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Paula Lema Camean, 31 años. Fundadora y responsable de proyectos Open Source en FringesCT. joventeleco ¿Te planteabas emprender cuando estabas cursando la carrera? No, todo lo contrario. Mis expectativas, cuando comencé la universidad, eran trabajar por cuenta ajena para una gran empresa del sector de telecomunicaciones, tal y como ocurría con muchos recién licenciados en aquel momento. A través de experiencias cercanas, consideraba que un teleco podría tener más calidad de vida trabajando por cuenta ajena. ¿Qué te ha lanzado a montar tu propio proyecto? Considero que, en un elevado porcentaje, el mercado laboral no proporciona salidas profesionales satisfactorias a los ingenieros de telecomunicación. La mayoría de los puestos ofertados no se corresponden con nuestra cualificación y las posibilidades de carrera profesional están limitadas por este hecho. Todo esto sumado a que pienso, que si queremos que algo sea diferente, debemos contribuir a mejorarlo, alimentaron mi voluntad por buscar una alternativa profesional que se ajustase más a mis expectativas. Decidí que la mejor opción era emprender. En 2010, se presentó una oportunidad en el sector de los contenidos digitales que, tras analizarla, realizar estudios de viabilidad técnica y económica, evolucionar y madurar el proyecto, se tradujo en la fundación de FringesCT un año más tarde. ¿Qué experiencias profesionales previas has tenido? ¿Te han ayudado a tomar la decisión? El comienzo de mi carrera profesional estuvo ligado a operadoras de telecomunicaciones. Durante los tres primeros años, viví dos fusiones con todas sus consecuencias, despidos, cambios organizativos, etc. Estas situaciones de inestabilidad institucional se traducen en inseguridad profesional. En esos momentos es difícil identificarse con el proyecto del que se forma parte y, en algunos casos, es inevitable echar de menos la responsabilidad social corporativa que se presupone en las grandes telecos. La preocupación de que una implicación más tenue en Soy fundadora y responsable técnico de proyectos Open Source en FringesCT. Somos expertos en gestión de plataformas móviles, Cityleaks, para empresas que aplican estrategias multicanal con sus clientes y de plataformas de eLearning Moodle. Nuestro objetivo profesional es consolidarnos en el mundo de los contenidos digitales y lanzar al mercado nuestro primer producto basado en Internet de las Cosas, para gestión de reservas de automóviles. Entre mis hobbies están el cine, el teatro, el patinaje… Pero mi gran pasión es viajar y conocer nuevos lugares, culturas, gente… los proyectos afectase negativamente a mi desarrollo profesional y personal en el futuro, me llevó a plantearme, por primera vez, la posibilidad de desarrollar un proyecto propio. ¿A qué dificultades más importantes crees que se enfrentan los ingenieros de telecomunicación jóvenes que quieren emprender? En general, creo que para todo joven emprendedor hay dos óbices que son difíciles de soslayar: las reticencias a compartir en foros públicos las ideas de negocio y proyectos que se quieren realizar (por el temor a que otros las usurpen) es una de ellas. En el caso de que te decidas a compartirlos y buscar apoyos, es difícil encontrar profesionales y/o expertos que faciliten la puesta en marcha de las iniciativas. En particular, los telecos más jóvenes nos enfrentamos, por un lado, a la carencia de capacidades que vienen determinadas por la falta de experiencia laboral y el desconocimiento del funcionamiento de una empresa y, por otro, al hecho de tener menos desarrolladas habilidades no técnicas, como la gestión del tiempo, la negociación, la resolución de conflictos o asumir el liderazgo de un proyecto. ¿Consideras que es un buen momento para emprender? ¿Por qué? Teóricamente, los momentos de crisis también lo son de oportunidades, ya que favorecen que se agudice el ingenio y se busquen soluciones creativas, lo que puede representar una ventaja competitiva. En la práctica, hay barreras que superar, que pueden llegar a desincentivar a quienes quieren emprender. No es sólo la carencia de financiación, sino también la escasez de inversores y su poca disposición a invertir, la elevada burocracia, los trámites administrativos y su elevado coste, el riesgo de impagos o el hecho de que no exista IVA neutral, son un compendio de circunstancias que pueden disuadir al emprendedor. ¿Crees que entre tus compañeros de generación hay más impulso emprendedor que el que tenían telecos de generaciones anteriores? Cuanto más joven es el teleco, más interiorizado tiene el concepto de emprendimiento, ya que es un mensaje que se difunde recurrentemente desde las distintas instituciones y la universidad. Aun así, creo que hay bastante temor a emprender y, desde las propias instituciones, en ocasiones, se promueve más la fuga del talento que el emprendimiento. ¿Son los telecos más emprendedores que profesionales de otras disciplinas técnicas? Es posible que haya profesiones como los arquitectos que tiene el emprendimiento más arraigado, pero después de trabajar en la Confederación Española de Empresas de Tecnologías de la Información, Comunicaciones y Electrónica (CONETIC), he conocido muchos telecos que han fundado su propia empresa, aunque tengo la percepción de que emprendemos más tarde que otros colectivos. ¿Qué solicitudes harías a las diferentes autoridades para facilitar el impulso emprendedor en España? En primer lugar creo que es importante fomentar el espíritu emprendedor a edades más tempranas. También cambiar la perspectiva del fracaso de un proyecto, considerándolo como una oportunidad de aprendizaje. Hay un problema de atomización de iniciativas de apoyo al emprendimiento, prevalecen los criterios cuantitativos a los cualitativos. Esto repercute negativamente en el número de proyectos que prosperan y puede desanimar a los emprendedores en su primer intento. Por último, me gustaría destacar que los gastos de constitución de una sociedad o no implantar el IVA neutral, perjudican la creación de nuevas empresas, incluso si no requieren financiación ajena. ¿Cómo crees que las instituciones (COIT/AEIT) podrían ayudar a los ingenieros de telecomunicación que quieran emprender? El COIT y la AEIT disponen de colegiados y asociados con gran bagaje profesional en las distintas disciplinas que componen un proyecto empresarial: management, técnico, marketing, etc. Con su conocimiento experto, pueden valorizar los proyectos de los emprendedores y, por tanto, podrían asumir un rol de incubadora y/o aceleradora.3 La preocupación de que una implicación más tenue en los proyectos afectase negativamente a mi desarrollo profesional y personal en el futuro, me llevó a plantearme, por primera vez, la posibilidad de desarrollar un proyecto propio. “

Carmen María García Ortiz, 36 años. Porfolio Manager del Área de Ingeniería en Tiempo Real. Thomson Reuters (Londres). ¿Qué te decidió a trabajar fuera de España? ¿Cuánto tiempo llevas fuera de nuestro país? Llevo fuera de España desde el 5 de julio de 2011. Las razones que me decidieron a salir fueron, por un lado que siempre me había atraído la idea de trabajar fuera, ya que me parecía una buena forma de enriquecerme personal y profesionalmente. Por otro lado me terminó de decidir la falta de reconocimiento profesional y salarial y de progreso (y expectativas del mismo) en mi carrera profesional. ¿Lo recomiendas como vía de desarrollo profesional para los ingenieros de teleco más jóvenes? Por supuesto, tanto para recién licenciados como para aquellos con experiencia. Y efectivamente la palabra clave es: “desarrollo”. Desarrollo de conocimientos, lo que te permite seguir aprendiendo (nuevo idioma, nuevas metodologías, nueva cultura laboral y social) y encontrar retos que te motiven a mejorar y superarte y desarrollo profesional, porque los procesos de selección aquí son largos, duros y exigentes. Sueles tener que pasar por varias fases con varios entrevistadores y cubriendo distintos aspectos del puesto al que optas (tanto a nivel de conocimientos como de actitudes). Este proceso te lleva a entender mejor qué quieren las empresas y por lo tanto qué joventeleco Desde el pasado mes de septiembre soy Portfolio Manager del área de ingeniería de Tiempo Real de la empresa Thomson Reuters en Londres. Thomson Reuters es una empresa multinacional que proporciona información financiera en “tiempo real” a sus clientes. Soy el primer punto de enlace con el cliente para iniciar nuevos proyectos y soy responsable de garantizar que todos sus requerimientos sean recogidos, diseñados e implementados a tiempo. Al mismo tiempo trabajo para estandarizar y generar procedimientos que permitan analizar y mejorar el rendimiento del área. La empresa y su cultura interna me resultan muy interesantes, por lo que mis expectativas a corto plazo son afianzarme en mi puesto y conseguir los resultados esperados e intentar superarlos. Disfruto de los cambios y los retos, me encanta viajar y sigo echando de menos a la familia y a los amigos que dejé en España. Así que de momento apuesto por seguir esforzándome profesionalmente aquí en UK, seguir creciendo y descubriendo mis posibilidades, exprimir al máximo la oportunidad y aprovechar para conocer nueva gente, lugares, culturas, formas de pensar, etc., e intentar que la balanza entre “aquí y allí” cada día se compense más. puedes ofrecerles y qué debes mejorar. Tras pasarlas, se te considera, escucha, valora y exige en consecuencia. Luego además la empresa facilita el que sigas formándote, que accedas a más responsabilidades e incluso suelen fomentar las recolocaciones internas en puestos de más responsabilidad o que te resulten interesantes como nuevo reto. ¿Te lo planteas como algo transitorio o definitivo? Empecé con la idea clara de que sería transitorio pero ahora me cuesta pensar en renunciar a lo logrado y las posibilidades que aquí se me ofrecen. Así que ahora me planteo poder alcanzar una solución híbrida con más vida personal en España pero manteniendo mi trabajo aquí (y eso, aquí, es posible). ¿Cuáles consideras que son las ventajas y desventajas de trabajar fuera de España? Profesionalmente son muchas las ventajas: mayores oportunidades profesionales y de desarrollo, en ambientes multiculturales, reconocimiento tanto a la experiencia como al trabajo bien hecho, remuneración acorde a la posición y a lo que se exige en ella. Todo esto te permite sentir como un profesional satisfecho. Evidentemente hay un factor de adaptación importante y que puede ser decisivo para ver el vaso medio lleno o medio vacío. El cambio es grande y afecta a casi todos los aspectos de tu vida, lo cual exige convicción, tolerancia, constancia, paciencia y mucho esfuerzo. Así que supongo que las mayores desventajas pueden venir desde la perspectiva personal, pero eso es algo muy subjetivo. ¿Qué te ha aportado profesionalmente trabajar fuera?¿Es tu primera experiencia en el exterior? No es mi primera experiencia fuera de España. Anteriormente había salido varias veces a estudiar cortos periodos de verano y el proyecto final de carrera lo desarrollé durante diez meses en Alemania. No obstante sí es mi primera experiencia laboral en el exterior y lo que me ha aportado profesionalmente es: seguridad y orgullo como profesional. Siempre se hace referencia a los trabajadores de otros países o a españoles que han trabajado fuera, como profesionales más cualificados y preparados. No es así en absoluto. El problema es que en España no se encuentran muchas oportunidades para afrontar y superar retos que luego la empresa reconozca a nivel salarial o en el desarrollo de tu carrera profesional. Esto genera muchas dudas sobre si eres un buen profesional, sobre si tus decisiones son correctas y si tu carrera profesional va por el camino adecuado. Aquí me han dado nuevas oportunidades que he aceptado y superado, se me ha reconocido y he adquirido una actitud y convicción como profesional que me permite enfrentarme a retos y avanzar segura, orgullosa y optimista. ¿Qué opinión te merecen las noticias que alertan sobre la “fuga de cerebros” ? Me parece una pésima noticia. Mi propio discurso a lo largo de esta entrevista me parece triste. ¿Por qué soy válida y genero beneficios a empresas fuera de mi país y no en el mío propio? Yo comencé a trabajar al mes y medio de llegar aquí y no he dejado de trabajar desde entonces. Tal y como ya he comentado, he aprendido muchas cosas, pero también he sido productiva desde el primer mes. Eso quiere decir que ya disponía de la preparación, el conocimiento y las cualidades para desarrollar un buen trabajo que resultase productivo a la empresa. La persona es la misma, pero aquí la empresa ha buscado el perfil, lo ha evaluado y lo ha valorado profesionalmente para alcanzar sus objetivos. Ahora exige y remunera en consonancia. En definitiva, la empresa y el trabajador, en su transacción comercial, saben lo que quieren, pagan lo que les corresponde por lo que buscan y obtienen resultados en consecuencia. ¿En qué crees que las instituciones pueden apoyar a profesionales como tú? Fomentando procedimientos y marcos laborales en empresas e instituciones, que evaluando la productividad tanto del trabajador como de la empresa, garanticen el reconocimiento profesional y salarial. También manteniendo informados y actualizados a los profesionales: como con esta revista, en redes sociales, con conferencias, ayudándoles a contactar con otros profesionales y con empresas, ofreciendo formación especializada demandada por empresas, proporcionando acceso a información útil, novedosa, oportunidades, etc. Desde el punto de vista concreto del ingeniero de telecomunicación, apoyando nuestra figura como profesional necesario y clave para el desarrollo de nuestra sociedad, diferenciándonos y dándonos a conocer: nuestra función.3 Aquí me han dado nuevas oportunidades que he aceptado y superado, se me ha reconocido y he adquirido una actitud y convicción como profesional que me permite enfrentarme a retos y avanzar segura, orgullosa y optimista. “

bit76 BIT RECOMIENDA MÚSICA COMPACTA THE KINKS ARE KOMING Claudio Feijoo y José Palau espués de los apasionantes acontec mientos deportivos de este verano y de haber comprobado que en la EXPO no se pueden comprar CDis1 estamos aquí de nuevo dispuestos a explicaros como konseguirla ver sión compacta de la primera y mejor etapa de los Para muchos los KINKS formaban parte del cuarteto de oro de la escena musical británica di rante los primeros sesenta CAnimalsI Beatlesr Kinks1 StoneSj por riguroso orden alfabéticos Sin embargo1 durante muchos años fueron relegados a una segunda división y a ser meramente los pr cursores del haixrock con canciones como lYou really got me Afortunadamente nosotros esta mos aquí para contar la verdad de este espinoso asunto y devolver a cada uno el lugar que le co rrespondc dado que nos parece vergonzoso que algunas gentes sólo conozcan a los KINKS por una canción cuyo título rima con la bebida favoiv ta del que escribe C Ahora bien1 las c o nipos N ciones del cantante y líder de los K I N K ÍRay Da viesí no sólo se han co vertido en están dares d la músi ca pop sin que son acidas y deses pera zadas ticas de la vida de la clase media británica Cierto es que después de una piv mera época rejileta de maravillosas canciones de tres minutoSj el señor Davies dedicó todos sus es fuerzos a las terribles óperas rock y a los tediosos álbumes conceptuad Con la llegada de la nueva JOjy ola C78A8 los KINKS resurgieron de sus zas5 en parte debido a las maravillosas versiones de grupos como JAM CDavid WattsX PRETEl DERS C Stop your sobbing UI go to sleepnX y en parte a haber recuperado la inspiración con ca ciones como lcCome dancing11 i Por cierto1 la del ciosa Chrissie Hynde CPRETENDERÍ9 no conte ta con versionear a su ídolo1 consiguió casarse con nuestro héroe1 tener un hijo con él y abaiuk narlo por otra estrella del rock1 Y ahora unos datos para que podáis correr a vuestra tienda favorm Castle Communications ha tenido a bien reeditar en CD todos los álbumes de los KINKS que aparecieron originalmente en el sello PYE de los cuales os recomendamos enca cidamente los cinco primean El primero tie ne 14 cortes y se llama BKinksn CCLACD 155X de 1964 y J quecontiene c 1 á s i c o s como 11 Y o u r e a 11 y got me11 o 1 Stop your sobbing A continm cióntene mosBKinda Kinks ÍCLACD 156í1 de 1965Jdonde se incluyen temas como lfTired of waiting for you11 o versionescomo Dancing in the stre et11 de Martha ik The Vandellas1 El tercero de nombre 14The Kink Kontroversy11 ÍCLACD 157 también de 1965I con UI am free15 y Tul the end of the day De 1966 es BFace to face11 CCLACD 158X donde encontramos Sunny aftemoonllI Y por úN timoL Something else by the Kinks CCIACD 159ír de 19671 en el que podréis disfrutar1 David Watts11 o Waterloo sunsetll1 you drink champagne and it tastes like coc

bit 77 BIT RECOMIENDA VINOS EL CONGRESO BEBE VINO Hace ya unos siete añosl en el acto social de un seminario sobre ingeniería del software en FriburgOj me sorprendieron con una cata comentada de buenos vinos blancos de la zonaI Hace tresJ en el Congreso Mundial de Informática de San FranciscO la principal excursión que se nos ofreció no fue la del Silicon ValIey sino la del valle de Sonoma con parada y cata en varias de las mejores wineriesde California1 Con estos retos en la memoria1 y participando en la organN zación del siguiente Congreso Mundial de Informática celebrado en Madrid en septiembre no podía consentir que1 como incomprensiblemente suele suceden los congresistas salieran de aquí sin más contacto con nuestra cultura bebedora que el de los líquidos insulsos que suelen darse en los cócteles o el del tinto peleón y picadillo con que se amenizan las capeasI De manera que decidí montar un wine tasting partypnvz quien quisten apuntarse aunque fuera pagando extn porcino el presupuesto oficial no daba para rnuchcx Me picaba la curiosidad de ver cuántos y quiénes de los más de ochocientos delegados Manuel Gamella bien clis ambién s de un b tendrían el suficiente ras sesiones técnicas j a otra sesiói su manéis informátic muestra qi Recono tiene mucl al desemb gada vio a Blos francés como tal impresi Se inscribiere iteres despi ira venirse inta pero nt ir observar núra és de un día de ck las nueve y media menosf tentífraa a a reacción de estosde jaíses antel la presei itar pies ón que vo í tec rica que la ñera rez en Frar keam lo y escribid le noc he por los p que hacía una buena cifra españoles1 una proporción en el Cejngreso1 o que dice de los colegas extranjeros pe planteaba Por pacionalida y a resumir del inglés q cia de mad en su diar itosJ lo os eran mésente a cadam tipo según disponía catavinos p después bíamos pre juagar las una de que en una endado el n ya como bu aceptó bien aperitivOj do de estimul albariño en ales nada kos mbiénl eso sí7 lla de patata 1 in que prese ncia constaba ráctica y por su ava brut natural del Penedés1 un albari s Bajas1 un rosado navarro1 un tinto de ioja Alta de crianzat y un Pedro compañando a unas rosquillas ste La selección respondía a íir una idea de la enorme va ñolesI cubrir regiones distii wl de calidacLfue pasando una botella dedescriliiendo1 y cada particitrumentó de trabajo de unaiI Cnormas ISO que podríaivr deberes en casa1botellas de agua con objetotre vinos diferentes y1 al coes vino alarmada a deciise las estaban bebiendenuestros congresistas se po nórdicos1 bastante bien los al jones de ambos lados del Atlá ceses e italianosI para los que ePítlmá podía pare cer poco exóticoI y el resto del muí ido con delega ciones variadas1 Los escasos congresistas de la Europa del Este y del Tercer Mundo no tenían para su desgracia 1 divisas que gastar en vine Desde luego el asunto no era arto para buenos musulmaneSj y tampoco mucho paa judíos practi canteSj ya que el acompañamienxolálidociue servía de cena fría se basabaJ como no podía ser de otro mo do en Españal en jamón ibérico y un surtido ele embiva bait colasiflTSíMurbujas hara la cafuíniiación1ó Está claro que su suavidad y sufrutal lo capacitan para agradar fácilmente a losdiversos paladares internacionalesj Es una pena que sea un vino escaso y caro MHnavarro levantó menos entusiasmos1 I lay reconocer que estos rosados de garnacha que por aqiiíj abuntían no suelen dar muchas sorpresas por muyeorrectós que sean e los tintosimbos excelentesI se repitió más del I Como la cata no era a ciegas1 pudo influir algo en ellb su origen más conocido para algunos catadores1 Por últimoJ el éxito del Pedro Ximénez superó mis expectativas aunque bien pensando un buen vino dulce siempre suele gustar y más aun a gente poco habituadaI Los sorbos de éste son como pasas lici daSj pero con un sabor importante y 16 grados de alr cohoL A pesar de la cantidad trasegada1 los informáticos del mundo supieron beber Ninguno se derrumbó y al final algunos se arrancaron con canciones de sus tie n Al salir5 un japonés quedó en pieJ catatonías apuntando con su vídeo a la sala ya vaL Concluiremos como el inglés del cuentoi ulos japone ses cuando beben se quedan muy quietos agarrados a sus cámaras111

BIT RECOMIENDA bit 77 too MÚSICA COMPACTA THE SUPREMES Claudio Feijoo y José Palau urante el londinense mes de octubre de 199 vuestros compacto7comerm ristas vaciaban pintas de cerveza tibia en los pubs del Sohol y se lamentaban del poco éxito obtenido en su búsqueda de CD1s para su sección del BIT Afortunadamente para vosotroSj la estación de metro de Picadilly Circus goza de una entradaXsalida directa a Tower Records Ctienda que se caracter za por estar abierta cuando todas las demás no Allít en los estantes de música negrat había una copiaJ y sólo una del Diana Ross 8í The Supremes Anthology11 ÍTamla Motown Originarias de un suburbio del noroeste de Detroit Cía ck dad del motorJ de robocc y de los PistonsX Mary Wilson1 Florence Ballard y Diana Ross se dedicaban a terminar la uhigh school11 y a hacer sus pinitos como grupo vocal de acompañamiento de los fut ros Temptations en fiestas1 guateques y servicios relN giososI La leyenda rezaque laschicas hicieron una prueba para el presidente de unanuevayprometedora compañía independiente de música negrai Barry Gordy Jr Su consejo terminad el colegio y volved a verme Algúntiempo después1las recién graduadas bajo el nombre de lIThe Primettes11 eran contrata das por Motown como cantantes de estudio para apoyar a las estrellas de la casa ÍMarvin Gayet Mary WellsI Smokey Robinson 8c The Miracles a 520 la sesión1 Tras una segunda audiciónJ cambiaron su nombre a The Supremes11 y propio Gordy se tomó un especial interés en ellast pagándoles clases de danza1 canto1 y buenas maneras1 El proceso de aprend zaje fue arduo1 tedioso y duroi se ed ron nueve singles entre 1962 y mediados de 1964 Todos pasaron sin pena ni gloria pese a su indudable calidadI En Junio de ese mismo año grabaron una canción del trío HollancU DozieM lolland llamada uWhere did our love go En apenas tres semanas alcanzaron el número uno de todas las listas norteamerk De 1964 a 1967 7 siempre con canciones del trío FMHj se convirtieron en el grupo femenino con mayor éxito en la historia de la industria discográfV ca1Cancionescomo lcBaby love BCome see about meII1 uStopl in the ñame of loveIII BYou keep me hanging on111 BI hear a symphony1II uBack in my arms again11I uYou can7t hurry love1 se sucedieron una tras otra rivalizando con las canciones de cuatro chicos de Liverpool En 1967 cambiaronsu nombre a Diana Ross it The Supremes1 y problemas perso nales en el seno del grupo provocaron la marcha de Florence En 1968 IMMI abandonaron Motown y las supremas comenzaron su etapa de apariciones te visivas conjuntas con los Temptations1 La época clorada de uThe Supremes11 acaba con la partida de Diana Ross para iniciar su desigual carrera en solitario a finales de 1969 Dos recomencUn ciones finaleSj una que os compréis el compacto eseña ir I cío en el primer parrafOj y otra que sigáis el co sejo original de las Supremes Cy no de Phil Collins you can hurry lovej you just have to wait love doiVt come easyI it1s a game of give and takc

bit18 BIT RECOMIENDA VINOS UVAS MONJES Y ACERO INOXIDABLE ace algún tiempo dedicamos uno de estos artículos a comentar los grandes tintos de la ribera del Duercx Como ya dijimos entonces1 cada vez más bebedores van conociendo y apreciando bastantes de estos vinos cinc sin necesidad de ser de KiojiL pueden conside rarse entre los mejores de RspaiVu Desgraciadamente el aumento de su demanda se refleja rápidamente en un aumentol a veces más que proporcional en el precien pero afortunadamente como saben los buenos aficionadosl no son éstos los únicos vinos notables de las tierras de Castilla y de Lcóil una comunidad donde existen ahora nada menos que cinco denominaciones de origen I Ribera del DueroI RuedaI Cigales1 loro y el BierzoX una denomim ción específica íCcbrcrosL y otras siete comarcas vinícolas reconocidas1 Kn la misma ribera del Duero existen también otros ti tos jóvenes y rosados interesantes con precios mucho más asequibles que los de los Protos1 Pesqueras o Vega SiciliasI pero no es de éstos de los que queremos hablar hoy Vamos a cambiar de vinos alejándonos sólo un poco del Padre Duero para encontrarnos con algunos de los blancos con más personalidad que tenemos en este paísI Kmpezamos desde Madrid una excursión imaginaria que puede hacerse real sin más que disponer de un coche y un día de asuetoÉ A pocos kilómetros de Segovia por la carretc ra de Arévalo se llega a Santa María la Real de Niexiu que a pesar de su largo nombre es sólo Lina pequeña población en la que se fijaron hace siglos los monjes Jerónimos por la peculiaridad que nos hace hoy visitarkt En aquella época poco liberal sólo estaba permitida en Segovia la venta de xinos de la propia diócesisl pero hete aquí que al parecer su calidad dejaba bastante que desear cuando los lugareños los comparaban con envidia con los excelentes blancos de uva verdejo de la vecina comarca de RuedaI Aquí fue donde intervinieron nuestros astutos monjes al descubrir que precisamente en NievL justo en el límite de la diócesis1 las vides de verdejo podían darse con resultados nada infe riores1 Así surgieron la abadía que tía nombre al pueblo y los viñedos que se beneficiaron con oportunidad del monopolio segovia no Hermosa historia l pero los avalares económicos1 ya en nuestro siglol trajeron nuevas situaciones que a punto esiuv ron con dar al traste con la industria tan hábilmente urdida por los seguidores de San Jerónimoi Al crecer y liberalizai se el comercio1 los vinos de ve dejo tuvieron que competir con los foráneos de variedades más productivas Además el tipo de vino tradicional de toda la comarca de Rueda era un blanco añejado 0 dorador que fue pasando de moda frente a losManuel Gamella vinos más ligcrosP Justo a tiempo de evitar que los viñedos de ve dejo se sustituyeran enteramente se produjo una reacción gracias a las bodegas que se preocix ron por prestigiar el sabor característico de esta uva en mai cas de vinos jóvenes1 sin añejan con vendimias más tempn nas para preservar el aroma primario bajando algo el grado1 y con elaboraciones limpias y cuidadas1 Vi resultado son los blancos actuales de la denominación de origen de Rueda1 ubicada en su mayor pane en la prc vincia de Valladolid1 pero que alcanzal gracias a lo que ac bamos de relatar hasta Santa María la Real de NievaI donde ya no hay Jerónimos vinateros1 sino otra especie más laica con la que continúa nuestra hisiorix También aquí1 como en el resto de la comarca el cultivo de la uva verdejo no podía justificarse para hacer vinos blancos corrientes con una productividad menor que la obtenida por otras uvas y regiones1 como la airen de la Mancha por ejemplc Los pequeños cosecheros individiu lesl incapaces de producir vinos de marca rentables1 esta ban abocados al abandono progresivo de los viejos cultU vos1 Afortunadamente a falta de monjes1 nuevos promoKv res han emprendido ahora la misión de equipan gcstionaiv do los créditos necesariosa una cooperativa vinícola con los medios más actuales El producto está ya a la venta para la añada del 91i el blanco XieviL con denominación de Rueda Superior lOCMi ile uva verdejoi Su aroma es limpio1 rico y abundante de uva fresca En la Ixxa es suave pero llena y deja al final el agradable regusto ligeramente amargo característico de la variedadI Estuvimos allí durante la reciente vendimia que estará embotellada en los primeros meses tlel nuevo año Para este vino sólo se utiliza el mosto del primer iffKi da uyema0 de la piensachL ya que se pretende dejar el resto para una segunda marca que dará lugar a un vino de paladar algo más reciíL Kl acero inoxidable reina en las instalaciones proporcionando limpieza y temperatura vigiladaI Todo el procesOj incluido el embotellado1 se realiza in situ para asegurar el control de calidad Si los planes no les fallan y la demanda res ponde una plantación de nuevas cepas garantizará en el futuro la continu dad de este producto1 que no desmerece en calidad y en buen precio comparado con los ruc das más conocidos1 incluidos algunos con nombres de marqueses

BIT RECOMIENDA bit78 MÚSICA COMPACTA PHIL SPECTOR Claudio Feijoo y José Palau ICómol jque no sabes quién es Phil Spector NOj no es un solista1 ni un grupo1 ni un ca 9 tautor es un productor Qué es un píxv ductorPi Lee esta columna y te acostarás sabiendo algo útiL Phil IL Spector nació en Nueva York en 1940t mas de pequeñito se mudó a la tierra prometida CLos AngelesX A la par que tocaba piano y guitarra en el colegiof alternaba con los más rancios eseritoresXcomposi res de KS B A los 1S formó los Teddy Bears y grabó To know him is to love hiiiL canción quinceañera que arrasó en las listas de ambos lados del Atlánticc 111 grupo no volvió a dar en la diana pero Phil desci brió las posibilidades que ofrecía estar al otro lado del cristal rodeado de potenciómetrosI pistas y vúmetrosI primero en la costa Oeste y luego en fl Nueva York bajo el patrocK nio de Leiber y Stoller Dos ejemplos de sus grabaciones I de esta épocaí Pretty little ángel eyes de Curtís Lee y el Spanish Harlem de Ben l A sus 21 años Phil ya tenía un nombre dentro de la industria del disco 1 pero quería ser uel nombren Para tener el control completo se marcha otra vez a la costa Oeste y forma Philles Records1 acrónimo de Phil y de Lester SilL su socio en esta aventunL Su propósito era escapar de las redes organizadas de distribución y difusión I tipo radiofó mulasdeentonces Desgraciadamente para eL sus planes estaban unos cuantos años por delaiv te de su tiempOj y cuando los cuatro chicos melenudos de Liverpool irrumpieron en la escena americana1 la industria aprovechó para pasarle factura y condenarlo al ostracismo dondeestuvohastaquelos Ramones lo rescataron en el 811 El primer contrato de Philles Í196D fue con grupo de chicas negro The Ciystals1 cuyos tres p OIGITALLYREMASTERED meros singles sirvieron para consolidar el selle Ya en estos discos se encuentran elementos ele lo que se conocería como sonido Spector11 o ia pared de sonidos que se basaba en superponer treinta o cuarenta grabaciones de músicos de sesión de la talla de Sonny Bono ísL el exiliando de CheiO o León Russell ísh el pianista de los sombreros de copal Las Crystals siguieron poniendo la voz en singles clásicos como Da doo ron y Then he kissed me En 1963 Philles contrata a mas grujios de chN raSj entre ellos Darlene Love y The RonettesI Después de un par de años de éxitos comoi The boy Tin gonna marn Be my baby5 Baby 1 love you1 todo el mundo se dio cuenta que los discos del sello eran independientes del artista que aparecía en la pon da1 eran discos de Phil Sjiector y su increíble Bwall of sound A contih nuación Phil se casó con la solista de las Ronettes1 con lo que los otros grujios quedaron relegados durante algún iiempoI Con la aparición de los Beatles 1 el sonido Merseyf el propio Jhil fue relegado y aunque lo siguió intentandoI y de que maneralconlosRighteous 1 con Ike and Tina Turner yanuncafuelo misme Lamentablemente ni a Phil ni a su mar ger le gustan los compactosI pero aún así se puede conse guir una imprescindi lile caja de j CD s lh mada 1 Phil Spector Back To Mono 19 196911 editada por ABKCO 7118I donde los tres jirimeros conv pactos contienen 60 cortes de los clásicos de Spector y el cuarto conv jiacto consiste en el LP navideño de Spector con 13 bonitos villancicos muy aptos para estas leclua game ol give and takc A CHRÍSTMAS 61FTPHIL SPECTOR

too bit 18 BIT RECOMIENDA JAZZ UN SIGLO DE MÚSICA DE JAZZ En la década de 1890 a 1900 comienzan a surgir en la ciudad de Nueva Orleans las primeras llandas de mús ca de jazz destacando las dirigidas por el negro Buddy Bolden5 y por el blanco Papa11 Jack Lanc Como músicas precursoras del jazz existieron antes los cantos espirituales negros1 los bluesI los cantos de trabajo de las plantaciones y el ragtime ímúsica pianística sinco pada 1 principalmente A lo largo de un siglo1 lo que muchos entendemos por jazz ha sido realmente tocia una gran variedad de clases de música o estilosI más o menos diferentes unos de otre sulxlivididos a su vez en sutvestilosi e incluso podemos llegar a afirmar que cada músico representa un estilo diferente a los demás1 dadas las características de compositores interpretes que tienen los músicos de jazz como artistas improvisadores1 creadores instantf nQOS Asimismo un mismo músico puede evolucionar de forma considerable con el tiempol de forma que pueden apreciarse notables diferencias entre su estilo cuando es joven el que posee a una mediana edacL y el que tiene de viejo OEjemploi MILES DAYISÍ a pesar de las partes ce mítines que se puedan apreciar a lo largo de una vida de músico1 Aquel primer estilo NEW ORLEANS Clamado fix cucntcmcntc DIXIELAND cuando la orquesta era de blancosj tuvo su gran esplendor hasta finales ele los años veinte y su figura principal fue el genial trompet ta y cantante LOIIS ARMSTRONG 1190CM971 I que al principio locaba con negros y mulatosero más tarde se mezclaron en su grupo músicos negros1 mulatos y blancosi El primer disco de jazz se grabó en 1917 por una orquesta de blancos y la ORIGINAL DIXIELAND JASS BAND obsérvense las dos eses de nJass111 que es como se decía entonces1 en lugar de Jazz en Nueva York El grupo procedía de Nueva Orleans y en él se encontn ban alumnos del citado Jack Lañe pero era realmente una orquesta bastante ílojiuu y sólo se reseña el hecho como curiosidad histórica En cuanto a Louis Armstrong1 son recomendables de escuchar las grabaciones a partir de 1926 que empiezan a realizarse ya por métodos acustictmecánicos1 pues en las anteriores de tipo acústicomecánico aparece demasiado ruidoI Lo mismo se puede decir de los demás artistas1 De aquellos tiempos citaré también al gran pianista EARL I UNES í 1903983X que luego más adelante dirN giría una fenomenal BIG BANTX en el período SWING que citaré enseguidaI La típica orquesta NewOrleans es de SóT músicosl y es una orquesta de 1 xiile En 19171 en plena primera guerra mundiaL la Marina clausuró STORYY1LLH el barrio de diversión de Nueva Orleans para cine los marineros no se cor giasen de posibles enfermedades y los músicos de jazz fueron emigrando hacia el Norte iva algunos se habían idoantesX principalmente a ChicagoI y allí el jazz siguió desarrollándose en clubs noctumosI A partir del estilo NEW ORLEANSI unos músicos blancos desarrollaron un estilo íque ha quedado registrado como ESTILO DE Con esta colaboración iniciamos la presencia en nuestras páginas de uno de los más grandes melómanos de jazz del paíst que es ademáSy teleco Juan José González Cl IICAGOÍ elegante y precui sor del futuro Lcool jazz Destacó el trompetista BIX BEIDERBECKEO903493U A finales de los años veinte y luego en los treinta y cuarenta se desarrolló el estilo SWING decalco las letras mayúss culas para diferenciarlo del elemento rítmico 11swingn1 propio de todos los estilos de jazzJ o estilo de las gra des orquestas por ejemplo de 14 a 18 músicos de baile Estas grandes orquestas estaban jusiificadas1 entre otras cosas1 porque las salas de baile se fueron haciendo cada vez más grandesl y al no disponer de sistemas de amplificación era necesario disponer de más músicos para que las parejas de baile escucharan bien Se aprovechó para complicar los arreglos a ajecutar La mejor orquesta fue sin duda la de DUKE ELLINGTON 1188SM97 quien a su veZj y para mi entender1 ha sido el más grande músico de jazz de todos los tienv poSi Pianistal compositor arreglador y director de Orquestai fue y es ídolo de prácticamente todos los músicos de jazz1 Su estilo desbordaría al citado SWINXTl y podríamos calificarlo como ELUNGTONIAI Duke EUington desarrolló su música principalme te en Nueva York yt a partir de éll fue esta ciudacL y sigue siéndolo en la actualidad1 la capital mundial del jazzi Citaré dos orquestas más de estilo SWINGí la de JIMMIE LUNCEFORD 19021947 y la de COUNT BASIE í 19041984 que comenzó en N1 YORK y KAN SASQTYI fenomenales focos de estilo SWINC I Iasta ahora lo que se ha descrito es lo que nonnaU mente se conoce como JAZZCLASICC lín los años cuarenta comienza en N York lo que se entiende como JAZZ MODERNC con su primer estilo1 el UOP10 BEOPí líl jazzseKKa de nuevo en pequeños clubsl se intelectualiziL se liberaliza da historia del jazz es un continuo enriquecimiento y liberalización de la armonía1 melcxlíaI ritmoI improvisación X deja de ser bailable normalmente para ser casi exclusivamente escuchachu Aparecen con frecuencia ritmos extreiru clamente rápidos íse marca más en los platillos que en el bombo1 seguramente por imperativos físicos y de nov dadl sin olvidar los tiempos medios y los lentos íbak dasX Si tuviera que mencionar a una sola figura reprc sentativa del BOF eligiría al trompetista negro DIZZY GILLESPIE i 1917í1 que acaba de cumplir 75 años de edad También citaré al gran saxo alto CHARLIE PAl QUER 09209551 y al extraordinario pianista y conv positorTHELONIOUS MONK O917982X luí los años cincuenta surge el estilo COOIBOR más intimista y menos explícito que el bop1 líl principal representante es el trompetista MILES DAVIS 1926 1991 que se había iniciado previamente en el bop con los citados Gillespie y Parquer También en los años cincuenta aparece en California el estilo WEST COAST1 tocado por blancos1 con influencias del bop y del cooL BITR E C O M I E N D A too El saxofonista barítono GERRY MULLIGAN puede ser un buen ejemplo representativa y no puedo dejar de citar al saxo tenor STAN GETZ í 1927 1991 form dable músicoI a medio camino entre el WEST COAST y el BOPCEASTOOASTX Hacia finales de los cincuenta se revitaliza fuertemente el bopj el estilo se conoce como HARD BOPI y citaré al saxo tenor SONNY ROLLINS í 1930X al baterista ART BU KEY Í191999D y al bajista CHARLES MINGUS 1922 1979X grandiosos músicos1 como elementos representat vos1 sin olvidar al saxo tenor1 saxo soprano y flautista JOHN COLTRANE U926I que con sus avances crea tivos crearía escueku de tal modo que1 hoy día1 son inni merables los músicos porél influidos1 Duke Ellington1 y también los músicos de BOP habían incorporado al jazz1 entre otras cosas1 intervalos musicales tomados de la música clásica de principios de sigloíde Claude Debussy y de Maurice RaveK los cuales1 entre otrosI habían marcado la traiv sición hacia la música clásica contemporánea creada por la Escuela de Viena formada por Arnold Schómberg1 Alban Berg y Antón WebemK Algunos músicos de jazz m son ajenos a los logros musicales de esa Escuela de Viena atonalismo1 dode cafonismo y en los años sesentaI con estas y otras influencias1 surge el FREK JAZZj rompiendo anteriores moldes1 con improvisaeiono colectivas1 ritmos frenéticos con frecuencia í no faltan lampo co los ritmos a tiempo medio1 y lento algunas veces Las figuras más representativas son el saxo alio1 trompeta y violín ORNFTIH COLEMAN i 1930Í y el pianistn CECIL TAYLOR i 1933X Con este último músicc el estilo ha llegado al paroxismo1 estando últimamente algo más sosegado Colemaiv Son dos músicos más difíciles de entender que los anteriores músicos de jazz citadosl y se recomienda la escucha de sus discos a los aficionados más avanzadosI Es de señalar que el referido John Coltrane se pasó al estilo FREE dos años antes de morir de una afección hepátk Al principio de los años setenta aparece el JAZZ ELEO TRICO ó JAZZ ROCK El ya citado trompetista MILES DA VIS junta elementos sobre todo rítmicos del rock Cmúsica que1 por cierto1 había nacido a partir del blucs1 en los años cincuentaí con los elementos de su COOLOPI Crealmente COOIHARD BOIJX Este jazz eléctrico lo maiv liene hasta su muerte en 199 L No obstantel hoy día el músico más característico de auténtica vanguardia sigue siendo el pianista CECILTAYLOK Con esto creo que he terminado de citar a la espina doi sal de los estilos de jazzr sin dejar de recordar que el jazz se ha convertido en una música mundiaL llena de ramific cioneSj fusiones e influencias de todos los lugares del x como la música indúl la japonesa1 la noruegal la brasileña1 la árabe el llamencoI las realimentaciones afiv canas1 la salsa1 etc así como combinaciones de varias de ellas tpor ejemplo1 fusión de jazz moderno con rock y música incluí a lo que se añade la creación personal de cada músicc Si el jazz nació en Nueva Orleans y zonas próximas por el encuentro entre las culturas africanas y europeas das marchas1 los pasacallesI las polkasI etc de la antigua Europa fueron cambiadas en sus acentuaciones rítmicasl melódicas y armónicas por las formas musicales africanasl resultando un producto llamado jazzí hoy día es una mús ca tan amplia1 con tantas variedades y estilos1 cjuc cada vez es más difícil establecer una definición que englobe a todas las cosas diferentes que muchos entendemos por jazzl y no merece la pena entrar en d cusiones sobre si tal música esI o no1 jazZj o si tiene sólo un cierto tanto por ciento de jazzi lo importante es cjue sea música buena Miles Davis decía cjue a lo que él hacía le gustaría que se le llamase solamente músteL En algún país se ha creadol con sabick ría1 en el Ministerio de Cultura1 un Departamento de Jazz y Músicas lmprovisadasnl y así todos tan contentosI Termino recalcando que la gran mayoría de los músicos de jazz geniales han sido negrosI aunque algunos blancos como STANGETZ1 por ejemploI han engrosado también la lista1 en el Olimpo de los sublimes1 Y añado que hay y ha habido músicos tan importantes como algunos de los que he ilado pero no los he indu lo por no marear más la cabeza a los aficionados que empiezan DISCOS RECOMENDADOS Cparjcmpexarír The C fceh Ellingto11 i 2 CDJ 46177VAD Distribuido por CBS I 1991 Xson grabaciones de 1927928929 y 19301 de Duke Hllington L Ciroovin I ligh V í Dizzy Gillespie con varios grupOSj 1945 y 1946J SavoySXOlSilCDl 1992 Distribuido por Ferysai BLet s cali this11 Teté MontoliiL piano ÍCD1 Soul Note 121230 distribuido por Nuevos MediosJ Grabado en 199C LIBRO RECOMENDADO El JazzI por 1 l BerenL lkL Fondo de Cultura Económk REVISTARECOMENDADA Cuadernos dejazzt cV Fray Luis tle I eóiL 1S 4U DHI 28012MADRID