables desde el pu nto de vista de entrada y sal ida a los lectores humanos. Dada la importancia de la sintesis por regla, describiremos brevemente sus caracteristicas más genrales. De entrada, y común a cualquier enfoque del problema, es necesario deshacer la falta de univocidad entre los caracteres escritos y los sonidos correspondientes efectuando una transcripción ortográfico-fonética. Este proceso puede llegar a ser muy complejo, como en el inglés. En el otro extremo de la cadena de un sistema de sintesis por regla se encuentra un modelo de aparato fonador, que suele ser casi siempre un sintetizador por formantes (filtro constituido por re El Instalador telefónico recibe las Instrucciones por VOl procedentes de un ordenador sonadores y antirresonadores de segundo orden), y a veces un modelo articulatorio. y uniendo ambos extremos, el cálculo de las trayectorias de los parámetras de control del sintetizador, funciones temporales muestreadas a un ritmo de unos 10 ms. Estas trayectorias resultan de la aplicación de un conjunto de reglas, agrupadas en dos niveles jerárquicos, a la cadena de simba los fonéticos. En el nivel inferior se resuelve la sintesis de los sonidos considerando un contexto muy estrecho (sonidos adyacentes), yen el superior se trabaja con frases completas, introduciendo el ritmo, la entonación y la intensidad que hacen comprensible el contenido del mensaje que se sintetiza. Las realizaciones de sintesis por regla de alta calidad, dada su complejidad, son escasas. Las más relevantes son en sueco, (G. Fant), y en inglés, Instituto Tecnológico de Massachusetts y Bell Systems. En español, en la E .T.S.I. Telecomunicación, Dpto. de Electrónica, se dispone de una primera simulación de un sintetizador por regla. La otra gran vertiente de la comunicación hablada con las máquinas es el reconocimiento de voz e identificación de locutores. La clasificación de los sistemas de reconocimiento se basan en. tres factores: longitud del vocabulario, palabras aisladas o habla continua, y dependencia o independencia del locutor. Combinando estos tres factores, el sistema más simple seria similar a un reconocedor de los diez d ígitos pronunciados aisladamente por un solo locutor. El tope estada en un reconocedor de un vocabulario del orden de unos miles de palabras pronunciadas de forma continua con arreglo a la síntesis de un idioma natural y por un locutor cualquiera con suficiente dominio de la fonética del idioma en cuestión. Los sistemas actuales necesitan un entrenamiento previo sobre las voces a reconocer, y entre los más complejos pueden citarse el DP-100 japonés, capaz de aceptar un vocabulario de unas cien palabras, y el desarrollado por IBM en Norteamérica, con un vocabulario de unas mil palabras, sintaxis restringida y un solo locutor. Las previsiones para un reconocedor de habla conectada no restringida y locutor cualquiera no son para este siglo, en el caso de que sea posible un sistema de esas características. Inspección y entrada de datos por Los modelos de producción de voz que se han establecido permiten una labor de ing8nieria fructifera, que puede replicar el mecanismo de la fonación con bastante aproximación. En cambio, no existen modelos de percepción del habla; se sabe que el odo interno actúa como un analizador ds espectros, y que las señales que recoge y transmite el nervio auditivo representan en el dominio frecuellcial a la voz. Pero el nervio auditivo termina en la corteza cerebral, y muy poco se conoce de su funcionamiento. Carentes de un odelo de comportaiento suministrado por la naturaleza, mal deben ir las cosas, y efectivamente, asi es. Las técnicas utilizadas en reconocimiento son "explanatorias": básicamente consisten en Ull análisis de Fourier localizado seguido de una comparación con una serie de referencias patrón. La expresión reconocida será la que presente la mayor probabilidad a posteriori. Detrás de este anál isis aCLlstico, los sistemas más sofisticados cuentan con un proceso lingu istico en el que se utilizan las restricciones impuestas por la sintaxis de la lellgua para ayudar en la elección del cand idato más p robab le. D e todas fo rm as, las técnicas de reconocimiento son rudimentarias, voraces en cuanto al consumo de operaciones aritméticas, e inconsistentes frente al aumento de la extensión del vocabulario a reconocer y del número de locutores que pueden "oir". La capacidad de proceso del canal auditivo es inimaginable para el estado actual de la tecnologia. Basta citar como ejem pl os el fu ncio nam iento co n niveles muy altos de ruido, simultáneamente más de una fuente, o atender de forma selectiva a una fuente determinada prescindiendo del resto de las fuentes de sonido. Resulta obvio que un sistema de este tipo no se sabe siquiera cómo o cuándo se podrá simular. Sin embargo, ij corto y medio plazo los esfuerzos de investigación se orientarán hacia técn icas efectivas de segmentación y análisis/reconocimiento de unidades inferiores a la palabra, y hacia procesos linguísticos que a partir de estas unidades efectúen una decisión teniendo en cuenta la estructura de la lengua. UNA HACIA EL fUTURO ¿Es posible, a comienzos de los años 80, plantear la pregunta: "cuándo el comportamiento verbal de una máquina se aproximará en más de un noventa por ciento al humano", y obtener una respuesta que no sea una mera especulación I emparentada con la ciencia ficción? Nuestra opinión es negativa, aunque haya que matizar teniendo en cuenta la dualidad sintesis/reconocimiento del problema. Ciñéndonos a la sintesis por regla, que engloba en gran medida todas las incógnitas y dificultades de la sintesis y que sin I duda debe ser la solución para dotar de I habla a una máquina, los primeros sistemas comerciales saldrán al mercado el próximo año. Una versión reducida del M ITalk 2- 79, sintetizador por regla desarrollado en la década de los 70 en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, ha I sido trasladada a un microcomputador por Te!esensory Inc. El autor de este I articulo ha o ido hablar inglés a este sistema, conectado a un Optacón (reconocedor de caracteres ortográficos), con exploración automática del texto escrito. La calidad de la voz es "buena", sobre todo si no existe otra alternativa como es el caso para los invidentes. Sin embargo, dista mucho de ser una solución aceptable en cuanto a las propiedades de naturalidad, ritmo, inflexión, etc., que posee la voz de un lector humano no especialmente diestro. es una de las cimas, tal vez la más alta, de la sintesis de voz. ¿Es posible que el desarrollo tecnológico haya saturado las prestaciones de los modelos subyacentes, por lo que seria necesaria más investigación básica para lograr mejoras cual itativas en los sistemas actuales? Esta es una pregunta inevitable atendiendo al esquema clásico del desarrollo cientifico-técnico. La opinión más generalizada es que falta investigación sobre modelos de producción de la señal de voz, y realización a nivel acústico de las funciones prosódicas de orden superior (ritmo y entonación, a traves de los que se expresa gran parte del contenido semántica del mensaje, y de los que depende la naturalidad de la sintesis). Por otra parte, la solución óptima para la sintesis no puede quedar al margen de los modelos de percepción de vozLa diferencia que separa de forma radical a un lector humano de un sintetizador por regla es que el primero puede oirse, y esta re alimentación auditiva juega un papel vital en el control de la fonación. Sin embargo, en el momento actual carece de sentido un planteamiento de este tipo para la sintesis de voz. En el campo del reconocimiento de voz, tal vez por su complejidad y limitado desarrollo alcanzado, parece estar más claro qué hacer. Por un lado deben mejo El ordenador recibirá los datos por medio de la VOl del que reaiila la inspección rarse las técnicas de segmentación yanálisis de la selal de voz en unidades fonéticas del tipo semisílaba (o similares, pero siempre a nivel inferior a la palabra), y por otro, profundizar en el modo ell que el cerebro integra estas subunidades para formar palabras y frases. Al apuntar estas ideas estamos rozando la especulación: la organización de la memoria auditiva (parece ser que es de tipo asociativo), el papel del aprend izaje del lenguaje, el tipo de unidades acústicas que se reconocen, etc., son algunos de los muchos problemas sin resolver. Una respuesta conservadora a la pregunta que encabeza este apartado puede ser la siguiente: a fines de este siglo funcionarán sintetizadores por regla capaces de producir voz de alta calidad y naturalidad j que podrán constituir sistemas de respuesta hablada general fácilmente aceptables por el gran público; en cuanto al reconocimiento, es probable que en el mismo plazo existan sistemas tan complejos como "una secretaria con micrófono", un reconocedor con un vocabulario del orden de dos o tres mil palabras habladas por un único locutor (con entrenamiento previo de la máquina a las características de la voz del usuario) y con una estructura sintÉlctica restringida. Comenzaremos las conclusiones con una pregunta impertinente, y casi inevitable: ¿cuáles son los intereses económicos que mueven este asunto? A primera vista la situación puede parecer confusa, y hasta cierto punto contradictoria con la ley de rentabilidad de las inversiones. Aqu i también es necesario ~eparar los diferentes ingredientes que forman este tirl glado. En primer lugar, el desarrollo espectacular de los circuitos integrados digitales ha incidido lateralmente sobre estG campo. Los principales fabricantes de CI digitales han diseñado (pensamos que en su mavoria son productos residuales) pequeños sistemas de sintesis de voz que pueden prestigiarles y de paso aprovechar comercialmente la novedad del tema (un ejemplo clarde este fenómeno es TI y su sintetizador LPC, con i una cifra de ventas de varias decenas de miles) Otro posible mercado, en el que casi todo es válido, es el de los computadores personales. Tenemos un ordenador en casa, Iy además habla y oyel Las aplicaciones más "serias" son el acceso med iante voz a bancos de datos, la sustitución del os sistemas analógicos de respuesta hablada, la ocupación del canal auditivo y de habla de los operarios que realizan labores mecánicas, etc. ~Iinguna de estas aplicaciones es actualmente rentable debido al alto coste de inversión e investigación que precisan. La investigación está reservada a empresas del tipo IBM o Bell, y a Dptos. Universitarios. Las aplicaciones a más largo plazo son las de programar sistemas informáticos mediante voz y recibir respuestas habladas. Aqu i sólo es posible el trabajo de las grandes empresas, que no dejan ningún cabo suelto. El Hal-9000 del siglo próximo será un IBM y hablará inglés ¿o tal vez japonés? Mi opinión personal es que las máquinas del futuro no serán "charlatanas". Es fácil observar que la locuacidad disminuye con el nivel cultural y es lógico pensar que una civilización que puede producir una máquina con capacidad verbal tendrá pocas necesidades de hablar, y como consecuencia, también SllS máquinas. Porque además, en el fondo la voz humana son vibraciones mecánicas, completamente inadecuadas para establecer un lazo de comunicación privado. Lo más probable es que la voz sea L1n canal más de acceso a los sistemas informáticos, que se usará con moderación. Mientras tanto, no perdamos las esperanzas de que si llegan a existir máquinas parlantes y oyentes tengan un conmutador de desconexión fácilmente accesible.No conocemos la existencia de obras de divulgación sobre los temas tratados en este articulo. Suponiendo que exista algún lector decidido a aplacar su curiosidad a cualquier precio, indicamos algunas fuentes en inglés y con un contenido exclusivamente técnico. 1. G. FMH, "Acoustic theory of sepeech production" Mouton. The Hague-Paris 1970. "Piedra" angular de los modelos de producción de voz y del anál isis acústico de la señal del habla. . 2. "Speech anaIysis, synthesis and perception" SpringerVerlag. flew York. 1976. Obra clásica, compendio del saber sobre análisis/sintesis de voz a fines de la década de los 60, escrita por una autoridad eminente (Director del Departamento de Investigación Acústica de Bell Systems). Dedicado al tema "Man-machine communication by voice" recoge el pasado, presente y futuro de la comunicación hablada con las máquinas desde una perspectiva de mediados de los 70. Participan los investigadores más prestigiados del área. 4.-"Digital processing of sepeech signals". Prentice-Hall. New York. 1978. Revisión de las técnicas más modernas de proceso digital aplicadas a la señal de voz. Sus autores son dos de los más importantes investigadores en análisis/sintesis de voz.

y fué Picasso, cabalista a su modo, aunque truculento, lenguaraz, robaperas, tramposo, platirrino, saltimbanqui y fondón. F. Sánchez Dragó Este párrafo de un chirle escritor que intenta escupir al genio se ha escrito en 1975, época en que ya no estaba tan de moda insultar a Picasso. Porque, digámoslo de una vez, durante más de treinta años hubo en España una sistemática campaña de insulto, desprestigio o silencio contra el artista español. Ya sabemos lo de que nadie es profeta en su tierra, que el triunfador provoca envidia. etc., pero el contraste entre lo que Picasso significa cn el mundo y lo que sobre él piensa o sabe el espail0lito medio, es abismal. Mientras los museos más importantes del mundo se disputan y exhiben como tesoros las obras de Picasso, desde el MOMA de Nueva York al He rmitage de Leningrado, desde Estócolmo a Sao Paulo. en Espaila, como dijo el poeta, despreciamos cuanto ignoramos. Aclaremos las cosas. Picasso nació en 1881 y en 1930 frisaba los cincuenta ailos y era ya un artista plástico consagrado. El cubismo, incluso, había quedado atrás. Pero surge, estalla, diría. la cruenta y desgarradora guerra civil. Picasso toma partido y. desgraciadamente para el legado histórico en España de su obra, aliado de los perdedores. La RepÚblica ESPECIAL Autorretrato (1,900) le ofrece al puesto de Director del Museo del Prado y le encarga el Guernica para la Exposición Internacional de París. Del lado vencedor sólo queda la frase de J ose Aritonio: "Cuando triunfe Falange iremos a París para traer a Picasso en un tren de oro". En la posguerra todo esto se silencia. ¿Por qué? Hay varias causas, todas concatenadas. Es simplista lo del profeta y su tierra. El hecho cierto es que Picasso, hombre sencillo, humano y bueno sólo tuvo dos rencores: Franco y Hitler. Contra el primero, en plena guerra civil, hizo unos grabados, Sueño y Mentira de Franco, y pintó el Guernica que quedó como símbolo del sufriI miento del pueblo. Para colmo, el cuadro tenía tales valores artísticos que quedó como la obra cumbre del siglo XX. El General no olvidaba fácilmente y perdonaba aún menos. Así que en los medios de comunicación, con la colaboración de algunos de sus badulaques turiferarios, organizó una larga y sistemática campaña contra el artista. El pueblo llano, que sólo podía contemplar un picasso de la época azul en el Museo de Arte Moderno de Madrid, fue intoxicado con calificativos que iban desde mamarracho a pintamonas. Mientras en el mundo, repito, la fama y el éxito de Picasso iba en aumento, en España el pintor oficial era el mediocre Soto mayor. Y cuando digo pueblo llano, estoy hablando del 99,9 por ciento de la población, porque incluyo a personas cultivadas. Un amigo mío, ingeniero y humanista, con una hermana y un cuñado de Bellas Artes, se quedó asombrado y "descubrió" a Picasso por un librito que traje de París de los períodos azul y rosa. Y eso en los años 50, siendo Picasso septuagenario. Lo he dicho alguna otra vez. Ni en Arte, ni en Cine, ni en Matemáticas, se pueden dar saltos en el vacío. Las claves de hoy se entienden en función de las de ayer y anteayer. En España la Pintura se había parado oficialmente en el Siglo XIX. El Museo del Prado, una de las mejores pinacotecas del mundo, era valorada más por los turistas que por los nativos. ¿Qué decir de un país (hay que leer sus gobernantes) que se salta a la torera nada menos que al Impresionismo? Ruego me indiquen dónde puedo contemplar en España un Manet, un Renoir, un Van Gogh, un Gauguin, y no digamos un Modigliani o un Matisse. El museo de Arte Contemporáneo, durante muchos años en un anexo de la Biblioteca Nacional, albergaba mediocridades, 1 as y 2as Medallas nacionales de las que ya nadie se acuerda, y estaba ayuno nada menos que de picassos y mirós. En estas condiciones no es extraño que el español medio, incluso culto, fuera poroso a la intoxicación oficial. A esto hay que añadir la natural pereza mental de los humanos que prefieren ser pasivos y contemplativos ante Las Hilanderas que activos e inquisitivos ante el Guernica. Picasso, longevo e incansable en la bÚsqueda de fórmulas nuevas no era el artista más adecuado para las condiciones objetivas y subjetivas de los españoles del Siglo XX. Ante el especta-, dor estático de Las Meninas, Picasso propone que el observador dé vueltas alrededor del objeto, que lo contemple desde distintos ángulos: ha nacido el cubismo. ¿J ustificación de las innovaciones de Picasso (y tantos otros)? Varias, pero una muy clara: la fotografía alcanza tal perfección que la pintura realista ya aporta muy poco más. Estoy convencido, Velázquez pintó y fué fiel a su época. Hoy hubiera pintado de otra forma, mas afín a los movimientos artísticos actuales. Otra desmitificación que hay que mitificar es la del supuesto snobismo de los seguidores de Picasso. Seamos serios. Un fenómeno artístico que dura todo un siglo, unos museos serios y profesionales que dedican salas especiales a Picasso, unas subastas internacionales en las que los picassos alcanzan cotizaciones jamás logradas por un artista vivo, decenas de retrospectivas del artista con millones de visitantes (como la reciente del MOMA de Nueva York), un pueblo como el francés que toma un legado de 20.000 Millones de pesetas como derechos de sucesión y le dedica el Palacio Salé para su exhibición permanente, una bibliografía de las mejores plumas de críticos, literatos y pensadores que supera el millar de títulos. Todo esto, ¿es snobismo de unos cuantos chalados? Los más moderados dicen: "Sí, pintaba y dibujaba bien pero abusando de su firma vendía mamarrachadas a millón". No es cierto. Nunca Picasso fué "avida dollar". Vendía por pura necesidad y se quedaba con obras buenas, como lo demuestra el mencionado legado de su herencia. Fue generoso con quien se acercaba a él con ánimo limpio, nunca se le vió en fiestas ni actos mundanos. Disfrutaba con lo popular, con sus hijos, sus amigos y sus perros. Trabajó incansable casi noventa años (sus primeras palabras fueron "piz, piz" pidiendo un lápiz para dibujar) y al final dejó cuadros, esculturas y cerámicas. No, Picaso no prostituyó su firma nunca y la regaló infinidad de veces. Otra cosa es que haya épocas y estilos que gusten más que otros. Eso es normal. Otro infundio que se suele oír es la falta de españolidad de Picasso. Todo lo contrario. Rechazó insistentes y repetidas presiones del Estado francés para que tomara la nacionalidad francesa. Nunca se le oyó renegar de lo español, y bien al contrario cualquier compatriota era bien recibido (y en muchos casos socorrido) en su casa. A pesar de la animadversión oficial del Régimen anterior, le bastó un gesto de Barcelona para apoyar y colaborar muy generosamente en la creación del Museo Picasso de esa ciudad, imprescindible desde su fundación para conocer su obra artística, sobre todo la de niñez y primera juventud. (por cierto, vaya mi aplauso para ese pueblo catalán que sería el que tendría méritos para poseer el Guernica, si no fuera porque el pintor declaró que debería ir al Museo del Prado. Porque, la verdad, ni Madrid, ni Málaga, ni Guernica se acordaron para nada de Picasso cuan4° pintaban bastos). Si no volvió a España desde 1934 es porque murió en 1973. N o m e quiero alargar más. Las cosas están cambiando. El Estado ha adquirido algunos óleos y una buena colección de grabados. El Guernica vino con todos los honores y ocupará, con sus bocetos preparatorios, el Casón del Buen Retiro. Empiezan a proliferar los libros y artículos sobre Picasso. España se salvó por los pelos -Museo de Barcelona, el Guernica- de tener un vacío vergonzoso en la obra del artista más genial del Siglo XX. Ahora es labor de todos los españoles el mitificarle como es debido. Contemplando sin prejuicios sus obras, leyendo lo que sobre él se ha escrito. Velázquez, Goya y Picasso deben ser nuestro orgullo de españoles, esto sí, hombres por los que merece la pena ser español.

La pintura occidental, al menos hasta el renacimiento, se caracterizó, entre otras muchas cosas, por la exclusión que hizo, en la escena representada, y por tanto en el cuadro, del espectador y del pintor, y con ellos del proceso de lectura y del proceso de producción. Preocupada por la ilusión analógica del referente dentro del marco definió un sistema de representación en el que la realidad a pintar era vista teatralmente. La normalización y codificación pictórica de este sistema se llevó a efecto a lo largo del quattrocento y parte del cinquecento, sobre todo por los pintores italianos y holandeses, recordemos a Piero della Francesca, Fra Angélico, Jan y Hubert van Eyck, etc., estableciéndose las bases que heredaría la pintura europea de los siglos siguientes. En el renacimiento, al menos en una parte de sus obras más significativas, un nuevo mecanismo viene a sumarse a la estructura heredada, la inserción imaginaria del espectador dentro del cuadro, principalmente a través de la utilización de la mirada de los personajes protagonistas de la figuración. Con posterioridad, en LAS MENINAS (Velázquez, 1656), este acontecimiento adquirió dimensiones extremas. El espectador llega a sustituir a la pintura convirtiéndose él mismo en pintura, y no sólo e! espectador sino también el pintor. Desplazando la eSl:ena a pintar, Felipe IV y Da Mariana, fuera del cuadro, justo enfrente, y al mismo tiempo devolviéndola a su sitio, dentro del cuadro, pero como imagen en el espejo, Ve!ázquez deja paso al espectador: las meninas Da María Agustina Sarmiento y Da Isabel de Velasco, la Infanta Da Margarita, la enana Maribárbola, la guardamujer de las damas de la reina Da Marcela de Ulloa, Nicolás de Pertusato, un guardadamas y D. José Nieto Velázquez en la puerta de! fondo, al mismo tiempo que deja sitio para él y su lienzo. La lectura, y la escritura, que Picasso hace de esta obra palaciega a lo largo y a lo ancho de los cuarenta y cuatro óleos producidos entre e! 1 7 de agosto y el 30 de diciembre de 1957 en la Cos ta Azul- es a un mismo tiempo redundante y revolucionaria. Redundante en cuanto que reinscribe, en su conjunto o parcialmente, la organización de aquélla. Revolucionaria al participar del sistema cubista de representación, subvertiendo el efecto . de realidad creado con el trabajo sobre las sombras, reflejos, espacios, luces, miradas, trajes, etc. por el pintor sevillano y sub vertiendo el sistema de códigos propiciado desde el naturalismo y la ilusión realista. Revolucionaria, en un segundo nivel, al desplazar el camino de acceso del pintor al cuadro desde el terreno de las imitaciones y apariencias al terreno de las descomposiciones y el trazo, y ello tanto en la aprehensión de una realidad fuera del pintor, a pintar, como en [" la presentación del pintor en el cuadro, pintado. I Velázquez presente. Picasso ausente. Velázquez dentro, reconocible, con su herramienta de trabajo preparada, trabajando. Picasso fuera, reconocible, pero a través del material trabajado, en la ruptura del modo de representación. Felipe IV y Da Mariana a veces desaparecen, únicamente queda el espectador -las meninas y los otros-, a veces aparecen, únicamente queda el espectáculo -LAS MENINAS-, en algún momento D. Diego Velázquez de Silva, pero con ellos, siempre, en todos los casos, en la forma de hacerIos presentes, de pintarIos, está la autoría, o lo que es lo mismo el autor, Picasso. La acentuación de la metáfora, forma coloreada en lugar de figura naturalista, y la metonimia, forma coloreada al lado de forma coloreada, digitaliza un discurso referencialmente analógico. Recubrir la tela con superficies figuracionales. Subversión del sistema escriptural imperante en la pintura europea del diecinueve y principios del veinte mediante la sustitución de estructuras de análogos más o menos figurativos por digitales discrecionales potenciando de esta manera el hecho pictórico y el hecho de pintar. No confundir, en última instancia, la pintura y la vida. No confundir cuadro y escena. F.fiménez Moliua

Les demoiselles d" Avignon (1.907) La feliz iniciativa de dedicar el "Tiempo libre" de este número de BIT a Pablo Picasso, como doble celebración de su centenario y de la gozosa realidad de tener entre nosotros su "Guernica", nos da pie para plasmar en nuestro genial pintor un caso más de los paralelismos músico-pictóricos que se pueden establecer con facilidad. Es realmente un apasionante juego éste de "ver" la música con los ojos a través de la pintura, o de "oír" la pintura a través de la música lo que podríamos llamar "el juego de las parejas" -parodiando el título del 20 movimiento ("Giuco delle copie") del Concierto para Orquesta, de Bela Bartok. Algunas parejas son evidentes o muy fáciles de establecer por sus claras coincidencias estéticas (SchubertRafael, Debussy-Renoir) sutiles o más divergentes en ocasiones (Mozart-Fra Angélico, Bartok-Georges Rouault, RavelHenri Matisse), y algunas hasta tópicas, (BeethovenMiguel Angel), pero la pareja Picasso-Stravinsky se me antoja como una de las más coincidentes. Y ello no sólo porque a la genialidad y reconocimiento internacional de ambos artistas se une, si se me permite la cita de apreciación personal, la no excesiva sintonía resonante que en términos generales me producen las obras de ambos, sino por la trayectoria artística de sus obras respectivas y por las coincidencias de estilo que cabe apreciar en ellas. Así como en Stravinsky el período más importante fue evidentemente su primera época, la que culmina con La Consagración de la Primavera, y en la que crea una auténtica conmoción innovadora con su estilo rítmico, l. incisivo, anti-impresionista y vital, Picasso da cima por la misma época a la pintura cubista, tan incisiva, sorprendentemente y violenta como la música del Stravinsky inicial. La identidad de estilo entre obras como La Consagración de la Primavera, o el l. ballet Las Bodas, y el cuadro Las Señoritas de Avignon, de I 1907 -que tradicionalmente se tiene por punto de partida del cubismo-, o cualquier otro de esta época, como por ejemplo su "Mujer con mandolina" es para mí evidente. Pero hay más. ¿Quién no "ve" el famoso cuadro "La familia del saltimbanqui" de Picasso al escuchar" La historia del soldado" de Stravinsky, esa obra de circunstancias que compuso en 1918 para aliviar su crisis económica, y que resultó ser una de sus más ingeniosas, divertidas, y al mismo tiempo amargas y personales creaciones? ¿No cabe identificar el nomadismo errante del soldado cuya historia nos cuenta Stravinsky con sonidos, en los trazos irónicos, amargos, pero al mismo tiempo tiernos y casi sentimentales de los saltimbanquis de los primeros años del pintor? Después de esta fase inicial de Stravinsky, y hacia 1920, el músico vuelve su mirada hacia el pasado, y somete las obras de ayer (Bach, Pergolese, Tschaikowsky, ...) al tamiz de.su visión personal creando el neo-clasicismo, fecunda escuela con múltiples seguidores hasta casi nuestros días, pero que se nos antoja falsa por cuanto pretende captar el espíritu del pasado para vestirlo con ropaje actual, lo que tiene un gran encanto pero en su espíritu va contra la corriente vivencial del mundo en que fue creada. Comparativamente piense en la serie "Las Meninas" de Picasso, obra originalísima si se quiere, que viste también con ropaje actual la inmortal obra de Velázquez. ¿Pero está esta obra vivencialmente integrada en el entorno social en que fue creada? y para terminar este, obligadamente breve, bosquejo, ¿no estamos "oyendo" en las obras abstractas o casi surrealistas de Picasso las correspondientes al último período -el período serial- de Stravinsky? En definitiva dos obras extensas, diversificadas, insertadas en dos vidas generosamente largas -89 años en Stravinsky, 92 en Picasso- y con numerosos puntos de contacto, aunque sus estilos se expresen con dos lenguajes diferentes. Lenguajes diferentes, pero una fuente común: el inmortal espíritu de la mente del hombre, el vivificador soplo de inmortalidad con que el Creador quiso distinguir a la criatura humana. L. Piedra del Palacio

ESPECIAL El indudable peso especifico que la electrónica tiene en los ejércitos de tierra, mar y aire nos ha llevado a dedicar nuestras páginas a profundizar, en la medida de lo posible, en esta interdependencia. Ello especialmente en un momento en que los presupuestos para la Defensa recientemente aprobados pueden traer consigo el afianzamiento de nuestra industria nacional. Empresarios, profesionales y sindicatos tienen sus ojos puestos en lo que de este Plan de Equipamiento de las Fuerzas Armadas salga para beneficio del país y no solamente de su capacidad bélica. A nuestras páginas hemos intentado traer la opinión tanto de nuestros representantes parlamentarios, como de nuestra industria nacional o de la investigación aplicada a la Defensa e incluso I y especialmente, la voz de quienes creen que todo este apoyo dedicado a crear un mayor poder de destrucción, así como la investigación aplicada a este campo, serían merecedores de mejores destinos. De cualquier forma, las páginas de este número, como de los que después vengan, quedan abiertas a tan importante debate. ¿Cuál es la realidad de la presencia del sector electrónico en Defensa en España? ¿Qué consumo aparente anual supone? ¿Cuáles son las importaciones y exportaciones habidas en este terreno? ¿Cuál ha sido la evolución de estos parámetros durante los últimos años? ¿Cómo está estructurada la Comisión Asesora creada en el seno del Ministerio de Defensa recientemente? En definitiva: ¿Cuál es el panorama actual que servirá de punto de partida para el Plan de Equipamiento de nuestras Fuerzas Armadas? Según las cifras recientemente publicadas por ANIEL, la fabricación nacional de equipos electrónicos para la Defensa supuso 4.116 mi lIones de pesetas en 1981. El crecimiento de esta producción nacional fue del 38 por ciento con respecto al año anterior. A pesar de todo, la electrónica para la defensa sólo significa actualmente un 4 por ciento de la producción total del sector electrónico. En el capítulo de importaciones, se totalizaron 5.915 millones de pesetas, lo que representa un 70 por ciento de creci miento frente a 1980. En lo que se refiere a las exportaciones, poca cosa se puede añadir. En 1981 se ha exportado electrónica para la Defensa por un valor de 356 millones de pesetas, lo que representa una caída del 12 por ciento respecto al año anterior. En defin itiva, una supremacía de las i mportaciones frente a la producción nacional, fenómeno que se inicia en 1980 y que año tras año va en aumento, y unas exportaciones que son cada vez más reducidas. Un negro panorama el de nuestra industria nacional en este terreno, que ha de verse radicalmente modificado, esperemos que para bien, por los recientes aprobados presupuestos para la Defensa. El PLAN DE EQU~P;IM~Ei!TOS DE LAS FAS El Plan de las Fuerzas Armadas supone inversiones en ocho o diez años de 2,3 bi lIones de pesetas. Se calcula que entre 700.000 y 800.000 millones de pesetas, de esa cifra, serán gastadas en ped idos al sector electrónico. La importancia de este plan surge automáticamente al compararlo con las cifras arriba rrencionadas. Téngase en cuenta que el consumo anual que se prevé en este plan en material electrónico asciende a unos 80.000 millones de pesetas, que es casi la producción total en electrónica profesional durante 1981. Dicho plan será, por tanto, vital para el desarrollo de la industria electrónica en nuestro país, La Comisión Asesora de la Defensa sobre Armamento y Material, que ha sido recientemente creada por orden del Ministerio de Defensa, está presidida por Eduardo Serra, subsecretario de Defensa y tiene como vicepresidente al general Castro Sanmartín, Director General de Armamento. Entre sus componentes se encuentran nuestros compañeros Antonio Rodríguez, Director General de la División de Electrónica e Informática del IN I y Pedro Higuera, Director General de AN I E L. Un total de 26 personas, entre los que se cuentan ocho militares, forman esta Comisión, que ya ha iniciado sus actividades. Parece ser que se formarán grupos de trabajo en su seno, con el asesoramiento de expertos que actuarán para proyectos inversores concretos. Es i mpresci ndi ble, en función de lo anteriormente planteado, una planificación seria que permita a nuestro país responder adecuadamente a las expectativas creadas, ya sea desarrollando tecnologías propias o llegando a acuerdos con fabricantes extranjeros, que en algunos casos será inevitable, que contemplen el mayor número posible de contraprestaciones industriales. Posiblemente, uno de los mayores escollos con los que tendrán que enfrentarse los miembros de esta Comisión, sea la, hasta el momento, casi inexistente colaboración entre nuestros ejércitos y la industria nacional para trabajar conjuntamellte en proyectos de envergadura.

Lograr una correcta distribución del presupuesto recientemente aprobado para la Defensa entre quienes, en nuestro país, estén preparados para asimilar y crear tecnología, disponer de unas FFAA tecnológicamente capacitadas para colaborar o trabajar codo a codo con nuestra industria nacional, potenciando lo que el autor llama "patriotismo electrónico", no dejar, en definitiva, perder la oportunidad que se nos presenta de desarrollar nuestra electrónica como lo han hecho otros países en las mismas circunstancias, son algunas de las preocupaciones que han llevado a J.A. Pérez Nieva, Consejero Delegado de CECSA Sistemas Electrónicos, S.A., a redactar este artículo. E s difícil prejuzgar cual es el presupuesto óptimo de Defensa de un país. Pero lo que sí es obligado admitir es que este presupuesto público será tanto más aceptado cuanto, garantizando los objetivos de Defensa que los expertos crean mínimos, revierta además en el aumento de la actividad industrial del país. Pero si además, como suce Pasa lo mismo en Defensa que en otros Ministerios. El dinero que viene de los ciudadanos, es encomendado al Gobierno para que lo emplee en dos objeti vos: pagar a los propios funcionarios del Estado que administran y defienden a la sociedad y en redistribuirlo a los propios ciudadanos a través de trabajos y contratos que deben emplearse en aumentar positivamente los activos comunes del país. Insisto en la redistribución a los ciudadanos del país a través de contratos de Estado, porque no sólo debe mirarse al au de en muchos paises, es precisamente este presupuesto el motor de nuevos avances y tecnologías, entonces es no ya aceptado, sino positivamente recibido. mento de activos sino a que esos activos sean realizados por empresas y trabajadores de esta nación. Debería existir esta doble condición en la evaluación de los resultados de gestión de cualquier ministro. Recientemente se han aprobado los presupuestos de Defensa para un período de 8 años y por un importe de 2.3 billones de pesetas para inversiones. Ello viene a suponer el mantenimiento, con ligeros incrementos de los presupuestos actuales pero estimula la inversión en programas con duración normal de 3 a 6 años. El que ahora se reconozca oficialmente que 1/3 de los presupuestos de Defensa corresponde a la Electrónica (en U.S.A. es de un 22 por ciento) convierte a nuestras F F . AA. en el mayor comprador de Electrónica de España, unos 100.000 millones de pesetas al año. El problema está en cómo desbrozar para la industria española la electrónica de un avión, deun submarino o de l,Ina tanque. La única forma en que ese mercado potencial pueda convertirse en accesible consiste en crear la suficiente capacidad tecnológica, tanto dentro de las F F .AA. como en la industria, para que los unos sepan especificar y controlar y los otros diseñar y ejecutaro De no ser así, en los 100.000 millones/año el valor añadido español verdad-verdad será insignificante. La electrónica es el caso típico donde el mayor valor añadido está en la ingeniería de especificación, documentación, software, diseño y pruebas, al contrario de la Mecánica o Eléctrica donde el valor añadido está en la fabricación o montaje. Así pués, sin conocimientos tecnológicos propios"tanto en las F F .AA. como en la industria autóctona, la participación auténtica en esos programas electrónicos se reduce al pobre papel de obtener la vitola españolizante, que muchas veces, gracias a su alto valor poi ítico, se paga cara, encareciendo el producto fi nal. Este sanbenito de que la participación española encarece se da cuando la empresa extranjera que siempre es remisa a enseñar se encuentra con una española que no tiene vocación de aprender para una posible autonomía futura. El saber -hacer o" Know-how" es fácil y barato traspasarlo por mucho que se diga, lo difícil y costoso es absorberlo. El colectivo militar con unos 400.000 hombres de los que unos 35.000 son mandos (Generales, Jefes y Oficiales) es uno de los pocos colectivos que mantienen una coherencia y disciplina admirables en la España de hoy. Creo que precisamente por estas virtudes y con una intensa formación de sus miembros acompañada de una reorientación de sus objetivos, el Gobierno podría encargar en su día a este importante colectivo el papel de motor de la industrialización electrónica de Españao Uno de los aglutinantes más característicos de esa coherencia militar es su patriotismo. Concepto fácil de decir y difícil de expl icar. Es de esos conceptos que uno lo define más que por la causa por sus efectos: Unidad, Soberanía, Independencia, etc. En el mundo de la Dirección de las industrias también existe, o debería existir, un cierto concepto de patriotismo industrial. En este medio, el patriotismo se refleja en un continuo esfuerzo por tener una identidad independiente apoyada en una tecnología propia. La buena dirección y siempre asegurando la supervivencia de su empresa (cuando hay hambre es muy difícil ser católico), dedica hombres, tiempo y dinero al desarrollo propio, bien absorbiendo Know-howen colaboraciones temporales con empresas extranjeras, o bien acometiendo en solitario proyectos accesibles a sus capacidades crecientes. Pues bien, en España y a partir de la primera firma del tratado con EE.UU., la idea coherente con ambos patriotismos de ir creando una industria militar con tecnología propia se ahogó. Las fatídicas y engañosas urgencias de lo último extranjero aparecieron. Los militares dejaron de hacer esfuerzos por especificar y controlar. Los industriales se abandonaron en manos de las multinacionales para servir productos americanos, urgentemente importados o fabricados bajo licencia. Hoy España está plagada de empresas representantes o empresas con licencias que se renuevan eternamente. Otros países, Israel, Japón, Suecia, Francia tomaron la decisión contraria. Hace 20 años Francia, por ejemplo, se peñó en hacer una industria militar francesa. Hoy esta industria es frondosa y con profundas raíces de tecnología propia. Para lograrlo su Ministerio de Defensa creó la D.G.A.M. francesa asignándole unos importantísimos recursos humanos que hoy suman unos 75.000 hombreso De esta contradicción entre ideas y acción, pugnan ahora por salir los jóvenes mil itares y algún insigne mando. Pero es toda una revolución frente a una costumbre ya establecida y sinuosamente mantenida por las potencias extranjeras. Los esfuerzos de estos profesionales deben ser soportados. Gran número de personas pertenecientes al Ministerio de Defensa deben ser destinadas a la estimulante aunque lenta y trabajosa tarea de especificar, documentar, controlar y probar los equipos o sistemas. Las industrias deben decidirse a desarrollar, fabricar e instalar con el máximo porcentaje de ingeniería propio. Sólo así se conseguirá que el valor añadido y por tanto el empleo y el producto sea cada vez más español. y ante las tecnologías propias ya existentes, credibilidad y apoyo; instaurar cuanto más controles mejor pero dar oportunidades, promocionar al que cumple y descartar al que incumple Poco a poco, proyecto trás proyecto, apoyándose en lo recién constru ído se irá extendiendo una trama electrónica industrial autóctona, tan necesaria para la soberanía militar e industrial. Dentro de 8 años podra contarse ya con unos respetables equipos humanos especificadores-controladores en lo militar y desarrolladores-fabricadores en lo industrial. Parece irrealizable pero lo están haciendo países como Israel, Francia, Canadá, Suecia, Noruega, Japón, etc. Parece costoso pero en la electrónica de los ochenta los desarrollos propios no llevan generalmente a un aumento del costo monetario sino del tiempo necesario. ¿Podremos al fin aplicar una parte importante de este Presupuesto de Defensa de 8 años a real izaciones nacionales bien organizadas, no sujetas por tanto a las tradicionales y fatídicas urgencias?