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MÚSICA POP THE ONLY ONEST EL REGRESO DE LOS ÚNICOS Los Only Ones son parte de la h toria de Peten Perrett Prototipo de cantante malditc ninguno de sus prc yectos a tenido reconocimiento por parte de la crítica o del público mientras duraroa y como en el caso de los Únicos1 se han convertido en leyenda a posteriora Los Only Ones se formaron en 1976 bajo la inspiración del mencionado cantante y compositor Peter Perrett Le acompañaban John Perry a la gu tarrat el bajista Alan Mair y el batería Mike Ke Aunque siempre han sido considerados como un grupo de nueva ola1 la cruda realidad es que algunos de estos individuos ya esta ban curtidos en las lides del rock incluso se dice que el batería llegó a tocar con Peter Frampton n eo cionado recuerdo para su doble LP en directo Frampton Comes Alivef Su brillante primer single llLovers Of TodayPeter Sethe Pets1I1 editado en el sello independiente geance1 les permitió conseguir un trato con la CBS1 Allí comenzaron ed tando otro single ni más ni menos que el clásico llAnother GirL Another P net tema que por sí solo les garanth za un puesto en la historia del pop íaparte de ser una influencia reconoch da por grupos como los House of Love Las actuaciones de los Only Ones1 en las que Perrett aparecía con una ch queta de piel de leopardo1 y su voz de enorme parecido con la de Lou Reed1 hicieron que la crítica se interesara por su primer LP MThe Only Ones11 ÍCBS1 1978 El siguiente año repitieron con el también autoroducido LP llEven Serpents Shine11 ÍCBS1 1979 otra buena colección de canciones Desa fortunadamenteP empezaron a surgir desavenencias internas en la banda y tampoco la CBS estaba muy contenta con los resultados comerciales del grupc En 1980 y con la producción de Colin Thurstoa se publicó el tercer LP llBabys Got A Gun en el que aparecía Pauline Murray Cantante de Penetratio como vocalista invitadal pero que carecía de la frescura de los dos primeros trabajos Este todavía se vendió menos que los anteriores y la CBS puso de patitas en la calle al grupo1 De todas formas1 éste no sobrevivió mucho y en 1981 se diso vió definitivamente1 Del amigo Perret sabemos1 por la prensa musical especializada indepe diente madrileña que está en buena forma1 y de vez en cuando toca en Londresr para deleite de sus fieles Como sucede casi siempre en estos casosP bastó que desaparecieran para que empezaran a aparecer todo tipo de recopilaciones de los Only Ones1 entre las que destacaremosi llSpecial View11 ÍEpic 1979 Editada todavía Men vida11 de los Only Ones1 esta recopilación tiene cortes de los dos primeros LPs1 además del primer single del grupc Remains11 glosen I984J nagram 1993 Editada originalmente por el sello francés Closer contiene rarezas de los Only Ones1 y es un buen corrv plemento a sus dos primeros discos1 Anagram la acaba de reeditar en CD llAlone In The Night11 poje 1986 El grupo capturado en directo durante su más gloriosos años1 disponible en CD uThe Only Ones Live11 i 1989 Más de lo mismo1 también disponible en CD The Peel Sessions11 Strange Fruit I989 Estas grabaciones correspo den a las actuaciones radiadas por el famoso programa de la BBC que capitanea el no menos famoso jen Inglater DJ John PeeL lThe Inmortal Story11 í1992 La recopilación más recomendable de toda su carreraP disponible en CD lThe Only Ones11 8t llEven Se pents Shine11 han sido conveniente mente reeditados en compacto por Sony Music en su serie barata Columbia Rewind Lo cual nos ha permitido traer a los Only Ones a esta sección Y para finalizar repasemos la fiebre de reediciones desatada en torno a los trabajos de Peter Perret previos a los Only Ones Ha sido editado un compacto publicado por Tridente Burning Airlines del primer grupo de Peter El disco contiene doce cortes acústicos grabados en el verano del 72 como maquetas previas a la grabación del álbum de Englands Glory ue así se llamaba su primer grupo Para completar el disco aparecen los cuatro últimos temas que llegaron a grabar ño 73 y que nunca llegaron a ver la luz1 Como detalle curioso en las gi baciones aparece un tal Henry Kakouli que luego sería bajista de Squeeze1 También le ha tocado el turno a la prn mera grabación que hizo Mr Perret Originalmente sólo se prensaron 25 copias del álbum de debut de Englands Glory aunque hubo una ree dición en vinilo en el año 871 que lo hizo más o menos conocido1 En este álbum Peter canta con su habitual esth lo Lou Reed canciones que no se puede decir que sean ni glam stilo dominante en la época ni pubock e donde surgirían grandes talentos de la nueva ola Reeditado por Ana gram con el ligeramente exagerado título de Englancfs Glory Legendary Lost Album E

LIBROS La Umon Europea en los medios de comunicación 1995 La Unión Europea en los medios de comunicación I995 Informe anual Fun descolAsociaaón de Periodistas Europe os Fúndese ISBN 841 Madrid 1995 260 págs1 Esta es la quinta edición del informe Infoeuropa donde se recogen y analh zan las noticias sobre la Unión Eurc pea en los periódicos de los países miembros1 desvelando los problemas1 recelos y esperanzas que el proyecto de unión despierta1 Año tras año se constata la falta de un espacio común con el que nos sentirnos identiflcados Las relaciones en la Unión son bidireo cionales1 miembro7Bruselas1 y no mu tidireccionales1 entre los miembrc La gran mayoría de las noticias se generan en la capital de la Unión y en el ento no geográfico del medio analizado1 brh llando por su ausencia las originadas sobre temas comunitarios en otros países1 A los medios informativos loca les les pasan inadvertidas las polémicas de otros países1 ya sean los conserva dores británicos o la opinión pública en Finlandia y Suecia Esta estanqueh dad1 según el informe1 impide el deba te interno y la creación de nuevas opn niones que cambien los estereotipos acerca de las virtudes o defectos de otros pueblos de la UE además de limitar a Unión a un mero asunto ecc nómicc Se constaa en el análisis de este añc problemas de liderazgc dez mediterráneas tensiones Norte Sur yt una buena noticia1 una mayor atención hacia los temas sociales fre te a los económicos1 José M Huidobrc Comunicaciones Guía Rápidat Editorial Paraninfa ISBN 842832204X MadridI9951 218 Con un formato similar al que suele utilizar para la sección i Qué es 3 de nuestra revista1 José M1 Huidobro pre senta en veinte y seis capítulos otros tantos conceptos de comunicacionesl desde el módem al ATM1 pasando por la FDDI y el GSM Resumir dar coherencia y llegar a un nivel técnico razonable no es sencillo en las seis páginas que tiene cada capi tutop pero en este libro esta conseguh dc Recomendable para principiantes y aquellos que están hechos un lío con las siglas que nos desbordaa Gatesl BilL Camino al Futura McGraw Hill ISBN 8480267 Madrid l9951280págs1 En portada el bueno de Bill nos mira sonriente esta vez Annie Leibovitz no se ha estrujado las meninges tenie do como fondo una desierta y meta fórica carretera que se pierde en el horizonte1 Microsoftpara Windows Que los grandes hombres escriban libros es excelente En primer lugar todos los críticos literarios desahogan su bilis Jéase cualquiera de las refere cias al libro en diarios nacionales y en segundo lugar nos permiten descubrir increíbles anécdotas de su vida i Quien iba a pensar de Bill que sus primeros programas1 utilizados para confeccionar las listas de est diantes para las distintas clases1 le si vieron para que ser casi el único varón en su clase y que hubiese abundancia de chicas ípag1 12 1 El libro detalla excelentemente las ideas que han llevado a Microsoft a la preeminente posición que ocupa como casa suministradora de software partiendo de la nada1 i Es cierta la descripción que nos da sobre la clanvh dencia con la que veía el futuro o una explicación Ma posteriori11 h Pero la duda surge ante todos los libros de los triunfadores y los perdedores no escrv ben libros de esta clase La parte final del libro es la profética y es más fácil explicar lo que pasó que acertar lo que va a pasan por lo que tendremos que aguardar para conv probar si sus perspectivas y augurios son ciertos1 En cualquier caso es opth mista y no es malo leer de vez en cuandc algo esperanzados aunque el escritor tenga la mayor fortuna del planeta y éste satisfecha M

VINOS No siempre1 y en esto la cosa de los vinos no es una excepción No existe una Real Academia de la Lengua Bebedora así que en este asunto no queda más remedio que usar juiciosa mente los recursos del idioma comúa enriquecidos con las aportaciones de la costumbre y con el ejemplo de los expertos más ilustrados La cuestión es que para los seres humanos1 bichos sociales que somos1 una gran parte del interés de cualquier tema está en poder hablar de él y cómo vamos a hablar si nos faltan palabras adecuadas En la práctica1 lo que se observa es toda una gama de usos que tienen como extremos1 por un lado la trivialh dad1 y por otro la pedantería En el primer caso nos quedamos con sirrv plezas1 como Mestá bueno11 o no me gusta111 que algo son pero dan poco de sí En el segundo nos topamos con expresiones pomposas y hermosos adjetivos1 de esos como elegante11 o 11sabrosoll1 que suelen ilustrar más nuestras pretensiones que las cualida des del líquido al que se refierea De todos modos hay que reconocer que no es fácil encontrar el equilibrio en éste y en otros muchos campos Qcómo hablar de amor sin caer en la cursilería la pornografía o la fisio gíaty y habrá que ser indulgentes si al menos logramos sugerir vivencias y sensaciones1 Y sin embargo literatura no faltaI Hasta en hipermercados pueden encontrarse libros de vinos que incl yen largos glosarios a los que no vamos aquí a enmendar la plana Lo que si voy a hacer es plantear unos pocos términos que me parecen nece sarios para poder comunicar algunos aspectos esenciales1 Supongo que a muchos no les enseñará gran cosa1 pero creo que no está de más pone los juntos1 claros speroj y por orden alfabéticoi Abocados Dícese de los vinos quet sin ser declaradamente dulces1 tienen un cierto gusto dulzóa Con el mismo significado dícese también HABLANDO SE ENTIENDE LA GENTE7 embocadc El adjetivo opuesto es secc Acorchados Vino con olor y sabor que recuerda al corche Parece que se debe a la acción de microorga nismos que medran en grietas de co chos defectuosos Se trata quizás del fallo más frecuente en vinos de marca y no hay que cortarse para rechazar en los restaurantes un vino que huela asÑ Los franceses y los cursis dicen bouchonnéI Afrutados Vino en el que desta can los olores y sabores de la uva orh ginariaI Como dentro de esto hay matices1 se puede afinar buscando ana logías ia veces un poco por los con otras frutas características fresas1 frambuesas y un largo etc Normalmente se considera un mérito en vinos jóvenes que no buscan un carácter más compleja No confundir con dulcei un vino afrutado puede ser perfectamente secc Alterador Úsese este término cuando se considere que un vino se ha desviado en algún sentido de su senda de evolución deseada1 La ción puede manifestarse a la vista ejemplo vinos turbios al olfato o al guste Las posibilidades de alteración son muy diversas1 ya que el vino es una sustancia esencialmente variable f VivaMJi hay quien lo define como una fase costosamente sostenida a medio camino en el viaje entre la uva y el vinagre Como caso extremo de aH ración ver picade Aromas En general olor de un vine aunque puede reservarse este término para los olores más comp jos que se desarrollan durante la cria za Para matizar más esto último hay que usar el galicismo buqué ío bo quety AsperoJ astringentes Vino que rasca en el paladar debido principa mente a su contenido en ácido málico o en taninos procedentes del hollejo de las uvas inos tánicos NormaL mente será tinte ya que éstos adquie ren su color por permanecer un tierrv po en contacto con los hollejos El adjetivo opuesto es suave o confu dir con flojo ni con ligero La astri gencia se suaviza por la fermentación maloláctica y por la lenta oxidación de los taninos en los vinos viejos corre tamente criados en las bodegas Capas Intensidad del color de un vine AsC de un vino con fuerte color se dice que tiene mucha capa1 Cuerpos Sensación de solidez11 de un vino en la boca1 relacionada con su contenido materias disueltas Un vino con mucho cuerpo se llama tanrv bién recio o robusto1 y uno con poco cuerpo se define como ligero1 Frescos Cuando no se refiere a la temperatura1 se usa este adjetivo para designar vinos jóvenes en los que predominan características agradables poco complejas1 como la acidez oderada o los tonos afrutados1 Puede usarse alegre o vivaz como Slnónlmos Fuertes Conviene reservar este adjetivo para el grado alcohólico de un vine sin confundirlo con el carácter áspero o con el cuerpe El adjetivo opuesto es floj Se dice que un vino fuerte es alcohólico o vinoso cuando el grado no está compensado por otras cualidades Lágrimass Láminas de líquido denso y transparente que se deslizan por el vidrio cuando agitamos un vino en la copa o el vase Su intensidad puede estar relacionada con el grado alcoholice con la presencia natural de glicerina faue da suavidad o de azúca rest o con el cuerpo del vine Largos Se dice que un vino es largo cuando las sensaciones que deja en la nariz y en la boca osgusto o retrogusto perduran significativame te A este respecto suele distinguirse entre las sensaciones que se perciben en el ataque l poner el vino en la boca en el paso de boca y en el final de boca El término opuesto es corax VINOS HABLANDO SE ENTIENDE LA GENTE7 Residuo dejado por las levaduras que fermentan los vinos Su efecto en el olor y el sabor da caráo ten pero muchas veces cuando se dice que un vino huele o sabe a lías quiere indicarse que han quedado levaduras muertas en descomposicióa Limpios Un vine independiente mente de su mayor o menor calidad1 se considera limpio cuando no p senta defectos destacables a la vista1 a la nariz o a la boca Maderizado Dícese de un vino en el que destaca demasiado el olor y sabor de la madera de las barricas en que se ha criade Cuándo es demasiado es algo inevitablemente subjetivo y sujeto además a gustos y modas1 Por ejemplc los riojas de crianza más clás cos saben bastante a madera frente al gusto actual por sabores más natural Pasador Un vino para consumir sin crianza se considera pasado cua do ha perdido significativamente sus cualidades de vino frescoI Si un vino ha envejecido por crianza sus cualida des mejoran durante un período e más o menos años según los casos y se pasan poco a poco después1 Gran parte del empeoramiento de un vino pasado se debe a la oxidacióa cuyo efecto en los vinos de crianza queda absorbido por los taninos y otras materias durante la fase ascendente de su evolucióa El color de los vinos que se pasan tiende progresivamente a tonos ocres1 Picador Algunos usan este adje tivo para cualquier vino alterado1 pero parece más preciso reservarlo para la alteración que da lugar al característU co olor y sabor a vinagre resultante de la presencia de ácido acético por to de un microorganismo aerob Redondos Se dice que un vino es redondo o equilibrada o conv pensado1 o sin aristas cuando se aprecia en él una buena combinación de aromas1 cuerpoí grado1 acidez y cualquier otra característica1 sin que ninguna de ellas destaque hasta el punto de apagar los efectos positivos de las otras Verdea Se llaman vinos verdes a los que resultan de uvas débilmente maduras El resultado suele ser un grado alcohólico bajo OX menos y cierta acidez1 La frescura de algunos de estos vinos puede encontrarse agradable1 como en los buenos chaco lís o en vinhos verdes portugueses Dejémoslo aquí por hoy M

JAZZ El grandísimo Thelonious MonkMount Carolina del Norte l9Weehawkeea ISL Yersey I982J fue un extraordinario compositor pia nista y líder de grupos y orquestas En 1924 su familia se trasladó a M York donde recibió lecciones de pianc y ya adolescente acompañaba a su madre1 que cantaba en una iglesia baptista Más tarde estudió en la neoyorkina Juh llard SchooL y tocó en diversos gr Desde principios de los años cua renta se destacó como uno de los más importantes creadores del incipiente jazz moderno bebop tocando en el 1ÉMintonV y en el Kelly Stables111 dos de los clubes donde se gestaba el nuevo jazz Monk es una figura funda mental en la historia del jazzÉ Yo lo el giría entre los diez mejores músicos de jazz de todos los tiempos junto con Louis Armstrong1 Duke Ellington Dizzy Gillespie1 Charlie Parker Miles Davis1 Charlie MingusP John Coltrane1 Ornette Coleman y Cecil Taylor no obstante lo absurdo de elegir solo a A destacar de Thelonious la gran dificultad y originalidad de sus compo siciones1 así como sus solos de piano incisivos y frecuentemente disonantesP sonidos que a muchos ya le son hoy más familiares Considero bastante cierta la fraseí l duchas disonancias de hoy serán consonancias de manaña Resaltará asimismo la sonoridad de las orquestas de Monk que en las pr meras más que primeras escuchas puede parecemos desafinada Algo parecido me sucedió con las grabac nes de la orquesta de Duke Ellington de los años sesenta sin sospechar que posteriormente ese sonido iba a ser para mí muy atrayente y de la máxima categoría musical o se puede decir Mde esa agua no beberé1 Precisame te al sonido de Monk se le notan influencias de Duke Ellington y quizás del clásico pianista de jazzag James R Johnson que vivía en el mismo barrio neoyorkino cuando Monk era THELONIOUS MONKf UN GENIO DEL JAZZ jove Y en la forma de rematar y adornar en ocasiones quiero ver alg na influencia de Art Tatum e incluso de Teddy Wilsoa No obstante es de resaltar la enorme creatividad y el sello propio de Monk como algo de lo más destacado de la historia de jazz Su música amos a decir abstrad que frecuentemente reducía a pocas notas so síf esencialísimas sus frases magistrales improvisadas1 prácticame te imposibles de copian como le suce día a Ellingtoa músicos ambos dota dos de una inteligencia privilegiada1 Monk modernizó aún más lo que ya había hecho Ellington y ambos est vieron grandemente influidos por la música tradicional de los negros no teamericanos lueSt gospeL etcj componiendo una música nueva y diferente pero en la que se denotan dichas influencias1 entre otras cosas Thelonious fue protegido por la baronesa Pannonica ÉINicaM Rotschild1 hija del famoso multimillonario británh co1 la cual se instaló en 1951 en una suite de un hotel de lujo en M York y a lo largo de los años ayudó a diversos músicos de jazz harlie Parker falleció en su suite Cuando Pannonica se trasladó1 a principios de los años setenta1 a vivir a una casa en N1 Yersey Monk la siguió hasta que falleció en 198L Nica murió más tarde en 198Q Poco se supo de este período de unos diez años de la vida de Monk posiblemente enfernm No grabó nada después de sus últimos registros londinenses1 a piano sole en I97L A Nica le dedicó una preciosa baladaí llPannonicall1 de no menor belleza que su celebérrimo É1Round Midnight el tema lento más impo tante del jazz moderno a juicio de muchos1 tema que dio título a una película que se ha proyectado mucho en España y que protagonizó el exce lente saxofonista Dexter Gordoa por ciertc uno de los músicos de jazz tros fueron Dizzy Gillespie1 el bajista Ron McClure1 que me han dado a mí los abrazos de amigo de esos con gran retención más largos de mi vida1 Monk influenció1 entre otros1 a uno de los mejores pianistas de bopí Bud Powell y a otros pianistas posteriores actuales como Randy Weston1 Ran Blake y al más difícil actuah Cecil Taylon así como al saxofonista soprano Steve Lacy y al mismísimo Coltrane sc chense las grabaciones de 19571 hoy disponibles en CDi THELONIOUS MONK WITH JOHN COLTRANE11 del sello Fantasyuevos Medios Del mismo selle otro extraordinario CD esi BRILLIANT CORNERS11 graba ción de 1956 en el que destaca entre otros Sonny Rollins El CD cuya portada se ilustrai iÉMONK BIG BAND AND QUAR TET IN CONCERT1 Sony fue g bado en directo en I9631 en Ní York Cinco números están interpre tados por una banda de 10 músicos1 hay un número en cuarteto y otro a piano sole A destacar la calidad de las composiciones1 los arreglos y los solos de piano del propio Monk del que recomiendo buscar todo lo que se encuentre Todo homenaje es poco a este genio del siglo XX que1 a pesar de que la revista TIME le dedicó una portada en 1963I debió ser mucho más reco nocido en vida M

BLONDIE Y qué mejor homenaje en el día de la mujer trabajadora guando estas líneas se escriben que dedicarle nuestra sección compacta a M Deborah Harry ebbie for friends Debbie ha estado involucrada en el mundo de la música más tiempo que cualquier otro componente de la banda que ella capitaneaba Nos referimos1 evidente mente1 al grupo Blondie1 Nacida en Miarrú y criada en New Jersey a los 16 años ya formaba parte de la multitud naria banda de folkrock Wind in the WillowsI Grupo que incluso llegó a grabar un LP en el año 68 para Capitol con escaso éxitc Después de la consiguiente desbandada1 nues tra heroína se fue a vivir al East Village neoyorquinc Para subsistir hizo de todoi camarera en el famoso Maxs Kansas City vivir con un millonario o trabajar como conejita del Playboy En 1972 volvió al mundo de la música1 Tras un breve paso por un trío femenino pseudo4antasma1 de nonrv bre Puré Garbage1 Deborah recaló en los Stilettos1 de donde arrastró a todos los músicos para formar Bloiv die ntre ellos su actual maride Chris Stein Además de Debbie1 en el grupo había dos chicas llamadas Julie y Jackie1 que se ocupaban del acompa ñamiento vocaL todas rubias atu les Desafortunadamente1 al poco tiempo Jackie se tiñó el pelo de casta ño oscuroP destruyendo el concepto del nombre BlondieI Tras un par de actuaciones en el CBGB1 el productor Richard Gotth rer les consiguió un contrato con el sello independiente Prívate Stock La consecuencia fue la aparición de su primer LP clBlondieT1 í 1976 Allí esta incluido su primer y memorable single Y1X Offender7ln the FleshM1 con su característico sonido híbrido entre grupo de chicas1 banda de surf e influencias beat inglesas Después del éxito del disco en los circuitos de culto1 la compañía Chrysalis comprósu trato por una cifra respetable egún dicen las malas lenguas A continuación reeditó el primer discc y les hizo grabar un segundo por la vía rápida l Plástic le ters11 0977J incluía sus dos primeros éxitos a este lado del Atlántico ím always touched by yourj Presence1 Dear11 y llDenis111 Esta última una ve sión del tema surfero ÉIDeniseP1 de Randy k The Rainbows de 1963 Por cierto1 nótese que la canción sufrió un sutil cambio de sexo para adecuarlo a la rubia vocalista que nos ocupa Para que aprendan los hermanos Cano de Mecane En 1978 aparece su tercer álbum Tarallel lines111 que cierra la trilogía de sus discos imprescindib Entre otra maravillas incluye Sunday girl el míth co Hangin1 on the telephone11 de los Nerves fideal para contestadores automáticos la discotequera Heart of glass11 y la fabulosa y nunca bien ponderada Ticture this Su cuarto disco clEat to the beat11 vio la luz en 19791 y marca el comie zo del declive del grupe justo cuando acababan de alcanzar la cima de las tas comerciad Datos curiosos Ese año Blondie suspendió su gira por Inglaterra ante la escasa demanda de tickets para sus conciertos1 y si te encontrabas en Londres en el momento del lanzamiento del LR la cadena de tiendas Virgin obsequiaba con una hamburguesa al comp dor del disce Alguno de los que suscriben comió gratis ese día A partir de aquí el grupo perdió definitivamente el rumbe dedicándose a hacer un curioso coctel de jazz1 eurodrama1 country y rap1 Esta mezcla es perceptible en sus dos siguientes discos Autorr rican11 11980 y MThe hunter11 11982 El fracaso comercial y artístico de los discos acelera la desaparición del grupo Deborah ha seguido una irregular carrera musical y cinematográfica en solitarie de la cuál quizá algún día nos ocupare mos En cualquier case los seis discos que os hemos reseñado están conve nientemente reeditados en compacto y en serie media o seat más baratos de lo normal Además PIastic le ters111 Autoamerican11 y The hunter11 tienen cortes i

LIBROS LA INFORMÁTICA EN LAS ADMINISTRACIONES PUBLU CASI Informe IRIA Ministerio para las Administraciones PúblicasI Cole ción Informes y Documentos1 ISBN 8 340825 Madrid I995I 335págs1 Presentar a estas alturas un libro sobre el estado del parque de recursos informativos de una empresa a I de enero de 1994 puede parecer una broma o una tesina propia de un depat tamento de Historia Contemporánea1 Pero cuando la empresa es nuestra administración el asunto es una realidad que1 desde luego1 supera la ficcióa Pero olvidemos este pequeño detalle y pasemos a los históricos números El libro contiene un examen detallado de la informática de las tres administrac ncs1 sus invers nes1 gastos1 aplica ciones1 servicios1 comunicaciones y personal informati Veamos algunos datos El montante de los gas tos informativos en el año 1993 de nuestras administraciones estadc autonómica y local fue 15227 millones de pesetas1 con el siguiente reparte un 3696 en personal un 309o en material un 2296 en servicios y un 496 en comunicaciones El personal informativo estaba compuesto por 1800 personas de los que I I 00 corresponden a la administración del estadc 2 800 a las comunidades y 4 000 a la local El capitulo 71 uno de los más cortost recoge recomendaciones generales para el próximo año Q el 94 P J y se recuerda en especial las ventajas proporcionadas por el nuevo marco concurrencial11 en las comunicaciones para obtener venta jas frente al Moperador principal l Y todo esto por I 980 ptas eso si1 del996 nos Del Peso Navarrc Emilio Dir MANUAL DE DICTÁMENES Y PERITAJES INFORMATIVOS ANÁLISIS DE CASOS PRACTU COS Editorial Díaz de Santos ISBN 8497832 Madrid 1995 395 págs Recientemente nuestra revista hacia una llamada a todos los compañeros que deseasen realizar labores de ayuda1 mediante peritajes y dictámenes1 a la administración de justicia en asuntos relacionados con las telecomunicac nes Un dictamen reciente1 relativo a la grabación de conversaciones realizadas util zando teléfc móviles1 ha tenido una amplia reperti sión en toda la prensa1 La existencia de discordancia entre lo esperado por el contratador de un servicio y lo entregado por el contrata do puede acabar en manos de la justn cia cuando alguna de las partes se sie te seriamente dañada Esta obra recoge numerosos casos referentes a peritajes y dictámenes informaticos Asi enco tramos ejemplos de consultas sobre si una aplicación funciona correctamente 1 la categoría laboral de un informativo o el incumplimiento de un contrato de producción y mantenimiento de sofN ware En los anexos se recogen varias leyes relativas al tratamiento automath zado de datos i LORIAD la Ley de Propiedad Intelectual en los artíc los referentes a los programas de orde nador y otras disposiciones de interes Nachlas joel A FIABILIDAD lsdefe1 Publicaciones de Ingeniería de Sisterr ISBN MadridNo aceptamos determinados pro ductos si un fabricante no nos da gara tía por un tiempo determinado Una garantía puede darse seriamente cua do se conoce el nivel de fiabilidad del producto En la entrega octava de la colección de Ingeniería de Sistemas1 que tan cuida dosamente viene editando lsdefe1 se analiza la fiabilidad y se describen sus principales métodos actuales de análisis y determinación Joel A Nachlas es profe sor asocia do de lnge niería lndus trial Sistemas en Virginia Tch y editor asocia 1 do delIEEE Transactions on Realiability Engw Ortiz lbarz1 José MaI LA HORA DE LA ÉTICA EMPRESA RIAL Serie McGrav Hill de Manage ment ISBN Madrid I995I I72págs1 El libro comienza con un prologo por Emilio de Ybarral presidente de un gran banco i puede un banquero ser creíble cuando escribe sobre ÉTICA 1 donde se dice1 muy acertadamente1 que nues tro deber no consiste en predicar una moral sino en eliminar la corrupción un método seguro de retroceso hacia el subdesarrollo El resto de las paginas son intere santes aunque no debe ser las únicas que debemos leer sobre ética1 debe mos acompañarlas de otras como las de Ética para Amador de Sabater y

LIBROS - "Las Autopistas de la Información" Las Autopistas de la Información:por F.Ros, J. A. Martínez Soler e Ignacio Santillana. Un teleco, un periodista y un economista se unen para intentar descifrar lo que hay de verdad en las maravillas que se nos anuncian, a través de las llamadas autopistas de la información. Se trata de ofrecer una explicación comprensible para aquellos que no son del sector y que "no tienen por qué saber programar ni su video, porque para eso ya está su hijo". El dialogo interactivo, las relaciones del mercado multimedia, una nueva forma de hacer negocio son temas que se abordan en este pequeño libro de gran alcance,editado por DEBATE.

Juan José Gonzalez JAZZ - CHARLES MINGUS CHARLES MINGUS,contrabajista, a veces pianista, compositor y director de orquesta nació en 1922 en Nogales (Arizona) y falleció en Cuernavaca (Méjico en 1979). Se crió en un "ghetto" de Los Angeles. Más tarde contara en una entrevista cómo tuvo que aprender y trabajar para seguir adelante criticando en dicha entrevista a muchos de los que se abandonan a sí mismos en los suburbios, sin luchar duro por la vida. Recibió clases de música y aprendió también yendo a las iglesias, siendo la de Holiness la que prefería,por la gran libertad que se respiraba en ella respecto a la creación y pasión para cantar e interpretar, lo que marcara posteriormente su forma de dejar libres a los músicos para improvisar solos o colectivamente Entre 1941 y 1943 tocó en el grupo de LOUIS ARMSTRONG y entre 1946 y 1948 en la orquesta de LIONEL HAMPTON. Después en los tríos del pianista BILLY TAYLOR del vibrafonista RED NORVO, o con músicos como el saxofonista STAN GETZ o el pianista ART TATUM. Como gran músico de BOP (más bien de HARD-BOP) intervino en el famoso concierto celebrado en 1953 en Toronto (Canadá) a cuya grabación corresponde el extraordinario disco "JAZZ AT MASSEY HALL" en compañía de CHARLIE PARKER, DIZZY GILLESPIE, BUD POWEL y MAX ROACH. Tocó posteriormente en la orquesta de DUKE ELLINGTON y después pasó a ser el líder de su propio grupo, grabando en 1956 el gran disco "PITECANTHOPUS ERECTUS" al que siguieron otros parecidos en los que quedaron bien patentes sus experimentaciones que contribuyeron enormemente como transición al futuro nuevo estilo que aparecerá alrededor de 1960: el FREE JAZZ, aunque Mingus no llegará nunca a pasar de lleno a dicho estilo. Más tarde colaboró con el extraordinario saxofonista, flautista y clarinete bajo ERIC DOLPHY ,otro gran precursor del FREE JAZZ. Mingus era implacable contra cualquier tipo de detalles de racismo que observase hacia otros o hacia él mismo y llegó a componer la obra "Fables of Faubus" que "dedicó" a un senador racista de ARKANSAS. Grabó en 1962 un hermoso disco ("MONEY JUNGLE") en trío con DUKE ELLINGTON y MAX ROACH, y del mismo año os recomiendo también el titulado "THE COMPLETE TOWN HALL CONCERT" (hoy en CD, sello Blue Note). En esta grabación Mingus reunió a una excepcional orquesta de treinta músicos. Al año siguiente grabó el disco "MINGUS, MINGUS, MINGUS...", superjoya que hoy es fácil de encontrar (sello Impulse) en CD. Es uno de mis discos preferidos de la historia del jazz. El número "Better Git in Your Soul" contenido en él es de los más emocionantes que he escuchado,con su sonoridad profunda de sonidos negros de blues y espirituales, condensados en una composición. Destacan, entre otros, los saxofonistas contraltos ERIC DOLPHY y CHARLIE MARIANO, el baterista DANNIE RICHMOND, el saxo tenor BOOKER ERVIN y el pianista JAKI BYARD. Todos los números son colosales.La labor de Mingus con el bajo, y arenando a los músicos con su voz ,impresiona. Hacia 1964 Mingus se retiró entre dificultades de todo tipo y apareció de nuevo en 1971. Tuve la suerte de escucharle en directo en uno de los Festivales de Jazz de San Sebastián de los años setenta en un magnífico concierto, y de saludarle después en los camerinos. En 1978 el presidente JIMMY CARTER homenajeó a MINGUS junto a otros músicos que tocaron en la Casa Blanca. Al año siguiente MINGUS falleció a consecuencia de una enfermedad de degeneración muscular. El CD cuya portada se ilustra ("IN A SOULFUL MOOD"-Music Club) contiene 8 temas grabados en el otoño de 1960. En los primeros 4, de claro estilo hard-bop, destacan, aparte de los citados RICHMOND y ERVIN,el saxo alto CHARLES McPHERSON, el pianista PAUL BLEY (¡qué recital nos dió en diciembre pasado, a piano solo, en el C.M. San Juan Evangelista de Madrid!) los trompetistas TED CURSON y LONNIE HILLER, y el citado y avanzadísimo ERIC DOLPHY lo sorprendente es que DOLPHY participa en tres de los otros 4 temas tocando entre algunos músicos más clásicos del jazz como el baterista JO JONES (estrella de la orquesta de SWING de COUNT BASIE desde 1935 a 1948) sin que haya choque de estilos. Gran labor la del trompetista ROY ELDRIDGE, que fue pilar de suma importancia en la transición del SWING al BOP, así como la del equilibrado pianista TOMMY FLANAGAN, moderno y clásico a la vez, y en los tres últimos temas la del trombonista JIMMY KNEPPER.