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PUBLICACIONES DE LA ETSITM Os recordamos que todos los textos que recoge esta pagina podeis conseguirlos en el Dpto. de Publicaciones de la ETSITM . Microprocesadores 1. Autor: Elías Muñoz Merino. Este libro, junto con Microprocedores n, constituye el texto del 1 er curso de microprocesadores impartido" en la ETSIT. En este primer volumen se tratan temas generales de tecnologías electrónicas digitales, lógica e introducción a los ordenadores, microprocesadores y a la programación. . Microprocesadores n. Autor: Elías Muñoz Merino. En este segundo volumen del texto del 1 e r curso de microprocesadores impartido en la ETSIT se estudian con detalle dos microprocesadores típicos (6800 y 8080) junto con sus circuitos de apoyo y sus lenguajes ensamblador. Asimismo se estudia el software de ayuda al desarrollo y se plantean ejemplos de diseño basados en microprocesador. . . Microprocesadores m. Autores: J. R. Nombela Cano. A. Garda Guerra. Este libro recoge los apuntes del 2° y 3 er curso de microprocesadores impartidos en la ETSIT, con un programa reestructurado respecto al primero. Algunos temas se presentan sólo en forma de cuadros sinóptiCos, con profusión de ilustraciones. Se completa el volumen con una serie de artículos sobre ejemplos de diseño y estudio de campos de aplicación y metodología de desarrollo. . Convertidores de potencia. Autor: Jacques Mazanquine. Se hace una descripción general de los convertidores DC /DC con énfaSis en el estudio del régimen dinámico y de los problemas de estabilidad. Se indica la aplicación a un panes de células solares fotovoltaicas. . Síntesis de mlros activos por ordenador. Autor: F. J. Belaza Santurde. En el libro se introducen las bases de aplicación en el dominio del diseño en ingeniería electrónica de las técnicas de diseño ayudado por ordenador. Se hace especial hincapié en el diseño de mtros activos, desarrollándose ampliamente un conjunto de técnicas de simulación (Monte Carlo), optimización, asignación de tolerancias, estudio de sensibilidades, etc. La utilidad del libro es doble tanto para el diseñador de mtros activos como para todo aquel interesado en como aplicar óptimamente las capacidades del ordenador en un diseño de ingeniería. . Programa NAP2 para el análisis de circuitos no-lineales: Manual del usuario. Autor: F.J. Belaza Santurde. El manual constituye una adaptación del original en la versión que de este programa ha sido adaptado en el UNIV AC 1108 del M.E. y C. El programa NAP2 constituye uno de los programas actuales más potentes y elaborados para el análisis de circuitos nolineales en contínua, en el dominio de la frecuencia y en régimen transitorio. El programa incluye modelos internos de los dispositivos activos más usuales: diodo, transistor bipolar, FET y MOST así como la posibilidad de creación de modelos propios al usuario, dependencia funcional entre los elementos del circuito, análisis de sensibilidad, análisis de distorsión y ruido, etc. Por su gran número de ejemplos consideramos que el libro es del mayor interés para todo aquel deseoso de conocer y utilizar las técnicas más modernas de análisis de circuitos por ordenador. . E1ectroteCIÚa. Parte 1 Conversiones electromecánicas. Autor: G. Herranz Acero. A partir de las ecnaciones genera les del electromagnetismo y de la mecánica clásica se estudian los principios y funcionamiento de los transductores electromecánicos encargados de transformar energía eléctrica en mecánica o viceversa. Se establecen los adecuados modelos de máquina y se presenta un cuadro de clasificación de las máquinas eléctricas que permite comprender el modo de funcionamiento de cada una de ellas. En el primero y segundo capítulo se hace un planteamiento general de la importancia de los convertidores electromecánicos en el problema energético en general y se estudian las corrientes polifásicas y componentes simétricos. . ElectroteCIÚa. Parte n. Máquinas eléctricas. Autor: G. Herranz Acero. A partir del modelo de máquina generalizada obtenido en la Parte I se estudian los diferentes tipos de máquina: Transformadores, máquinas asíncronas, máquinas síncronas y máquinas de corriente continua. En todas ellas se empieza por un estudio físico de su constitución e intuitivo de su funcionamiento, para seguir con la obtención de las ecuaciones de funcionamiento, el circuito equivalente y el estudio de los diferentes modelos de funcionamiento y aplicaciones. . Problemas de Física General 1: Mecánica. Autor: Carlos Dehesa. Contiene problemas de Mecánica correspondientes al primer trimestre de un curso de Física General del primer año de Universidad: Unidades, vectores, cinemática, dinámica del punto, de los sistemas de partículas y del sólido rígido, mecánica relativista y movimiento armónico. BIT - 31

El B.O.E., al día B.O.E 7-11-79 Orden de 18-9-79.- Agrupaci6n de asignaturas en grupos de cátedra del plan de estudios en la E.T.S.I.T. de la U.P.M. B O.E. 9.11.79 Raal. Decrato 2557/1979 de 5 de octubre sobre asignaci6n de coeficientes a los Cuerpos de Correos y Telecomunicaci6n creados por Ley 75/1978 de 26 de diciembre. B O.E. 12.1.80 B.O.E 14-1-80 Ley de 10 de enero de 1980.- Estatutos de RTVE Resoluci6n de 28 de diciembre de 1979 de la Subsecretaria de la Marina Mercante sobre aparatos radioléctricos en los buques Mercantes Nacionales. (Frecuencia de socorro de 2.182 KHz) BO.E.19.1-80 Orden de 21 de diciembre de 1979 sobre aparatos y equipos electr6nicos y sus componentes. Homologaci6n. B.O.E. 31-12-80 Orden Ministerial de 25 de enero de 1980 sobre nombramiento subdirecci6n Gral. Obras e Instalaciones de la D.F.G.C.T. Impuestos rendimiento Personas fisicas - Real Decreto 2615/1979 de 2 de noviembra B.O.E. 14-11-79/15-11-17/16-11-79 OFERTA HI-FI! . Amplificador LUXMAN 2x33 W. 0.03% DAT. . Giradiscos DUAL 1257. Técnica ULM. c/c. BD. . Pantallas KLH 331. 50 w. 2 vias. Sólo 69.900 ó2.940 al mes . Regalo Auriculares TEAC HP-60 . Ofrecemos las PRIMERAS MARCAS MUNDIALES: KENWOOD, CELESTION, J8L, AR, MARANTZ, REVOX, NAKAMICHI, ORTOFON, QUAD, KEF, MARTIN, 8 & w. TEAC, GOLDRING, SAE, SHURE, METZ, THORENS, PICKERING. Leléfono 234 36 32 María de Guzmán, 38 MADRID - 3 (Metro: RIOS ROSAS) DESCUENTO A LOS COMPA~EROS ASOCiADOS Y COLEGlAOOS. ------ El anuncio que se reproduce pertenece al número de 28 de Julio de 1978 pago 78, de Biomedical Technology, y, traducido al castellano, dice: COMPAI"iIIA INTERESADA EN COMPRAR PRODUCTOS MEDICOS OBSOLETOS PARA SU VENTA EN EL EXTERIOR. Compañia Norteamericana de Ex.portaci6n e Instrumentaci6n creada hace cinco años, especializada en mercado exterior para productos médicos de !fnea obsoleta y discontínua, superavits de stocks, productos mal embalados, sin marca comercial y demés productos de baja ca. lidad. En calidad de "Firma Nacional para Ventas Internacionales", la compañ fa viene obligada por ley a vender sus productos solamente en el exterior. De acuerdo con las declaraciones del Presidente Richard Gross, la firma esté especializada en "productos a base de gasas, instrumentos quirúrgicos, suturas, vendajes, guantes quirúrgicos, articulas ortopédicos y artículos de caucho o goma", pero está dispuesta a considerar "cualquier otro producto":. El Sr. Gross manifiesta que su compañía se diferencia de otros exporta. dores en el sentido de que SU firma "compra abiertamente y paga contado" ,en vez de obtener una lista de artículos y circularla por los mercados; nosotros, dice, compramos los productos antes de ofrecerlos". Los productos que venden aparecen en lista de su catálogo que es revisado semanalmente. Sus compradores son generalmente departamentos de sanidad o ejército, de pai. ses en vfas de desarrollo; Todas aquellas firmas que estén interesadas en vender a la Co. U.S. Medical Exports & Instruments deberén remitir una lista inventario de sus artículos, incluyendo muestras. folletos descriptivos, fotograff.s, a ser posible, asf co. mo listas actualizadas de precios a: Richard Grass -U.S. Medical Export Instruments Corp., 30-10Brookhaven Av., Far Roekaway, NY 11691 (212) 741-1040. Sobra cualquier comentario. Quizás una sola pregunta, ¿somos una "developing nation"? Mucho nos tememos que si, 32-BIT

«El Amigo Americano» un film de Wim Wenders El joven, en medio de un último, pequeRo e infinitamanta penoso paso, so vio datan ido y arrojedo contra la parad blanca. El hombro miedoso hizo fuago con al brazo axtandido. Disparó tras vacas, y al sudor le corrra por la cara. Con los ojos y la boca abiartos, al jovan amplaado parmanecib todavla an pie un rato, como clavado contra la pared. Su rostro axpresaba un astúpida sorpraso, cuando su cuerpo se deslizb, lantamante, por la pared empapelada. La amplia huana da sangre descandóa por la pared hasta el suelo. Un cierto cine "clésico" americano y un denominado cine "moderno" europeo son los dos espacios que, en su conjunción, subyacen en el trabajo de Wenders: EL AMIGO AMERICANO, haciendo de éste uno de los films més "llamativos" de los últimos años. La articulación de ambos espacios entre s(, y con el film de Wenders, encuentra sus raices en la adopción de una forma de "hacer" cine, de u no forma de "ver" el cine, pero también en los movimientos de fuga, de revisión y de subjetividad de ambas formas. Asr nos encontramos, dentro del primero de los espacios medionados, con Hawks, Ford, Fuller, Ray. En concreto, y fundamentalmente, el enraizamiento en el nivel f(sico, en la apariencia Hsica, de ios personajes y de la aventura. Wenders précticamente "material iza" ambos. La presencia frsica de los personajes, su relación Hsica al entorno, UN MUERTO EN BERLlN Ulf Miahe les define. EL AMIGO AMERICANO se estructura básicamente alrededor de las relaciones entre los personajes y lo que hacen, no solo por su actividad social y humana sino también, y principalmente, por sus gestos y movimientos "dentro de cuadro". Las determinaciones ¿morales? de unos y otros se reconocen, de una vez por todas, por la personalidad frsica de los actores y la ficción que representan. _Un ganster americano, entre Nueva York y Hamburgo, recorre el film. Samuel Fuller. Desde LA CASA DE BAMBU y UNA LUZ EN EL HAMPA, Wenders recoge la cémara y comienza a moverla, a planificar. El crimen y la muerte son concebidos espacialmente. Mientras, el tren sigue su ruta, el metro su itinerario. Aqu( y alié, movimiento. Y junto al movimiento, a veces, quietud, en ella el guardaespaldas del ganster americano, apoyado en el quicio de la ventana, diri giendose a Dennis Hopper, un amigo americano, dice: ¿Adonde vas cow boy? En el interior de la habitación Samuel Fuller fuma. Por la autopista, caminando, Dennis Hopper, un amigo americano. Al fondo, la ciudad. En ella, Nicholas Ray. Al otro extremo del itinerario, y de la pelicula, la amistad. Ese cierto cine "clésico" americano. En el otro espacio, un determinado cine "moderno" europeo, cuya caracter(stica principal es la relectura/transformacibn del cine "clésico" de Hollywood. Reproducir el modo de producción Hollywood transformandolo e introduciendo la presencia legible del "autor". De esta forma a una aparente neutralidad de la "mise en scena" se le añadia un suplemento: la inscripción acentuada de lo profílmico, es decir, del espacio a filmar, como objeto de observación del "metteur en seane". Wenders utiliza ésta sobredimensionalidad de la realidad filmable para acentuar la realidad Hsiea de las cosas, de los objetos, y de los sujetos, y no tanto, como ocurr(a en el "moderno" cine euro peo de la década de los 60 y primera mitad de los 70, para acentuar la presencia de la cémara y del autor detrás de ella o lo que es lo mismo la cámara como co-creador para el autor V no como instrumento del sistema productor. Si sobre el tema se superpon(a la subjetividad del autor, para Wenders, sin embargo, no hav "tema", quizé, únicamente, subjetividad, pero, en cualquier caso, muerte, desencanto. AIIr en donde el cine de Losev, Antonioni, Truffaut,... mostraba la imposibilidad de comunicación, Wenders se desplaza, no cuestiona la comunicación, s610 relata "la aventura", en ella temores, miedo, posiblemente soledad. La cotidianeldad, otra de las caractedsticas importantes de parte del denominado cine "moderno" europeo, no aparece con la realidad social referida y s( con la realidad fílmica construida. Lo cotidiano no entra en EL AMIGO AMERICANO a través del referente. No hay otro referente que el propio film, Wim Wenders V el "otro" cine. Otro cine del que forman parte algunos.cJe los ¿actores? que han" colaborado s roon Wenders en su film: Dennis Hopper, director de EASY RIDER, sobre la cual Samuel Fuller en Edinburgh hablaba de la fascinación que le causó el final conslderandola una pel(cula hermosa V legitima. El mismo Fuller director de CORREDOR SIN RETOR. NO,YUMA,UNDERWORLD USA V las citadas LA CASA DE BAMBU V UNA LUZ EN - EL HAMPA. Nicholas Rav, director de LA VERDADERA HISTORIA DE JESSE JAMES, REBELDE SIN CAUSA, LLAMAD A CUALQUIER PUERTA. Gerard Blain, director de EL PELICANO. Daniel Schmid, director de LA PALOMA. Jean Eustache, director de LA MAMA Y LA PUTA. Otro cine del que forman parte también Ford, Huston, MelvilIe V algunos más. F. Jimenez Molino Música Reflexiones sobre la música de nuestra edad Sería muy fácil decir que la músiea del siglo XX, que tiene nuestra eded, o que es más jbven que nosotros, no nos llega, o nos llega poco, porque no nos queremos acarear a ella. Esto, como casi todo lo que se enuncie de forma tbpiea en cualquier terreno del arte, de la politica, o hasta de la religión, tiene su parte de verdad. Cuando comparamos el fervor con que se acoge una programación musical de repertorio con la frialdad que rodea a una programaccibn, no ya vanguardista, sino de músiea de nuestro siglo, comprendemos que nos cues. ta acerearnos a la música que tiene nuestra eded, y que lo dicho al principio tiene parte de verdad. Pero esta no es toda la ver. dad. En el fondo de esta si. 1Uacibn existe la realidad de que la música de reperto. rlo qua racibimos ha sido filtrada por el paso del tiempo, habiendonos llagado so. lamente la que permanecib por sus valores estéticos, por sus propios méritos, lo que no ocurra con la música con. temporénea. De ésta recIbimos todo, lo bueno, lo regular y lo... menos bueno, y como siempre ha ocurrido, lo menos bueno es mayorra, Y el rechazo que nos produce esta elevado porcantaje de obres madiocres y menos buenas so haca extensivo injustamente a la totalidad de lo escuchado, y, lo que es peor, nos inhibe del interés por escuchar. Es ilustrativo a esto respac-to la lectura de cronicas musicales de tiempos pasados; por ejemplo, en los escritos de Schumann se citan no me. nos de un cantonar de compositores de la época, de los cuales han lIegedo hasta nasa. tras los nombres de una docena, y se programan con ciarta perioricidad no más allá de ocho o diez. Esto es muy aleccionador, y es asr porque una obra de arte comienza su historia cuando ha dejado de estar definida en el contexto I que la vib nacer. Es entonces, cuando se transpone a otro tiempo, con otra perspectiva, al incorPorarse a un universo estético diferente, cuando las experiencias creadoras se aclaran o se destruyen. Otro ejemplo: en 1882, se escriben, nada menos que en el Conservatorio de París, crío ticas a los músicos contemporáneos diciendo que se han hecho adeptos de una músiea antimelodista, influenciada por los últimos cuartetos de Beethoven, "turbia fuente de la que han salido los malos músicos de la Alemenia moderna, los Liszt, los Wegner, los Schumann": Con todo lo que de chauvinismo francés puede tener esta frase, se le ocurre a uno preguntar cuéles eran los buenos, Por todo ello es necesario establecer unas coordenadas que nos proporcionen algune referencia a la que asirnos cuando la músice de nuestro siglo se trata. Esas coordenedas podrían ser los nombres que, siendo del siglo XX, forman parte ya del patrimonio de la historia de la Música, han pasado a ser ya repertorio aunque no se programen con la asiduidad que merecen. Sólo un conocimiento a fondo de la obra de estos autores nos proporcionaré, y aún ello con todas las reservas propias del easo, un asidero para poder juzgar sobre la música contemporéneo que escuchemos. Es de todo punto imposible no ya apreciar, sino juzgar, la música de hoy si no conocemos a fondo la obra de un Bartok, de un Schoenberg, de un Antbn Webern, y de tantos "cia. sicos" del siglo XX como por ejemplo el norteamericano Charles Ives o el francés Edgar Varese, y es claro que la posibilidad de hacer este juicio, aún con el margen de error que conlleva, despartarla nuestro interés hacia una programacibn musical de vanguardia. Y ese interés nuestro haría que nos quisiera mas 0cerear a ella. Así, debería ser objetivo de una polrtica cultural con un enfoque musieal adecuado el fijar esas coordenadas mediante nombres claves de creadores del siglo XX; pero más importante aún que los nombres sería detenerse, mediante ciclos organizados de manera escalonada y a nivel de gran audiencia, en la estética musical de nuestro siglo. Eso se deberra intentar, como tantas otras cosas de tipo cultural con la importante herramienta televisiva que la técnica del propio siglo XX "ha creado. El Ministerio de Cul. tura tiene en sus manos, si de verdad quiere promocionar la cultu ra en EspoRa, el medio més fabuloso para hacer de los españoles lo que la televisión quiera; bastan unos cuantos cerebros con inqu ietudes, con creatividad, con deseos de superarse en un lenguaje delicado pero apasionante. Luis Piedra del Palacio Ruta por La Alcarria La característica geográfica y paisaj ística de "La Alcarria" en la constante interrupción de la altiplanicie por numerosos valles, versiones actualizadas del "Iocus amoonus" de la literatura clésiea. Estos valles, que muestran un interesante repertorio de variedad V belleza, se alinean preferentemente en

Música Reflexiones sobre la música de nuestra edad Sería muy fácil decir que la música del siglo XX, que tiene nuestra edad, o que es más jóven que nosotros, no nos llega, o nos llega poco, porque no nos queremos acercar a ella. Esto, como casi todo lo que se enuncie de forma tópica en cualquier terreno del arte, de la polltica, o hasta de la religión, tiene su parte de verdad. Cuando comparamos el fervor con que se acoge una programación musical de repertorio con la frialdad que rodea a una programacción, no ya vanguardista, sino de música de nuestro siglo, comprendemos que nos cuesta acercamos a la música que tiene nuestra edad, y que lo dicho al principio tiene parte de verdad. Pero esta no es toda la vardad. En el fondo de esta si1Uación existe la realidad de que la música de reperto. rlo que recibimos ha sido filtrada por el paso dal tiempo, habiendonos llegado so. lamente la que permaneció por sus valores estéticos, por sus propios méritos, lo que no ocurre con la música con. temporénea. De ésta recIbimos todo, lo bueno, lo regular y lo... menos bueno, y como siempre ha ocurrido, lo menos bueno es mayorra. Y el rechazo que nos produce este elevado porcentaje de obras madiocres y menos buenas se hace extensivo injustamente a la totalidad de lo escuchado, y, lo que es peor, nos inhibe del interés por escuchar. Es ilustrativa a este respecto la lectura de crénicas musicales de tiempos pasados; por ejemplo, en los escritos de Schumann se citan no menos de un centenar de compositores de la época, de los cuales han llegado hasta nasa. tras los nombres de una doce. na, y se programan con cierta perioricidad no más allá de ocho o diez. Esto es muy aleccionador, y es asl porque una obra de arte comienza su historia cuando ha dejado de estar definida en el contexto I que la vió nacer. Es entonces, cuando se transpone a otro tiempo, con otra perspectiva, al incorporarse a un universo estético diferente, cuando las experiencias creadoras se aclaran o se destruyen. Otro ejemplo; en 1882, se escriben, nada menos que en el Conservatorio de Parrs, críticas a los músicos contemporáneos diciendo que se han hecho adeptos de una música antimelodista, influenciada por los últimos cuartetos de Beethoven, "turbia fuente de la que han salido los malos músicos de la Alemania moderna, los Liszt, los Wagner, los Schumann": Con todo lo que de chauvinismo francés pueda tener esta frase, se le ocurre a uno preguntar cuáles eran los buenos. Por todo ello es necesario establecer unas coordenadas que nos proporcionen alguna referencia a la que asimos cuando la música de nuestro siglo se trata. Esas coordenadas podrían ser los nombres que, siendo del siglo XX, forman parte ya del patrimonio de la historia de la Música, han pasado a ser ya repertorio aunque no se programen con la asiduidad que merecen. Sólo un conocimiento a fondo de la obra de estos autores nos proporcionará, y aún ello con todas las reser. vas propias del caso, un asidero para poder juzgar sobre la música contemporánea que escuchemos. Es de todo punto imposible no ya apreciar, sino juzgar, la música de hoy si no conocemos a fondo la obre de un Bartok, de un Schoenberg, de un Antón Webern, y de tantos "cia. sicos" del siglo XX como por ejemplo el norteamericano Charles Ives o el francés Edgar Varese, y es claro que la posibilidad de hacer este juicio, aún con el margen de error que conlleva, despertarra nuestro interés hacia una programación musical de vanguardia. Y ese interés nuestro haría que nos quisiera mas acercar a ella. Así, debería ser objetivo de una politica cultural con un enfoque musical adecuado el fijar esas coordenadas mediante nombres claves de creadores del siglo XX; pero más importante aún que los nombres sería detenerse, mediante ciclos organizados de manera escalonada y a nivel de gran audiencia, en la estética musical de nuestro siglo. Eso se deberla intentar, como tantas otras cosas de tipo cultural con la importante herramienta televisiva que la técnica del propio siglo XX "ha creado. El Ministerio de Cultura tiene en sus manos, si de verdad quiere promocionar la cultu ra en España, el medio más fabuloso para hacer de los espeñoles lo que la televisión quiera; bastan unos cuantos cerebros con inqu ietudes, con creatividad, con deseos de superarse en un lenguaje delicado pero apasionante. Luis Piedra del Palacio

Ruta por La Alcarria La caracterlstica geográfica y paisaj ística de "La Alcarria" en la constante interrupción de la altiplanicie por numerosos valles, versiones actualizadas del "Iocus amoenus" de la literatura clésica. Estos valles, que muestran un interesante repertorio de variedad y belleza, se alinean preferentemente en las cuencas de los más impar. tantes rros que atraviesan estas tierras, el Tajo y el Tajuña. Así pues, como srntesis, podemos observar que en "La Alcarria" ("hermoso pafs al que a la gente no le da la gana ir", en palabras de Camilo José Cela, de su "Viaje a la Alcarria" lo áspero de la meseta queda antitéticamente desvanecido por la hermosura y amenidad de sus valles. La ruta por esta comarca tienen como punto de arran. que la ciudad de Guadalaja. ra. Saliendo de asta capital por la carretera nacional a Cuenca, a 12 Km. se halla el monasterio de Lupiana, fundado en el siglo XIV. Destaca su sobrecogedor claustro renacentista, pero fectamente conservado, que, además de los dos cuerpos, ofrece la rareza de incluir un tercero en el ala meridional. La belleza parece sutilmente destilada y eterna, y el tiampo detenido entre sus arCOs. El monasterio, declara. do monumento nacional, es actualmente propiedad particular a partir de la desamortizacion de Mendizábal, habiendo sido rodeado de fuentes y jardines dieciochescos, lo que da encent9 especial al pe. raje. Desde el monasterio, situado en lo alto de la meseta, la visión que se nos ofrece del pueblo de Lupiana, dormido al fondo del valle, es la estampa paisajística caracterrstica de esta tierre. Tomando la carretera eamercal con dirección aTaran. cbn, llegaremos a Pastrana, famosa por su historia, sus tapices y el pintoresquismo de sus calles. En su plaza Mayor, llamada también de la Hora, sobresale el soberbio palacio de los Duques, monumento nacional, de finales del siglo XVI, actualmente en increible estado de abandono. En su fachada puede verse la ven. tana enrejada de la habitación donde estuvo encerrada la célebre princesa de Eboli, prisionera por orden de Felipe De la colegiata de Pastrana merece destacarse, además del reta,blo del altar mayor, de Juan de Borgoña, el valioso museo, y en particular su famosrsima colección de tapio ces flamencos del siglo XV. Siguiendo la carretara anterior, nos acercaremos a Zorita de los Canes, pequeña villa aposentada a la sombra de los lienzos ruinosos de su castillo, famoso ya en é. poca árabe e importante fortaleza de la Orden de Calatrava. A menos de un Kilómetro, se encuentran los interesantes resto de la ciudad visifoda de Recbpolis. Retrocediendo unos kilómetros, snos desviaremos por le carretera comarcal con dirección a Sacedón. A mitad del camino y al borde del Tajo nos encontraremos el castillo roquero de Anguix, del siglo XII, que destaca airoso en bello paraje. Una vez llegados a Saca. dón, nos acercaremos a Cór. coles, siguiendo la carretera nacional con dirección a Cuenca. En Córcoles se halla el ruinoso monasterio cisterciense de Monsalud, inútilmente declarado monumento nacional. Como todos los monasterios cistercienses, es de enormes dimensiones e impresionante monunmentali. dad, a la que se añade una sensación de rabia impotente ante tanta desidia. Es, pues, este monasterio, monumento nacional a la desidia y a la falta de presupuesto. Retornando hacia Sacedón, tomaremos la carretera comarcal con dirección a Cifuentes, siguiendo un recorrido que bordea el pantano de Entrepeñas. Difuentes, que atesora numerosas vicisitudes históricas, además de la mú" sica cristalina de sus "cien fuentes" ("centum fontes"), ofreca u na plaza mayor soportalada, de sabor castizo, y la excelente portada romántica de la iglesia de Santiago, amén de decorativo rosetón y estupendo púlpito de alabastro (S. XVI. Destaca, freno te a la iglesia, el curioso y gi. gantesco rosetón de la llamada "Casa de los Gallos" (s.XVI). Es importante mencionar el castillo, edificado en el siglo XIV por D. Juan Manuel, en cuyo muro frontero se pueden ver los restos de su escudo. El siguiente punto de de. tención seré Brihuega, al que se llega siguiendo la carre. tera comarcal que discurre paralela al rio T Ajufta. Bri. huega, como toda la Alcarria, reserva algradables sorpresas para el viajero. Sometida bajo la dominación árabe hasta el siglo XI, de donde data la inicial quinta érabe de recreo, convertida por los cristianos en el castillo de Peña Bermeja (siglo XII), contribuyo al asentamiento de Fel~ pe V en el reino, mediante la activa participación de su población en la conocida batalla de Brihega. Posee en la actualidad varios lienzos de muralla y varias puertas del recinto fortificado. Cabe destacar, dentro de su riqueza monumental. la iglesia de san Felipe (s. XIII), monumento nacional; la iglesia de san Miguel (s. XIII), con be. lIa torre cuadrada; la Real Fábrica de Paños, con sus jardines dieciocjescos, fundada por Fernando VI y Carlos 111, que todavía se mantiene en pie, asr como la cárcal de Carlos 111. No faltan en sus calles casas blasonadas. El último punto de parada, ya de regreso a Guadalajara, pUade ser el castillo de Torija (monumento nacional), que luca espléndido tras su restauración. Fue construido por los Templarios y volado por "El Empecinado" para que los franceses no pudie. ran utilizar lo. Se ha pensado en convertir lo en la primera estación nacional de cetreria. Esta puede ser una deliciosa ruta por "La Alcarria", pars al que, al vaivén de mesetas y valles, hay que sumar una riquaza monumental y artistica de primer orden, a pesar del general abandono y desconocimiento en que se halla, como otros tantos lugares de nuestro patrimonio. PASCUAL IZQUIERDO ABAD

Libros Ignacio Aldecoa "A los que no hicieron la guerra" Dedico esta colabora. ci6n a Ignacio Alde. coa por dos motivos: Por ser el mejor cuentista de la posguerra y porque su trayectoria huma. na recordará a bastantes compa~eros la suya propia. La de aquellos que no hicimos la guerra pero que, entre ocho y quince a~os, contemplamos asombrados y temerosos a. aquella lucha entre hermanos. A los que nacieron después del 36, la prosa de Aldecoa, aparte de recrearles I iterariamente, les mostrará con pinceladas precisas la Espa~a zaragotera y triste de la posguerra, una España que se presenta ante el lector con mayor autenticidad y capacidad de emoción que cualquier documento. Ignacio Aldecoa nace en Vitoria en 1925. Es vasco por los cuatro costados de su árbol genealógico. Su infancia transcurre en esta ciudad y allt cursa sus prime. ros estudios con los maria. nistas, experiencia escolar desastrosa como se refleja en al. guno de sus cuentos. Su temo prano agnosticismo es de su. poner no ayudada mucho a su precaria posici6n en el co. leglo. En esa época, no obs. tante, descubre la naturaleza, los juegos, los deportes, la lectura y, sobre todo el mun. do de la bohemia y de los artistas, formas de vida que trascendlan los estrechos 11. mites de la burguesla vitoriana. Y, a los dicecisiete a~os, va a Salamanca donde se matricula en Filosofla y Letras, aunque su verdadero mundo estaba fuera de las au. las. En 1945 Madrid le atrae, aunque la Universidad de a. quella época era bastante gris y no le interesa mucho, salvo por un grupo de como pa~eros, con parecidas afi. ciones, tales como Fernán. dez Santos, Sánchez Ferloslo, Carmen Martln Gaite, Alfon. so Sastre, su propia mujer a la que conoci6 alll... Carmen Martín Gaite ha. bla de aquellos a~os: "Por Ii. bre, por separado y casi siem. pre por casualided, fuimos tomando contacto los amigos de entonces, según iba pu. dlendo ser, con Sartre, con Hamingway, con Pavese, con Truman Capote, con Ita. lo Calvlno, con Tennessee Williams, con Dos Passos, con Kafka, con Priestley, con Joyce, con Clro Alegria... eran como un rescoldo en torno al cual necesitabamos agruparnos para enlazar con algo, para no sentir que se partía de cero..." En 1952 se casa Ignacio con Josefina Rodriguez, fiel compa~era que le dá una hija y que ha hecho una lúci. da selección de sus cuentos después de su muerte. En este libro Josefina escribe: "En polltlca escapaba a cualquier encasillamiento. Básicamente un hombre de izquierdas, par. tlcipaba en los supuestos ge. nerales de un socialismo avan. zado, pero su independencia feroz y su sentido critico agudizado le hubieran im. pedido afiliarse a ningún partido. Ten ia u n gran amor a la libertad y a la justicia y su solidaridad con al ser humano le llevó a escri. bir de él y de su dignidad. No obstante cuando juzg6 que su nombre o su actitud po. dian colaborar a protester de una injusticia o a remediarla, no vacil6. Y en ocasiones, como sus compa~eros, fué amenazado violentamente o puesto en el blanco de la denuncie pública. Muri6 repentinamente en casa de su amigo Domingo Domingurn, cuando iba a salir al campo a ver una tienta taurina. Era noviembre del 69 y soio tenia 44 a~os... Aunque Ignacio Aldecoa escribió poesla (Todavla la vida, El libro de las algas) y . novela (El fulgor y la sangre, Con el viento solano, Gran . sol), creo que pasará .ha pasado. a las antologlas de nuestra literatura por sus narraciones breves, por sus cuentos. La Espa~a de ia posguerra es el principal pro. tagonista de estos cuentos. A. quella Espa~a vencida, a. brumada por el trauma histó. rico que acababa de sufrir. Aldecoa vé una Espa~a tris. te, fea, dura. Sus personajes se debaten entre el miedo, la miseria, ei temor, la des. esperanza. Pobres gentes de Espa~a, marginados, con la piel en carne viva, con el cara. zón humilde y fatigado. Pero los personajes de Aldecoarealismo soclal?- no tie. nen conciencia de clase, no se rebelan, no piden cuentas a sus padres o hermanos ma. yores. Su grandeza es su hu. milde resignación, su amarga y tierna poesla. El Chato, en uno de sus cuentos dice; "Ni ansias, ni canguelo: sopa de ajo". Quedarse en casa, esa es su ambiente de torerillo. Hay unos seres que des. plertan todo el amor de Aldecoa. Son los vagabundos, los automarginados, los des. prendidos de todo, los ligeros de equipaje, los desclasados. Los contempla con alegre me. lanco I t a: "B ienaventurados los vagos porque solo son egoistas de sol y sombra según el tiempo" El que quiera gozar con la prosa tersa, Impecable de Aldecoa y vivir con los personajes de sus cuentos, de. be buscar los Cuentos Como pletos (Alianza Editorial) con pr610go y exceiente clasifica. clón de Alicia Blelberg. La obra de Ignacio Alde. coa ha sido traducida al alemán, inglés, Italiano, japo. nes, sueco, checo, polaco y rumano. en su ritmo con el menor esfuerzo aperente... Y Antonio Tovar: "Sus cuentos, como" los de los maestros naturalistas, no tienen nada maravilloso, pero lo maravilloso es la atm6sfara en que viven sus personajes, tan real y transparente, por donde viajan de dia o de noche, con solo con lluvia, en el silencio entre el chapo. tea de las conversaciones vulgares del bar". De él ha dicho Dio. nisio Riduejo: "Entre los escritores de su tiempo .de la posguerra. Al. decoa ha sido el gran prosista, el que ha instalado la lengua L. SANCHEZ BI LBAO

B,O.E. núm, 30 de 4-2-80: Resolución de la Dirección General de Correos y Telecomunicación de 11 de Enero de 1980 por la que se delegan atribuciones de la competencia del Subdirector General de Personal en los Subdelegados provinciales de Comunicaciones y en los Jefes de Subzona de las Jefaturas Locales de Inspección y de Obras e Instalaciones. B,O.E. núm. 35 de 9-2-80: Orden de 4 de Febrero de 1980 sobre "revisión y evaluación de los programas de gastos de los Departamentos ministeriales y de sus Organismos autÓnomos. Idem por la que se aprueban normas para la elaboración de la Memoria económica justificativa de los proyectos de Leyes y disposiciones administrativas. Resolución de la Dirección General de tributos de 1-2-80 por la que se aprueba el modelo de declaración anual de Estimación Objetiva Singular y se dan normas al respecto. B.O.E, núm. 41 de 16-2-80: Arreglo entre determinados Estados miembros de la Organización Europea de Investigaciones Espaciales relativo a la ejecución de un programa de satélites de comunicaciones, hecho en NenillySur-Seine en 12 de Abril de 1973. B.O,E. núm, 42 de 18-2-80: Ordenes de 7 de Febrero de 1980 sobre la Renta de las Personas Físicas y sobre Sociedades. B.O.E. núm. 45 de 21-2-80: Corrección de errores de la Resolución de la Dirección General de Tributos por la que se aprueba e! modelo de declaración anual de Estimación Objetiva Singular y se dan normas al respecto. B,O.E. núm. 50 de 27-2-80: Real Decreto 351/1980, de 11 de Enero, sobre devoluciones de ingresos a cuenta por retenciones y pagos fraccionados en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas. B.O.E. núm. 53 de 1-3-80: Corrección de errores de la Orden de 7 de Febrero de 1980 sobre valor de adqui. sición de acciones liberadas a efectos de determinación de los incrementos o disminuciones de patrimonio en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas e Impuesto . sobre Sociedades. B.O,E. núm, 56 de 5-3-80: Orden de 14 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la adaptación del Régimen Fiscal de las Cooperativas a la Ley 61/1978, de 27 de Diciembre, del Impuesto sobre Sociedades. B.O.E, núm, 57 de 6-3-80: Orden de 14 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la aplicación de la disposición transitoria primera de la Ley 61/1978, de 27 de Diciembre, del Impuesto sobre Sociedades en relación con la previsión para inversiones y reserva para inversión de exportación. B.O,E, núm, 60 de 10-3-80: Orden de 28 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la presentación de solicitudes del personal con derecho a integración en los Cuerpos Especiales de la Administración del Estado dependientes del Ministerio de Transportes y Comunicaciones y creados por la Ley 41/1979, de 10 de Diciembre. B,O,E, núm. 63 de 13-3-80: Real Decreto 425/1980 de 8 de Febrero por el que se da nueva redacción al apartado 11 del Artículo 14 del Real Decreto 615/1978, de 20 de Marzo, de estructura orgánica del Ministerio de Transportes y Comunicaciones. B.O.E. núm. 68 de 19-3-80: Real Decreto 4949/1980 de 7 de Marzo, por el que se regula el fraccionamiento del pago de Impuesto sobre la Renta de las Personas F Isicas, ejercicio 1979. y corrección de errores en B.O,E, núm, 75 de 27-3-80: Orden de 21-3-80 sobre fraccionamiento de la deuda tributaria en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas, ejercicio 1979. Drden de 12-3-80 por la que se aprueban nuevos modelos de declaraciones de alta y baja en las Licencias Fiscales del Impuesto Industrial y sobre el Rendimiento del Trabajo Personal. . B.O,E, núm. 82-4-80: Orden de 28 de Marzo de 1980 por la que se da nueva redacción al Artículo 11 de la Orden de 26 de Marzo de 1979 que desarrolla la estructura orgánica de los Servicios Centrales del Departamento. B,O.E, núm. 103 de 24-4-80: Real Decreto 772/1980, de 29 de Febrero, por el que se dictan normas sobre los servicios de comunicaciones en el medio rural y se crean las Agencias Colaboradoras.

... Generación de "Dibujos Modelo" para la producción de Circuitos hnpresos. Autor: A. Aventín Palá. Como una aplicación del Dibujo Técnico a la Industria de las Telecomunicaciones se ha pensado que, dado el alto grado de empleo de los Circuitos hnpresos en los equipos de Telecomunicación, nada mas indicado que el dibujo de estas partes componentes de los sistemas electrónicos para iniciar a los alumnos, desde" el primer curso de sus estudios, en algo que será manejado constan. temente, en cursos sucesivos y en su profesión en el futuro. Ante la miniaturización de los equipos electrónicos los problemas de dibujo requieren unas técnicas y un., I herramientas más o menos sofisticadas cuya aplicación conduce a la Generación de los "Dibujos Modelo" así como a diferentes informaciones requeridas para la fabricación en serie de los Circuitos Impresos. En este libro se han pretendido explicar y describir los Métodos para ob. tener las informaciones necesarias que se precisan para fabricar Circuitos Impresos. ... Programación F ortran. Autores: 1.R. Berzosa. A. Pérez Garrido. 1. Munera. B. Fontana. Concebido como texto de introducción a la programación en F ortran IV, incluye junto a los conceptos básicos, temas tales como el de los formatos en tiempo objeto, de interés incluso para lectores ya iniciados en el tema. Aparte de los capítulos dedicados a la exposición dei lenguaje, el texto incluye además un capítulo previo dedicado a la introducción a los ordenadores, así como una serie de apéndices en los que, se incluyen temas tales como los sistemas de numeración, los sistemas de representación interna, los métodos de direcciona. miento y las soluciones de todos los ejercicios propuestos a! fma! de cada capítulo. Programa LOCA para el análisis de Circuitos Digitales. Autor: F.l. Belaza Santurde. El programa LOCA es un simulador de circuitos digitales a nivel de puertas lógicas. El programa dispone de una biblioteca de módulos que se corresponden con los circuitos TIL y CMOS más corrientes. A partir de una descripción del circuito en función de los anteriores módulos y de las distintas especillcaciones de excitación (reloj, niveles lógicos permanentes, etc.... ) se pueden obtener las tablas de transición o los diagramas de tiempo del mismo. ... Fundamentos de Electricidad y Magnetismo. Autores: C. Dehesa. M. \guilar. El libro aborda el estudio del electromagnetismo en el vacío y en el seno de los medios materiales (conductores, dieléctricos y magnéticos), así como la fundamentación electromagnética de la teoría de los circuitos eléctricos. Pára ello, se postulan las ecuaciones de Maxwell cuyo significado físico se analiza segnidámente a través de casos particulares de creciente complejidad (electrostática, magneto"tática y campos variables). ... Física General 1: Mecánica. Autor: Carlos Dehesa. Se exponen en este texto la mecánica clásica y la mecánica relativista. Se ha puesto énfasis en los principios físicos, y en los teoremas de conservación de la cantidad de movimiento, del momento angular y de la energía (tanto para partículas como para sistemas de partículas y sólidos rígidos), y se ha incluido un estudio, mediante la notación compleja, del movimiento armónico simple. El libro va dirigido a estudiantes de primer curso de Universidad, lo que explica que el nivel matemático es bastante elemental. ... Campos Electromagnéticos. Autor: Cátedra de Campos Electromagnéticos. Teoría genera! del campo electromagnético al nivel adecuado a los alumnos de Tercer Curso de la E.T.s.I.T. de Madrid. Contiene: Ecuacione, generalesElectrostática-Energía y fuerzas electrostáticas-Teoría del Potencial-Corrientes estacionarias-Campos variables con el tiempo-Ondas electromagnéticas. ... Electricidad y Magnetismo. Autor: Cátedra de Campos Electromagnéticos. Introducción básica al electromagnetismo a través de las Ecuaciones de Maxwell, preparada para uso de los alumnos de Segu,!do Curso de la E.T.S.l. de Telecomunicación de Madrid. Contiene: Ecuaciones generalesElectrostática-Magnetostática- Introducción al problema con variación temporalOrigen microfísico de las propiedades electromagnéticas de los materiales-Problemas. ... Principios de Ingeniería de Comunicaciones por Satélite. Autor: 1.. Perillán Blanco. Este libro constituye una introducción a la ingeniería de las comunicaciones por satélite. Se basa en un curso dado sobre esta materia en la Universidad de Madrid y consta de tres partes: una introducción, en que se presenta y plantea el problema; una sección dedicada al equipo, comprendidos los de las estaciones terrenas y espaciales (antenas, receptores, fIÍtros y transmisores), y un estudio de los sistemas de comunicación, en que se explica el modo de emplear los equipos para poder resolver eficazmente los problemas que entrañan las comunicaciones por satélite (técnicas de acceso múltiple, de modulación y de co, dificación). " La obra incluye asimismo una bibliografía completa y actualizada.