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Ruta por La Alcarria La caracterlstica geográfica y paisaj ística de "La Alcarria" en la constante interrupción de la altiplanicie por numerosos valles, versiones actualizadas del "Iocus amoenus" de la literatura clésica. Estos valles, que muestran un interesante repertorio de variedad y belleza, se alinean preferentemente en las cuencas de los más impar. tantes rros que atraviesan estas tierras, el Tajo y el Tajuña. Así pues, como srntesis, podemos observar que en "La Alcarria" ("hermoso pafs al que a la gente no le da la gana ir", en palabras de Camilo José Cela, de su "Viaje a la Alcarria" lo áspero de la meseta queda antitéticamente desvanecido por la hermosura y amenidad de sus valles. La ruta por esta comarca tienen como punto de arran. que la ciudad de Guadalaja. ra. Saliendo de asta capital por la carretera nacional a Cuenca, a 12 Km. se halla el monasterio de Lupiana, fundado en el siglo XIV. Destaca su sobrecogedor claustro renacentista, pero fectamente conservado, que, además de los dos cuerpos, ofrece la rareza de incluir un tercero en el ala meridional. La belleza parece sutilmente destilada y eterna, y el tiampo detenido entre sus arCOs. El monasterio, declara. do monumento nacional, es actualmente propiedad particular a partir de la desamortizacion de Mendizábal, habiendo sido rodeado de fuentes y jardines dieciochescos, lo que da encent9 especial al pe. raje. Desde el monasterio, situado en lo alto de la meseta, la visión que se nos ofrece del pueblo de Lupiana, dormido al fondo del valle, es la estampa paisajística caracterrstica de esta tierre. Tomando la carretera eamercal con dirección aTaran. cbn, llegaremos a Pastrana, famosa por su historia, sus tapices y el pintoresquismo de sus calles. En su plaza Mayor, llamada también de la Hora, sobresale el soberbio palacio de los Duques, monumento nacional, de finales del siglo XVI, actualmente en increible estado de abandono. En su fachada puede verse la ven. tana enrejada de la habitación donde estuvo encerrada la célebre princesa de Eboli, prisionera por orden de Felipe De la colegiata de Pastrana merece destacarse, además del reta,blo del altar mayor, de Juan de Borgoña, el valioso museo, y en particular su famosrsima colección de tapio ces flamencos del siglo XV. Siguiendo la carretara anterior, nos acercaremos a Zorita de los Canes, pequeña villa aposentada a la sombra de los lienzos ruinosos de su castillo, famoso ya en é. poca árabe e importante fortaleza de la Orden de Calatrava. A menos de un Kilómetro, se encuentran los interesantes resto de la ciudad visifoda de Recbpolis. Retrocediendo unos kilómetros, snos desviaremos por le carretera comarcal con dirección a Sacedón. A mitad del camino y al borde del Tajo nos encontraremos el castillo roquero de Anguix, del siglo XII, que destaca airoso en bello paraje. Una vez llegados a Saca. dón, nos acercaremos a Cór. coles, siguiendo la carretera nacional con dirección a Cuenca. En Córcoles se halla el ruinoso monasterio cisterciense de Monsalud, inútilmente declarado monumento nacional. Como todos los monasterios cistercienses, es de enormes dimensiones e impresionante monunmentali. dad, a la que se añade una sensación de rabia impotente ante tanta desidia. Es, pues, este monasterio, monumento nacional a la desidia y a la falta de presupuesto. Retornando hacia Sacedón, tomaremos la carretera comarcal con dirección a Cifuentes, siguiendo un recorrido que bordea el pantano de Entrepeñas. Difuentes, que atesora numerosas vicisitudes históricas, además de la mú" sica cristalina de sus "cien fuentes" ("centum fontes"), ofreca u na plaza mayor soportalada, de sabor castizo, y la excelente portada romántica de la iglesia de Santiago, amén de decorativo rosetón y estupendo púlpito de alabastro (S. XVI. Destaca, freno te a la iglesia, el curioso y gi. gantesco rosetón de la llamada "Casa de los Gallos" (s.XVI). Es importante mencionar el castillo, edificado en el siglo XIV por D. Juan Manuel, en cuyo muro frontero se pueden ver los restos de su escudo. El siguiente punto de de. tención seré Brihuega, al que se llega siguiendo la carre. tera comarcal que discurre paralela al rio T Ajufta. Bri. huega, como toda la Alcarria, reserva algradables sorpresas para el viajero. Sometida bajo la dominación árabe hasta el siglo XI, de donde data la inicial quinta érabe de recreo, convertida por los cristianos en el castillo de Peña Bermeja (siglo XII), contribuyo al asentamiento de Fel~ pe V en el reino, mediante la activa participación de su población en la conocida batalla de Brihega. Posee en la actualidad varios lienzos de muralla y varias puertas del recinto fortificado. Cabe destacar, dentro de su riqueza monumental. la iglesia de san Felipe (s. XIII), monumento nacional; la iglesia de san Miguel (s. XIII), con be. lIa torre cuadrada; la Real Fábrica de Paños, con sus jardines dieciocjescos, fundada por Fernando VI y Carlos 111, que todavía se mantiene en pie, asr como la cárcal de Carlos 111. No faltan en sus calles casas blasonadas. El último punto de parada, ya de regreso a Guadalajara, pUade ser el castillo de Torija (monumento nacional), que luca espléndido tras su restauración. Fue construido por los Templarios y volado por "El Empecinado" para que los franceses no pudie. ran utilizar lo. Se ha pensado en convertir lo en la primera estación nacional de cetreria. Esta puede ser una deliciosa ruta por "La Alcarria", pars al que, al vaivén de mesetas y valles, hay que sumar una riquaza monumental y artistica de primer orden, a pesar del general abandono y desconocimiento en que se halla, como otros tantos lugares de nuestro patrimonio. PASCUAL IZQUIERDO ABAD

Libros Ignacio Aldecoa "A los que no hicieron la guerra" Dedico esta colabora. ci6n a Ignacio Alde. coa por dos motivos: Por ser el mejor cuentista de la posguerra y porque su trayectoria huma. na recordará a bastantes compa~eros la suya propia. La de aquellos que no hicimos la guerra pero que, entre ocho y quince a~os, contemplamos asombrados y temerosos a. aquella lucha entre hermanos. A los que nacieron después del 36, la prosa de Aldecoa, aparte de recrearles I iterariamente, les mostrará con pinceladas precisas la Espa~a zaragotera y triste de la posguerra, una España que se presenta ante el lector con mayor autenticidad y capacidad de emoción que cualquier documento. Ignacio Aldecoa nace en Vitoria en 1925. Es vasco por los cuatro costados de su árbol genealógico. Su infancia transcurre en esta ciudad y allt cursa sus prime. ros estudios con los maria. nistas, experiencia escolar desastrosa como se refleja en al. guno de sus cuentos. Su temo prano agnosticismo es de su. poner no ayudada mucho a su precaria posici6n en el co. leglo. En esa época, no obs. tante, descubre la naturaleza, los juegos, los deportes, la lectura y, sobre todo el mun. do de la bohemia y de los artistas, formas de vida que trascendlan los estrechos 11. mites de la burguesla vitoriana. Y, a los dicecisiete a~os, va a Salamanca donde se matricula en Filosofla y Letras, aunque su verdadero mundo estaba fuera de las au. las. En 1945 Madrid le atrae, aunque la Universidad de a. quella época era bastante gris y no le interesa mucho, salvo por un grupo de como pa~eros, con parecidas afi. ciones, tales como Fernán. dez Santos, Sánchez Ferloslo, Carmen Martln Gaite, Alfon. so Sastre, su propia mujer a la que conoci6 alll... Carmen Martín Gaite ha. bla de aquellos a~os: "Por Ii. bre, por separado y casi siem. pre por casualided, fuimos tomando contacto los amigos de entonces, según iba pu. dlendo ser, con Sartre, con Hamingway, con Pavese, con Truman Capote, con Ita. lo Calvlno, con Tennessee Williams, con Dos Passos, con Kafka, con Priestley, con Joyce, con Clro Alegria... eran como un rescoldo en torno al cual necesitabamos agruparnos para enlazar con algo, para no sentir que se partía de cero..." En 1952 se casa Ignacio con Josefina Rodriguez, fiel compa~era que le dá una hija y que ha hecho una lúci. da selección de sus cuentos después de su muerte. En este libro Josefina escribe: "En polltlca escapaba a cualquier encasillamiento. Básicamente un hombre de izquierdas, par. tlcipaba en los supuestos ge. nerales de un socialismo avan. zado, pero su independencia feroz y su sentido critico agudizado le hubieran im. pedido afiliarse a ningún partido. Ten ia u n gran amor a la libertad y a la justicia y su solidaridad con al ser humano le llevó a escri. bir de él y de su dignidad. No obstante cuando juzg6 que su nombre o su actitud po. dian colaborar a protester de una injusticia o a remediarla, no vacil6. Y en ocasiones, como sus compa~eros, fué amenazado violentamente o puesto en el blanco de la denuncie pública. Muri6 repentinamente en casa de su amigo Domingo Domingurn, cuando iba a salir al campo a ver una tienta taurina. Era noviembre del 69 y soio tenia 44 a~os... Aunque Ignacio Aldecoa escribió poesla (Todavla la vida, El libro de las algas) y . novela (El fulgor y la sangre, Con el viento solano, Gran . sol), creo que pasará .ha pasado. a las antologlas de nuestra literatura por sus narraciones breves, por sus cuentos. La Espa~a de ia posguerra es el principal pro. tagonista de estos cuentos. A. quella Espa~a vencida, a. brumada por el trauma histó. rico que acababa de sufrir. Aldecoa vé una Espa~a tris. te, fea, dura. Sus personajes se debaten entre el miedo, la miseria, ei temor, la des. esperanza. Pobres gentes de Espa~a, marginados, con la piel en carne viva, con el cara. zón humilde y fatigado. Pero los personajes de Aldecoarealismo soclal?- no tie. nen conciencia de clase, no se rebelan, no piden cuentas a sus padres o hermanos ma. yores. Su grandeza es su hu. milde resignación, su amarga y tierna poesla. El Chato, en uno de sus cuentos dice; "Ni ansias, ni canguelo: sopa de ajo". Quedarse en casa, esa es su ambiente de torerillo. Hay unos seres que des. plertan todo el amor de Aldecoa. Son los vagabundos, los automarginados, los des. prendidos de todo, los ligeros de equipaje, los desclasados. Los contempla con alegre me. lanco I t a: "B ienaventurados los vagos porque solo son egoistas de sol y sombra según el tiempo" El que quiera gozar con la prosa tersa, Impecable de Aldecoa y vivir con los personajes de sus cuentos, de. be buscar los Cuentos Como pletos (Alianza Editorial) con pr610go y exceiente clasifica. clón de Alicia Blelberg. La obra de Ignacio Alde. coa ha sido traducida al alemán, inglés, Italiano, japo. nes, sueco, checo, polaco y rumano. en su ritmo con el menor esfuerzo aperente... Y Antonio Tovar: "Sus cuentos, como" los de los maestros naturalistas, no tienen nada maravilloso, pero lo maravilloso es la atm6sfara en que viven sus personajes, tan real y transparente, por donde viajan de dia o de noche, con solo con lluvia, en el silencio entre el chapo. tea de las conversaciones vulgares del bar". De él ha dicho Dio. nisio Riduejo: "Entre los escritores de su tiempo .de la posguerra. Al. decoa ha sido el gran prosista, el que ha instalado la lengua L. SANCHEZ BI LBAO

B,O.E. núm, 30 de 4-2-80: Resolución de la Dirección General de Correos y Telecomunicación de 11 de Enero de 1980 por la que se delegan atribuciones de la competencia del Subdirector General de Personal en los Subdelegados provinciales de Comunicaciones y en los Jefes de Subzona de las Jefaturas Locales de Inspección y de Obras e Instalaciones. B,O.E. núm. 35 de 9-2-80: Orden de 4 de Febrero de 1980 sobre "revisión y evaluación de los programas de gastos de los Departamentos ministeriales y de sus Organismos autÓnomos. Idem por la que se aprueban normas para la elaboración de la Memoria económica justificativa de los proyectos de Leyes y disposiciones administrativas. Resolución de la Dirección General de tributos de 1-2-80 por la que se aprueba el modelo de declaración anual de Estimación Objetiva Singular y se dan normas al respecto. B.O.E, núm. 41 de 16-2-80: Arreglo entre determinados Estados miembros de la Organización Europea de Investigaciones Espaciales relativo a la ejecución de un programa de satélites de comunicaciones, hecho en NenillySur-Seine en 12 de Abril de 1973. B.O,E. núm, 42 de 18-2-80: Ordenes de 7 de Febrero de 1980 sobre la Renta de las Personas Físicas y sobre Sociedades. B.O.E. núm. 45 de 21-2-80: Corrección de errores de la Resolución de la Dirección General de Tributos por la que se aprueba e! modelo de declaración anual de Estimación Objetiva Singular y se dan normas al respecto. B,O.E. núm. 50 de 27-2-80: Real Decreto 351/1980, de 11 de Enero, sobre devoluciones de ingresos a cuenta por retenciones y pagos fraccionados en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas. B.O.E. núm. 53 de 1-3-80: Corrección de errores de la Orden de 7 de Febrero de 1980 sobre valor de adqui. sición de acciones liberadas a efectos de determinación de los incrementos o disminuciones de patrimonio en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas e Impuesto . sobre Sociedades. B.O,E. núm, 56 de 5-3-80: Orden de 14 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la adaptación del Régimen Fiscal de las Cooperativas a la Ley 61/1978, de 27 de Diciembre, del Impuesto sobre Sociedades. B.O.E, núm, 57 de 6-3-80: Orden de 14 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la aplicación de la disposición transitoria primera de la Ley 61/1978, de 27 de Diciembre, del Impuesto sobre Sociedades en relación con la previsión para inversiones y reserva para inversión de exportación. B.O,E, núm, 60 de 10-3-80: Orden de 28 de Febrero de 1980 por la que se dictan normas para la presentación de solicitudes del personal con derecho a integración en los Cuerpos Especiales de la Administración del Estado dependientes del Ministerio de Transportes y Comunicaciones y creados por la Ley 41/1979, de 10 de Diciembre. B,O,E, núm. 63 de 13-3-80: Real Decreto 425/1980 de 8 de Febrero por el que se da nueva redacción al apartado 11 del Artículo 14 del Real Decreto 615/1978, de 20 de Marzo, de estructura orgánica del Ministerio de Transportes y Comunicaciones. B.O.E. núm. 68 de 19-3-80: Real Decreto 4949/1980 de 7 de Marzo, por el que se regula el fraccionamiento del pago de Impuesto sobre la Renta de las Personas F Isicas, ejercicio 1979. y corrección de errores en B.O,E, núm, 75 de 27-3-80: Orden de 21-3-80 sobre fraccionamiento de la deuda tributaria en el Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas, ejercicio 1979. Drden de 12-3-80 por la que se aprueban nuevos modelos de declaraciones de alta y baja en las Licencias Fiscales del Impuesto Industrial y sobre el Rendimiento del Trabajo Personal. . B.O,E, núm. 82-4-80: Orden de 28 de Marzo de 1980 por la que se da nueva redacción al Artículo 11 de la Orden de 26 de Marzo de 1979 que desarrolla la estructura orgánica de los Servicios Centrales del Departamento. B,O.E, núm. 103 de 24-4-80: Real Decreto 772/1980, de 29 de Febrero, por el que se dictan normas sobre los servicios de comunicaciones en el medio rural y se crean las Agencias Colaboradoras.

... Generación de "Dibujos Modelo" para la producción de Circuitos hnpresos. Autor: A. Aventín Palá. Como una aplicación del Dibujo Técnico a la Industria de las Telecomunicaciones se ha pensado que, dado el alto grado de empleo de los Circuitos hnpresos en los equipos de Telecomunicación, nada mas indicado que el dibujo de estas partes componentes de los sistemas electrónicos para iniciar a los alumnos, desde" el primer curso de sus estudios, en algo que será manejado constan. temente, en cursos sucesivos y en su profesión en el futuro. Ante la miniaturización de los equipos electrónicos los problemas de dibujo requieren unas técnicas y un., I herramientas más o menos sofisticadas cuya aplicación conduce a la Generación de los "Dibujos Modelo" así como a diferentes informaciones requeridas para la fabricación en serie de los Circuitos Impresos. En este libro se han pretendido explicar y describir los Métodos para ob. tener las informaciones necesarias que se precisan para fabricar Circuitos Impresos. ... Programación F ortran. Autores: 1.R. Berzosa. A. Pérez Garrido. 1. Munera. B. Fontana. Concebido como texto de introducción a la programación en F ortran IV, incluye junto a los conceptos básicos, temas tales como el de los formatos en tiempo objeto, de interés incluso para lectores ya iniciados en el tema. Aparte de los capítulos dedicados a la exposición dei lenguaje, el texto incluye además un capítulo previo dedicado a la introducción a los ordenadores, así como una serie de apéndices en los que, se incluyen temas tales como los sistemas de numeración, los sistemas de representación interna, los métodos de direcciona. miento y las soluciones de todos los ejercicios propuestos a! fma! de cada capítulo. Programa LOCA para el análisis de Circuitos Digitales. Autor: F.l. Belaza Santurde. El programa LOCA es un simulador de circuitos digitales a nivel de puertas lógicas. El programa dispone de una biblioteca de módulos que se corresponden con los circuitos TIL y CMOS más corrientes. A partir de una descripción del circuito en función de los anteriores módulos y de las distintas especillcaciones de excitación (reloj, niveles lógicos permanentes, etc.... ) se pueden obtener las tablas de transición o los diagramas de tiempo del mismo. ... Fundamentos de Electricidad y Magnetismo. Autores: C. Dehesa. M. \guilar. El libro aborda el estudio del electromagnetismo en el vacío y en el seno de los medios materiales (conductores, dieléctricos y magnéticos), así como la fundamentación electromagnética de la teoría de los circuitos eléctricos. Pára ello, se postulan las ecuaciones de Maxwell cuyo significado físico se analiza segnidámente a través de casos particulares de creciente complejidad (electrostática, magneto"tática y campos variables). ... Física General 1: Mecánica. Autor: Carlos Dehesa. Se exponen en este texto la mecánica clásica y la mecánica relativista. Se ha puesto énfasis en los principios físicos, y en los teoremas de conservación de la cantidad de movimiento, del momento angular y de la energía (tanto para partículas como para sistemas de partículas y sólidos rígidos), y se ha incluido un estudio, mediante la notación compleja, del movimiento armónico simple. El libro va dirigido a estudiantes de primer curso de Universidad, lo que explica que el nivel matemático es bastante elemental. ... Campos Electromagnéticos. Autor: Cátedra de Campos Electromagnéticos. Teoría genera! del campo electromagnético al nivel adecuado a los alumnos de Tercer Curso de la E.T.s.I.T. de Madrid. Contiene: Ecuacione, generalesElectrostática-Energía y fuerzas electrostáticas-Teoría del Potencial-Corrientes estacionarias-Campos variables con el tiempo-Ondas electromagnéticas. ... Electricidad y Magnetismo. Autor: Cátedra de Campos Electromagnéticos. Introducción básica al electromagnetismo a través de las Ecuaciones de Maxwell, preparada para uso de los alumnos de Segu,!do Curso de la E.T.S.l. de Telecomunicación de Madrid. Contiene: Ecuaciones generalesElectrostática-Magnetostática- Introducción al problema con variación temporalOrigen microfísico de las propiedades electromagnéticas de los materiales-Problemas. ... Principios de Ingeniería de Comunicaciones por Satélite. Autor: 1.. Perillán Blanco. Este libro constituye una introducción a la ingeniería de las comunicaciones por satélite. Se basa en un curso dado sobre esta materia en la Universidad de Madrid y consta de tres partes: una introducción, en que se presenta y plantea el problema; una sección dedicada al equipo, comprendidos los de las estaciones terrenas y espaciales (antenas, receptores, fIÍtros y transmisores), y un estudio de los sistemas de comunicación, en que se explica el modo de emplear los equipos para poder resolver eficazmente los problemas que entrañan las comunicaciones por satélite (técnicas de acceso múltiple, de modulación y de co, dificación). " La obra incluye asimismo una bibliografía completa y actualizada.

juicio objetivo de un film con el fin de la concesión de un premio. No es posible decir esta película es mejor que aquélla sino esta película me gusta más que aquélla. Cuando un jurado se reúne para la entrega de un premio debe. mas empezara pmguntarnos , ¿qué jurado? , a quién o a qué representa, y a partir de este momento sabremos cuál será el film ganador. Respecto a una película únicamente se pueden hacer dos tipos de acercamientos, , uno el de espectador en seno tido estricto y otro el de analista que busca la elaboración de "teoría". En ambos casos lo subjetivo predomina, en el primero por el estatus en que nos presentamos ante la pantalla y en el segundo por la elección de las herramientas y modelos de trabajo para el análisis aunque también sea. mos espectadores, o quizás lectores. F. JIMENEZ MollNA los oscars de Hollywood Un análisis del hecho cinematográfico co. nacido como Holly. wood debe englo. bar, necesariamente, el estudio de distintas realidades: significantes, económicas, etc, situadas en espacios dife. rentes del sistema que le representa en la "teoría", aunque localizables, en cualquier caso, dentro de uno de los tres estratos que estructuran la "práctica" fílmica: producción, distribución y consumo. Todos ellos, sin em. bargo, sobredeterminados por una concepción estricta. mente "Industrial" del cine. No nos es posible hablar de Hollywood sin hablar de industria. Me estoy refiriendo tanto al cine "clásico" americano, casi íntegramente hecho en (por) Hollywood, como al cine que ha ido sustituyéndole a lo largo de las dos últimas décadas como proposición alternativa de la industria a las evoluciones de los espectadores y de los mercados. Esta propuesta ha ido acompañada del paso de un "modelo" Hollywood, surgi. do con aquel primer cine clá. sico, a un "modelo" Holly. wood "renovado" surgido de este último cine moderno; Una de sus características es la presencia de cierta "modernización" europea en sus productos. Por supuestos que existió, y existe, otro cine americano que sin perder sus raíces en la formación social de la que parte no encuentra su lugar en ninguna de las dos ver. tientes del modelo, aunque, incluso, su punto de partida sea la industria de Hollywood. Me estoy acordando en estos momentos de la maravillosa película de .Monte Hellman TWo-LANE BLACK- TOP recientemente estrenada en España a pesar de ser 1971 el año de su producción. No me estoy refiriendo, sin embargo, al cine de Arthur Penn, Robert A Itman, Jerzy Schatzberg, Steven Spielberg, Martin Scorsese o Robert Mulligan, y si al del primer Francis F. Coppola, al de oennis Hopper o al del mencionado Monte Hellman. El lugar que ocupan den. tro de todo este referente los premios cinematográficos de la GAcademia? del Cine i!n Hollywood no es otro que el que meramente le asigna la industria. o sea el de un ele. mento más en la estructura de reproducción de la propia industria de Hollywood y de re.producción de unas relaciones de intercambio concretas, las de la formación social de origen. El que pueda coincidir o no coincidir la entrega de un oscar con una película, digamos, por decir algo, de calidad, no tiene en absoluto que ver con la concesión del premio. Una cosa y otra, la valoración de calidad y el "oscar a la mejor película" no tienen en común más que la relatividad, ambas son juicios de valor. Pero si bien el primero puede apoyarse en un referente teórico, más o menos elaborado, más o menos científico, el segundo se fundamenta, de forma pri. mordial, en el marketing, Creo, entonces, que el Oscar es un mecanismo más, que en el terreno de la cultu. ra, y más concretamente de la ideología, y en el1erreno de la industria y del mercado, se concibe y se utiliza para la venta de un producto, el film, al que se encuentra asociado un valor de uso y un valor de cambio. Todo ello independientemente de la lectura y/o valoración subjetiva que como espectadores hagamos. En este sentido po. demos decir que los oscars de Hollywood no son sino una manifestación comercial más de una indl!stria hacia un mercado que procura aumentar el valor de cambio de la película premiada, de cambio de "sentido" y de cambio de dinero. Insisto en que no creo sea posible la elaboración de un

juicio objetivo de un film con el fin de la concesión de un premio. No es posible decir esta película es mejor que aquélla sino esta película me gusta más que aquélla. Cuando un jurado se reúne para la entrega de un premio debe. mas empezara preguntamos . ¿qué jurado? , a quién o a qué representa, y a partir de este momento sabremos cuál será el film ganador. Respecto a una película únicamente se pueden hacer dos tipos de acercamientos, . Segovia. N os acercaremos en este itinerario hasta Segovia, hermosa ciudad castellana, llena de encanto, historia y belleza. Desde Madrid, dos son los trayectos que podemos recorrer hasta la ciudad: el primero, partiendo de la carretera de La Coruña y desviándonas en Collado Villalba, pasando por el puerto de Navacerrada; el segundo, saliendo por la misma carretera y desviándonos nada más bajar el Alto de los Leones de Castilla (en S. Rafael), TRA YECTO PRIMERO Tras detenernos -si el tiempo lo permite- un instante en la cúspide del puerto de Navacerrada para contemplar el grandioso panorama, la segunda parada se realizará en S. Ildefonso de la Granja, sitio real. El palacio que vamos a admirar fue definido por el Marqués de Lozoya como "la obra más grandiosa y expresiva del siglo XVIII y lo más europeo". Este palacio, síntesis uno el de espectador en seno tido estricto y otro el de analista que busca la elaboración de "teoría". En ambos casos lo subjetivo predomina, en el primero por el estatus en que nos presentamos ante la pantalla y en el segundo por la elección de las herramientas y modelos de trabajo para el análisis aunque también sea. mas espectadores, o quizás lectores. F. JIMENEZ MOllNA del barroco español y del estilo clásico francés, fue mandado construir por Felipe V en 1720. Está rodeado de magníficos jardines con estatuas y fuentes. Debe visitarse, además,su colección de tapices, una de las mejo. "es del mundo. TRAYECTO SEGUNDO Por esta ruta también. es obligatoria una breve detención en la cúspide del Alto de los Leones de Castilla, con el mismo fin que la del trayecto anterior. El real sitio de Riofrío es el siguiente punto de interés. Consta de un palacio real, un hermoso parque de encinas, poblado de ciervos y gamos y un Museo de la Caza. El palacio real fue mandado edificar por Isabel de Farnesio al subir al trono su hijo Fernando VI. De estilo neoclásico, posee una buena pinacoteca y una estupenda colección de tapices. Visitados los puntos más interesantes de las vías de acceso, centrémonos en la meta de nuestro itinerario: la ciudad de Segovia. SEGOVIA Segovia, cuyo casco h istórico está declarado monumento nacional, se define tradicionalmente por los cuatro elementos más representativos de su fisionomía urbana y arquitectónica: su milenario acueducto romano, su catedral gótica, sus abundantes iglesias románicas y la característica silueta de su Alcázar. Trataremos en este capítulo de presentar una breve síntesis del conjunto artístico-arquitectónico de la ciudad, precedida de un mínimo prólogo de ambientación histórica. La época más probable de la fundación de la ciudad se remonta al año 700 antes de Cristo. De origen celta, sus moradores se asentaron sobre la gran roca caliza de 2.500 m de perímetro que constituyó el primitivo asiento de la urbe. De los vestigios i romanos que conserva, el más sobresaliente es su acueducto, erigido probablemente entre la segunda mitad del siglo I y comienzos del 11. Desu existencia como recinto medieval son suficientes vestigios sus iglesias románicas y su Alcázar, además de sus murallas, que se remontan a los siglos XI y XII. No son escasos los edificios renacentistas, ni los pertenecientes a otras ép ocas arquitectónicas. Hecho este pequeño esbozo introductorio, pasemos a considerar los más destacados monumentos de Segovia: ACUEDUCTO Indicada la fecha de construcción, diremos que sufinalidad (aún vigente) es la de conducir el agua a la parte" alta de la ciudad. Su longitud es de 728 m y su altura máxima (en el lugar donde posee doble arquería) es de 29 m. Consta de 167 arcos, estando colocadas sus piedras gran íticas sin argamasa alguna que sirva de trabazón. Es un monumento impresionante por su grandiosidad y por su excepcional categoría ártística y arqueológica. CATEDRAL Es la úliima catedral española de estilo gótico. Comenzada en 1525, tras la destrucción parcial de la anterior -del siglo XIII- durante la Guerra de las Comunidades, fue acabada en 1768. Deben recorrerse pausadamente sus capillas, en las que se guardan obras de arte de primera calidad. La compañía del guía es absolutamente necesaria. Asimismo, es de todo punto obligatorio visitar el Museo y la Sala Capitl¿lar, así como recorrer su claustro gótico, que perteneció a la catedral antigua. ALCAZAR Su inconfundible silueta se alza en el punto donde finaliza la roca en la que se asienta la alta Segovia. Elegido este lugar como centro de defensa desde la más remota antigUedad, aparece citado en el siglo XII, después de la conquista de la ciudad por Alfonso VI. Fue habitado con frecuencia por los monarcas castellanos, siendo escenario de importantes acontecimientos políticos. Reformado por Felipe 11, fue destruido en gran parte por un incendio en 1862, comenzándose su restauración veinte años más tarde. En 1940 se restau raron de nuevo las estancias del interior. Es conveniente recorrer sus estancias acompañado del gu ía. IGLESIASRDMANICAS Fueron muy numerosas en el medievo (llegó a tener hasta 30 iglesias románicas, de los siglos XI, XII y XIII), lo que demuestra la importancia que tuvo la ciudad. En la actualidad su número ha quedado reducido a 16. Por razones de brevedad y de espacio, y a modo de inventario, citaremos únicamente las más importantes: iglesia de S. Millán, iglesia de S. Mar":n, iglesia de S. Esteban e iglesia de la Vera Cruz. Existen otros puntos de interés en Segovia (Monasterio del Parral, Casa de los Picos, San Antonio el Real, etc.), pero no queremos abrumar al viajero con datos y nombres. Lo que sí le aconsejamos es que recorra las calles de la ciudad, saboreando sus rincones pintorescos, sus parajes típicos; que se interne en el dédalo de callejas donde todavía late, aunque débilmente, el sabor medieval que las vio nacer. Segovia, además de su monumentalidad conocida y desbordante, es ciudad para descubrir despacio en sus pe. queños detalles de pleno sabor, para recorrer amorosamente con el ánimo presto para la sorpresa o el asombro. Aunque ya sea un tópico, y como reposición formal de fuerzas, además de la degustación artística de los pormenores y pormayores de la ciudad, es recomendable no olvidarse de su especialidad gastronómica, el cochinillo asado, que entre almena yalmena puede dejar excelente sabor en el paladar y saludable entretenimiento para los jugos gástricos. PASCUAL IZQUIERDO

Entre los primeros merecen destacarse las actuaciones de las siguientes orquestas: Sinfónica de Viena, la de RTV de la URSS, la London Synphony y la Philarmonia Orchestra. ,Los solistas que nos visitarán serán, entre otros, los siguientes: Bustamante, Rampal, Alicia de Larrocha y Yepes. Los ciclos son de cinco tipos, A, B,C, O y E. Corresponden los dos primeros a los conciertos de fin de semana de la O.N.E. y el resto a los ciclos de Música de Cámara. Quizá los más conocidos sean los primeros, A y B, los cuales se celebran de forma alternativa los viernes y sábados por la tarde y los domingos por la mañana. El número total de conciertos es de doce por cada ciclo. El precio de los abonos oscíla entre las 7.200 y las 1.800 ptas. por ciclo. Los domin~ gas no admiten abono. En cuanto a los ciclos C, O y E de Música de Cámara, el sistema de funcionamiento es similar, salvo que normalmente se celebran únicamente los martes, es decir, no hay repetición de conciertos. El número total de ellos por ciclo es de ocho, oscilando el precio de los abonos entre las 2.800 y las 1.100 ptas. Normalmente no hay problema en la obtención de entradas. Para los que tengan carnet de estudiante, hay una reducción sustancial en el precio de las entradas, aunque no afecte a los abonos. Lamentablemente, esta revista se publicará en fecha posterior al 16 de Mayo que es la fecha tope de solicitudes nuevas y de renovación de abonos. No obstante, hay posteriormente una segunda oportunidad que admite nuevas solicitudes, cuya fecha espero adelantaras en breve. JOSE GONZALEZ ARAGONES La música de nuestra época (11) Q" , uizá estemos ya en c?ndicion~s de ~eClr, a vemte anns del final del siglo XX, que musicalmente este siglo se va a caracterizar por la heterogeneidad de estilos que coexisten o han coexistido juntos, que se entrelazan, que se entrecruzan, en un movimiento incesante de vaivén que se corresponde claramente con el fluir tumultuoso y luchador de la sociedad contemporánea. Si pensamos en épocas pasadas, y dicho a grandes brochazos, la música del siglo ]VIII se encuadra en el estilo barroco, a caballo entre el XVIII y el XIX tenemos el clasicismo, el siglo XIX vier te sus preocupaciones sociales y humanísticas en el romanticismo que domina prácticamente toda la centuria; estos períodos pasados, y otros anteriores que no citamos, presentan siempre un denominador común para las obras de las grandes figuras, pero en el siglo XX no puede hallarse ese denominador común. En el bosque del siglo XX, quizá-aunque personalmente no lo creamos así -por la falta de perspectiva hist6rica que se sigue del hecho de estar metido entre los árboles de ese bosque, no se percibe una estética definitoria que destaque sobre las demás. Hay grandes líneas que lo cruzan de arriba a abajo, pero ninguna que se imponga a las demás como idea predominante del siglo; fue Kandinsky quien dijo que vivimos un período profundamente analítico: todo se desmenuza, es reducido a piezas componentes de un todo, y la síntesis de este período analítico no se ha producido aún. O quizá se ha producido, pero por estar sumergidos en el bosque no tenemos perspectiva para apreciarla. Oe todas estas líneas, a nuestro modo de ver las más importantes son: - impresionismo - expresionismo - neo-clasicismo - música no temperada, con sus apartados de microtonalismo, música concreta, música e lectrónica y música aleatoria. Todas ellas tienen su encuadre dentro del marco cultural y social en que aparecen, y una vez más el arte se nos presenta como reflejo espiritual de las preocupaciones humanas, de las condiciones en que el hombre se desenvuelve. Sigue siendo verdad en el momento presente el paralelismo, emocionante y profundamente excitante paralelismo, entre la materialidad de una realidad vivencial y la espiritualidad de una expresión artística superior. Por otra parte, ocurre que en la segunda mitad del siglo XX ya no se puede hablar de una "escuela de un lugar concreto", como hasta hace relativamente poco (pensemos no ya en la famosa escuela de Mannheim, en donde se incubó el clasicismo vienés, sino en la escuela impresionista francesa, en la segunda escuela de Viena "creadora del dodecafonismo, en la escuela microtonal centroeuropea,...), y no se puede hablar porque el mundo se nos ha quedado pequeño. La técnica, y en particular la de la comunicación ha revolucionado también el mundo del arte. Hoy podemos plantarnos en París en menos de un par de horas, y en Nueva York en cuatro; la comunicación sonora y visual es instantánea; no hay, por lo tanto, núcleos geográficos concretos que irradien la estética de una "escuela", pues las líneas estéticas cruzan el mundo en todas direcciones al ritmo de10s aviones supersónicos o de las comunicaciones vía satélite; ¿se nos" podrá hablar quizá en ese apasionante futuro artístico que queremos avizorar de la escuela "mundial" de finales del siglo XX que incub6 la ,eclosión artística que marcará el siglo XXI? Probable. mente sí, pero no sabemos qué línea estética permanecerá; por ahora, como se dice más arriba, hay muchas líneas diferentes que chocan entre sí, que casi se oponen unas a otras. Pero es apasionante tratar de segurlas, no, si se quiere, por la intensidad de la emoción artística que se desprenda de ellas, o de algunas de ellas, pero sí por la intensa, por la potencial carga de futuro que encierran, porque ellas habrán de cristalizar, cuando lleguen los genios que las sinteticen, en la música del mundo que no viviremos. LUIS PIEDRA DEL PALACIO DISCOS Y CDNCIER. TOS: AVANCE DE LA TEMPORADA 1980/81 La Dirección General de Música ha hecho público un ava n ce del a temporada 1980/Bl de las actividades de la Orquesta Nacional Española a celebrar en el TeaIro Real. Incluye este avance los conciertos del fin de semana y los Ciclos de Cámara y Polifon (a.

El señor Fraga y la cultura D eclaraci6n de O. Ma nuel Fraga Iribarne a la agencia Efe (EL PAIS, 13-2-80): "Es rigurosamente falso que la cultura fuera olvidada en el régimen anterior. No estaba fomentada la marxista, pero tampoco deb ía interesar demasiado, puesto que" una obra de Jean Paul Sartre que se presentó en escena duró escasamente una semana y no tuvo éxito de público. Es muy cómodo echar la culpa de la falta de producción a la censura, y ahora que no existe es cuan do menos se produce. Por algo será". El pIIrrafo no tiene des- , perdicio. Yo soy de los convencidos de que hemos vota. do afirmativamente la Constitución de la Concordia. y que, por tanto, no se deben sacar trapos sucios pasados ni vivir mirando hacia atrás con ira. Pero es irritante que quienes más tienen por qué callar y guardar este pacto tácito del olvido, se empeñen día tras día en hacernos comulgar con ruedas de molino. El Sr. Fraga, estudioso, trabajador y acumulador de números 1 en oposiciones, no es fino razonando. El párrafo no es de un sutil analista, sino un "quitarse la chaqueta" en plan desafiante, gesto natural en quien -en poi ítica- lo fue todo "a de. do" y ahora se ve reducido por el voto popular a un grupúsculo parlamentario de tercera división. iClaro que es falso que la cultura fuera olvidada! No fue olvidada, fue exiliada, ri. diculizada, mutilada por tijeras censaras, perseguida... Claro que se pretendía mostrar hacia el exterior una imagen presentable y para ello se pintaba los labios a la cultura sin dejarla ducharse en decenios. Oe lejos engañaba, de cerca olía ¿Le llama cultura el Sr. Fraga a Torra. do, Alfonso Paso, Pemán, vulgaridades teatrales mimadas durante cuarenta años? ¿Conocía el Sr. Fraga, cuando era ministro, todos los exiliados, voluntarios o no, pléyade de intelectuales sembrados (y dando magníficos frutos) por toda América y Europa? ¿Conoció el Sr. Fraga la campaña insultante y bufonesca contra Pablo Picasso y cuyo resultado -la Historia pedirá responsabilidades- ha sido que el Estado francés se haya quedado con 2.000 obras del artista más genial del Siglo XX? ¿Por qué murió nuestro Nóbel Juan Ramón en el exilio? ¿y Antonio Machado, enterrado en Francia? ¿y Miguel Hernández muerto en presidio? ¿y García Lorca? ¿Quiere el Sr. Fraga que le dé una lista exahustiva de los escritores, pintores, escultores, pensadores y músicos, a los que "su" régimen hizo el aire vital irrespirable? ¿Le recuerdo, ya que vamos de anécdota, que la censura que defiende llegó a tachar la palabra "muslo" por ser sugeridora de pornografías? Si habla de cultura ¿olvida, o ignoraba, a Pablo Casals, Rafael Alberti, Joan Miró," Max Aub, Francisco Ayala, Pablo Picasso, Alfonso Sastre, Gabriel Celaya, Ramón J. Sander, Arturo Barea, Bias de Otero, Juan Goytisolo, Madariaga... y un larguísimo etcétera de los que he puesto sólo los que, a vuela pluma, primero he recordado? ¿y Raimon y Paco Ibáñez en cultura popular? También es cierto que no estaba fomentada la cultuf. marxista. Era simplemente sujeto del T.O.P. ¿Le recuerdo también al opositor Sr. Fraga la legislación al respecto? iPor Dios! iTomar una anécdota como la del estreno de Sartre, para deducir con. secuencias generales! ¿No sabe el intelectual Sr. Fraga que de lo particular no se puede inferir lo general? ¿Sacamos la consecuencia de que las ovaciones al Tartufo o al grupo Tábano (que yo presencié) eran un plebiscito de rechazo al régimen? Por último, una pregunta deja el Sr. Fraga tensa en el aire, como unos fhimantes tirantes rojo y gualda. "Hoy no hay censura y no se pro, duce ¿Por qué? .. En primer lugar la aseveración no está demostrada. Pero se la voy a dar por buena. Si así fuera, D. Manuel, no tendría nada de extraño. Tenga Vd. un campo cuarenta años sin arar, sembrar, abonar, regar... ¿Qué cosecha quiere Vd. recoger? Vamos, Sr. Fraga, a sus zapatos. Oeje Vd. la Cultura (con mayúscula) en paz, de la que Vd. fue censor pero no experto. No defienda lo indefendible. Vd. tiene buenas cualidades para ser un catedrático cumplidor y un, a veces divertido, líder de un conservadurismo nostllgicoy testimonial. Nada más. L. SANCHEZ BILBAO