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bit 77 BIT RECOMIENDA VINOS EL CONGRESO BEBE VINO Hace ya unos siete añosl en el acto social de un seminario sobre ingeniería del software en FriburgOj me sorprendieron con una cata comentada de buenos vinos blancos de la zonaI Hace tresJ en el Congreso Mundial de Informática de San FranciscO la principal excursión que se nos ofreció no fue la del Silicon ValIey sino la del valle de Sonoma con parada y cata en varias de las mejores wineriesde California1 Con estos retos en la memoria1 y participando en la organN zación del siguiente Congreso Mundial de Informática celebrado en Madrid en septiembre no podía consentir que1 como incomprensiblemente suele suceden los congresistas salieran de aquí sin más contacto con nuestra cultura bebedora que el de los líquidos insulsos que suelen darse en los cócteles o el del tinto peleón y picadillo con que se amenizan las capeasI De manera que decidí montar un wine tasting partypnvz quien quisten apuntarse aunque fuera pagando extn porcino el presupuesto oficial no daba para rnuchcx Me picaba la curiosidad de ver cuántos y quiénes de los más de ochocientos delegados Manuel Gamella bien clis ambién s de un b tendrían el suficiente ras sesiones técnicas j a otra sesiói su manéis informátic muestra qi Recono tiene mucl al desemb gada vio a Blos francés como tal impresi Se inscribiere iteres despi ira venirse inta pero nt ir observar núra és de un día de ck las nueve y media menosf tentífraa a a reacción de estosde jaíses antel la presei itar pies ón que vo í tec rica que la ñera rez en Frar keam lo y escribid le noc he por los p que hacía una buena cifra españoles1 una proporción en el Cejngreso1 o que dice de los colegas extranjeros pe planteaba Por pacionalida y a resumir del inglés q cia de mad en su diar itosJ lo os eran mésente a cadam tipo según disponía catavinos p después bíamos pre juagar las una de que en una endado el n ya como bu aceptó bien aperitivOj do de estimul albariño en ales nada kos mbiénl eso sí7 lla de patata 1 in que prese ncia constaba ráctica y por su ava brut natural del Penedés1 un albari s Bajas1 un rosado navarro1 un tinto de ioja Alta de crianzat y un Pedro compañando a unas rosquillas ste La selección respondía a íir una idea de la enorme va ñolesI cubrir regiones distii wl de calidacLfue pasando una botella dedescriliiendo1 y cada particitrumentó de trabajo de unaiI Cnormas ISO que podríaivr deberes en casa1botellas de agua con objetotre vinos diferentes y1 al coes vino alarmada a deciise las estaban bebiendenuestros congresistas se po nórdicos1 bastante bien los al jones de ambos lados del Atlá ceses e italianosI para los que ePítlmá podía pare cer poco exóticoI y el resto del muí ido con delega ciones variadas1 Los escasos congresistas de la Europa del Este y del Tercer Mundo no tenían para su desgracia 1 divisas que gastar en vine Desde luego el asunto no era arto para buenos musulmaneSj y tampoco mucho paa judíos practi canteSj ya que el acompañamienxolálidociue servía de cena fría se basabaJ como no podía ser de otro mo do en Españal en jamón ibérico y un surtido ele embiva bait colasiflTSíMurbujas hara la cafuíniiación1ó Está claro que su suavidad y sufrutal lo capacitan para agradar fácilmente a losdiversos paladares internacionalesj Es una pena que sea un vino escaso y caro MHnavarro levantó menos entusiasmos1 I lay reconocer que estos rosados de garnacha que por aqiiíj abuntían no suelen dar muchas sorpresas por muyeorrectós que sean e los tintosimbos excelentesI se repitió más del I Como la cata no era a ciegas1 pudo influir algo en ellb su origen más conocido para algunos catadores1 Por últimoJ el éxito del Pedro Ximénez superó mis expectativas aunque bien pensando un buen vino dulce siempre suele gustar y más aun a gente poco habituadaI Los sorbos de éste son como pasas lici daSj pero con un sabor importante y 16 grados de alr cohoL A pesar de la cantidad trasegada1 los informáticos del mundo supieron beber Ninguno se derrumbó y al final algunos se arrancaron con canciones de sus tie n Al salir5 un japonés quedó en pieJ catatonías apuntando con su vídeo a la sala ya vaL Concluiremos como el inglés del cuentoi ulos japone ses cuando beben se quedan muy quietos agarrados a sus cámaras111

BIT RECOMIENDA bit 77 too MÚSICA COMPACTA THE SUPREMES Claudio Feijoo y José Palau urante el londinense mes de octubre de 199 vuestros compacto7comerm ristas vaciaban pintas de cerveza tibia en los pubs del Sohol y se lamentaban del poco éxito obtenido en su búsqueda de CD1s para su sección del BIT Afortunadamente para vosotroSj la estación de metro de Picadilly Circus goza de una entradaXsalida directa a Tower Records Ctienda que se caracter za por estar abierta cuando todas las demás no Allít en los estantes de música negrat había una copiaJ y sólo una del Diana Ross 8í The Supremes Anthology11 ÍTamla Motown Originarias de un suburbio del noroeste de Detroit Cía ck dad del motorJ de robocc y de los PistonsX Mary Wilson1 Florence Ballard y Diana Ross se dedicaban a terminar la uhigh school11 y a hacer sus pinitos como grupo vocal de acompañamiento de los fut ros Temptations en fiestas1 guateques y servicios relN giososI La leyenda rezaque laschicas hicieron una prueba para el presidente de unanuevayprometedora compañía independiente de música negrai Barry Gordy Jr Su consejo terminad el colegio y volved a verme Algúntiempo después1las recién graduadas bajo el nombre de lIThe Primettes11 eran contrata das por Motown como cantantes de estudio para apoyar a las estrellas de la casa ÍMarvin Gayet Mary WellsI Smokey Robinson 8c The Miracles a 520 la sesión1 Tras una segunda audiciónJ cambiaron su nombre a The Supremes11 y propio Gordy se tomó un especial interés en ellast pagándoles clases de danza1 canto1 y buenas maneras1 El proceso de aprend zaje fue arduo1 tedioso y duroi se ed ron nueve singles entre 1962 y mediados de 1964 Todos pasaron sin pena ni gloria pese a su indudable calidadI En Junio de ese mismo año grabaron una canción del trío HollancU DozieM lolland llamada uWhere did our love go En apenas tres semanas alcanzaron el número uno de todas las listas norteamerk De 1964 a 1967 7 siempre con canciones del trío FMHj se convirtieron en el grupo femenino con mayor éxito en la historia de la industria discográfV ca1Cancionescomo lcBaby love BCome see about meII1 uStopl in the ñame of loveIII BYou keep me hanging on111 BI hear a symphony1II uBack in my arms again11I uYou can7t hurry love1 se sucedieron una tras otra rivalizando con las canciones de cuatro chicos de Liverpool En 1967 cambiaronsu nombre a Diana Ross it The Supremes1 y problemas perso nales en el seno del grupo provocaron la marcha de Florence En 1968 IMMI abandonaron Motown y las supremas comenzaron su etapa de apariciones te visivas conjuntas con los Temptations1 La época clorada de uThe Supremes11 acaba con la partida de Diana Ross para iniciar su desigual carrera en solitario a finales de 1969 Dos recomencUn ciones finaleSj una que os compréis el compacto eseña ir I cío en el primer parrafOj y otra que sigáis el co sejo original de las Supremes Cy no de Phil Collins you can hurry lovej you just have to wait love doiVt come easyI it1s a game of give and takc

bit18 BIT RECOMIENDA VINOS UVAS MONJES Y ACERO INOXIDABLE ace algún tiempo dedicamos uno de estos artículos a comentar los grandes tintos de la ribera del Duercx Como ya dijimos entonces1 cada vez más bebedores van conociendo y apreciando bastantes de estos vinos cinc sin necesidad de ser de KiojiL pueden conside rarse entre los mejores de RspaiVu Desgraciadamente el aumento de su demanda se refleja rápidamente en un aumentol a veces más que proporcional en el precien pero afortunadamente como saben los buenos aficionadosl no son éstos los únicos vinos notables de las tierras de Castilla y de Lcóil una comunidad donde existen ahora nada menos que cinco denominaciones de origen I Ribera del DueroI RuedaI Cigales1 loro y el BierzoX una denomim ción específica íCcbrcrosL y otras siete comarcas vinícolas reconocidas1 Kn la misma ribera del Duero existen también otros ti tos jóvenes y rosados interesantes con precios mucho más asequibles que los de los Protos1 Pesqueras o Vega SiciliasI pero no es de éstos de los que queremos hablar hoy Vamos a cambiar de vinos alejándonos sólo un poco del Padre Duero para encontrarnos con algunos de los blancos con más personalidad que tenemos en este paísI Kmpezamos desde Madrid una excursión imaginaria que puede hacerse real sin más que disponer de un coche y un día de asuetoÉ A pocos kilómetros de Segovia por la carretc ra de Arévalo se llega a Santa María la Real de Niexiu que a pesar de su largo nombre es sólo Lina pequeña población en la que se fijaron hace siglos los monjes Jerónimos por la peculiaridad que nos hace hoy visitarkt En aquella época poco liberal sólo estaba permitida en Segovia la venta de xinos de la propia diócesisl pero hete aquí que al parecer su calidad dejaba bastante que desear cuando los lugareños los comparaban con envidia con los excelentes blancos de uva verdejo de la vecina comarca de RuedaI Aquí fue donde intervinieron nuestros astutos monjes al descubrir que precisamente en NievL justo en el límite de la diócesis1 las vides de verdejo podían darse con resultados nada infe riores1 Así surgieron la abadía que tía nombre al pueblo y los viñedos que se beneficiaron con oportunidad del monopolio segovia no Hermosa historia l pero los avalares económicos1 ya en nuestro siglol trajeron nuevas situaciones que a punto esiuv ron con dar al traste con la industria tan hábilmente urdida por los seguidores de San Jerónimoi Al crecer y liberalizai se el comercio1 los vinos de ve dejo tuvieron que competir con los foráneos de variedades más productivas Además el tipo de vino tradicional de toda la comarca de Rueda era un blanco añejado 0 dorador que fue pasando de moda frente a losManuel Gamella vinos más ligcrosP Justo a tiempo de evitar que los viñedos de ve dejo se sustituyeran enteramente se produjo una reacción gracias a las bodegas que se preocix ron por prestigiar el sabor característico de esta uva en mai cas de vinos jóvenes1 sin añejan con vendimias más tempn nas para preservar el aroma primario bajando algo el grado1 y con elaboraciones limpias y cuidadas1 Vi resultado son los blancos actuales de la denominación de origen de Rueda1 ubicada en su mayor pane en la prc vincia de Valladolid1 pero que alcanzal gracias a lo que ac bamos de relatar hasta Santa María la Real de NievaI donde ya no hay Jerónimos vinateros1 sino otra especie más laica con la que continúa nuestra hisiorix También aquí1 como en el resto de la comarca el cultivo de la uva verdejo no podía justificarse para hacer vinos blancos corrientes con una productividad menor que la obtenida por otras uvas y regiones1 como la airen de la Mancha por ejemplc Los pequeños cosecheros individiu lesl incapaces de producir vinos de marca rentables1 esta ban abocados al abandono progresivo de los viejos cultU vos1 Afortunadamente a falta de monjes1 nuevos promoKv res han emprendido ahora la misión de equipan gcstionaiv do los créditos necesariosa una cooperativa vinícola con los medios más actuales El producto está ya a la venta para la añada del 91i el blanco XieviL con denominación de Rueda Superior lOCMi ile uva verdejoi Su aroma es limpio1 rico y abundante de uva fresca En la Ixxa es suave pero llena y deja al final el agradable regusto ligeramente amargo característico de la variedadI Estuvimos allí durante la reciente vendimia que estará embotellada en los primeros meses tlel nuevo año Para este vino sólo se utiliza el mosto del primer iffKi da uyema0 de la piensachL ya que se pretende dejar el resto para una segunda marca que dará lugar a un vino de paladar algo más reciíL Kl acero inoxidable reina en las instalaciones proporcionando limpieza y temperatura vigiladaI Todo el procesOj incluido el embotellado1 se realiza in situ para asegurar el control de calidad Si los planes no les fallan y la demanda res ponde una plantación de nuevas cepas garantizará en el futuro la continu dad de este producto1 que no desmerece en calidad y en buen precio comparado con los ruc das más conocidos1 incluidos algunos con nombres de marqueses

BIT RECOMIENDA bit78 MÚSICA COMPACTA PHIL SPECTOR Claudio Feijoo y José Palau ICómol jque no sabes quién es Phil Spector NOj no es un solista1 ni un grupo1 ni un ca 9 tautor es un productor Qué es un píxv ductorPi Lee esta columna y te acostarás sabiendo algo útiL Phil IL Spector nació en Nueva York en 1940t mas de pequeñito se mudó a la tierra prometida CLos AngelesX A la par que tocaba piano y guitarra en el colegiof alternaba con los más rancios eseritoresXcomposi res de KS B A los 1S formó los Teddy Bears y grabó To know him is to love hiiiL canción quinceañera que arrasó en las listas de ambos lados del Atlánticc 111 grupo no volvió a dar en la diana pero Phil desci brió las posibilidades que ofrecía estar al otro lado del cristal rodeado de potenciómetrosI pistas y vúmetrosI primero en la costa Oeste y luego en fl Nueva York bajo el patrocK nio de Leiber y Stoller Dos ejemplos de sus grabaciones I de esta épocaí Pretty little ángel eyes de Curtís Lee y el Spanish Harlem de Ben l A sus 21 años Phil ya tenía un nombre dentro de la industria del disco 1 pero quería ser uel nombren Para tener el control completo se marcha otra vez a la costa Oeste y forma Philles Records1 acrónimo de Phil y de Lester SilL su socio en esta aventunL Su propósito era escapar de las redes organizadas de distribución y difusión I tipo radiofó mulasdeentonces Desgraciadamente para eL sus planes estaban unos cuantos años por delaiv te de su tiempOj y cuando los cuatro chicos melenudos de Liverpool irrumpieron en la escena americana1 la industria aprovechó para pasarle factura y condenarlo al ostracismo dondeestuvohastaquelos Ramones lo rescataron en el 811 El primer contrato de Philles Í196D fue con grupo de chicas negro The Ciystals1 cuyos tres p OIGITALLYREMASTERED meros singles sirvieron para consolidar el selle Ya en estos discos se encuentran elementos ele lo que se conocería como sonido Spector11 o ia pared de sonidos que se basaba en superponer treinta o cuarenta grabaciones de músicos de sesión de la talla de Sonny Bono ísL el exiliando de CheiO o León Russell ísh el pianista de los sombreros de copal Las Crystals siguieron poniendo la voz en singles clásicos como Da doo ron y Then he kissed me En 1963 Philles contrata a mas grujios de chN raSj entre ellos Darlene Love y The RonettesI Después de un par de años de éxitos comoi The boy Tin gonna marn Be my baby5 Baby 1 love you1 todo el mundo se dio cuenta que los discos del sello eran independientes del artista que aparecía en la pon da1 eran discos de Phil Sjiector y su increíble Bwall of sound A contih nuación Phil se casó con la solista de las Ronettes1 con lo que los otros grujios quedaron relegados durante algún iiempoI Con la aparición de los Beatles 1 el sonido Merseyf el propio Jhil fue relegado y aunque lo siguió intentandoI y de que maneralconlosRighteous 1 con Ike and Tina Turner yanuncafuelo misme Lamentablemente ni a Phil ni a su mar ger le gustan los compactosI pero aún así se puede conse guir una imprescindi lile caja de j CD s lh mada 1 Phil Spector Back To Mono 19 196911 editada por ABKCO 7118I donde los tres jirimeros conv pactos contienen 60 cortes de los clásicos de Spector y el cuarto conv jiacto consiste en el LP navideño de Spector con 13 bonitos villancicos muy aptos para estas leclua game ol give and takc A CHRÍSTMAS 61FTPHIL SPECTOR

too bit 18 BIT RECOMIENDA JAZZ UN SIGLO DE MÚSICA DE JAZZ En la década de 1890 a 1900 comienzan a surgir en la ciudad de Nueva Orleans las primeras llandas de mús ca de jazz destacando las dirigidas por el negro Buddy Bolden5 y por el blanco Papa11 Jack Lanc Como músicas precursoras del jazz existieron antes los cantos espirituales negros1 los bluesI los cantos de trabajo de las plantaciones y el ragtime ímúsica pianística sinco pada 1 principalmente A lo largo de un siglo1 lo que muchos entendemos por jazz ha sido realmente tocia una gran variedad de clases de música o estilosI más o menos diferentes unos de otre sulxlivididos a su vez en sutvestilosi e incluso podemos llegar a afirmar que cada músico representa un estilo diferente a los demás1 dadas las características de compositores interpretes que tienen los músicos de jazz como artistas improvisadores1 creadores instantf nQOS Asimismo un mismo músico puede evolucionar de forma considerable con el tiempol de forma que pueden apreciarse notables diferencias entre su estilo cuando es joven el que posee a una mediana edacL y el que tiene de viejo OEjemploi MILES DAYISÍ a pesar de las partes ce mítines que se puedan apreciar a lo largo de una vida de músico1 Aquel primer estilo NEW ORLEANS Clamado fix cucntcmcntc DIXIELAND cuando la orquesta era de blancosj tuvo su gran esplendor hasta finales ele los años veinte y su figura principal fue el genial trompet ta y cantante LOIIS ARMSTRONG 1190CM971 I que al principio locaba con negros y mulatosero más tarde se mezclaron en su grupo músicos negros1 mulatos y blancosi El primer disco de jazz se grabó en 1917 por una orquesta de blancos y la ORIGINAL DIXIELAND JASS BAND obsérvense las dos eses de nJass111 que es como se decía entonces1 en lugar de Jazz en Nueva York El grupo procedía de Nueva Orleans y en él se encontn ban alumnos del citado Jack Lañe pero era realmente una orquesta bastante ílojiuu y sólo se reseña el hecho como curiosidad histórica En cuanto a Louis Armstrong1 son recomendables de escuchar las grabaciones a partir de 1926 que empiezan a realizarse ya por métodos acustictmecánicos1 pues en las anteriores de tipo acústicomecánico aparece demasiado ruidoI Lo mismo se puede decir de los demás artistas1 De aquellos tiempos citaré también al gran pianista EARL I UNES í 1903983X que luego más adelante dirN giría una fenomenal BIG BANTX en el período SWING que citaré enseguidaI La típica orquesta NewOrleans es de SóT músicosl y es una orquesta de 1 xiile En 19171 en plena primera guerra mundiaL la Marina clausuró STORYY1LLH el barrio de diversión de Nueva Orleans para cine los marineros no se cor giasen de posibles enfermedades y los músicos de jazz fueron emigrando hacia el Norte iva algunos se habían idoantesX principalmente a ChicagoI y allí el jazz siguió desarrollándose en clubs noctumosI A partir del estilo NEW ORLEANSI unos músicos blancos desarrollaron un estilo íque ha quedado registrado como ESTILO DE Con esta colaboración iniciamos la presencia en nuestras páginas de uno de los más grandes melómanos de jazz del paíst que es ademáSy teleco Juan José González Cl IICAGOÍ elegante y precui sor del futuro Lcool jazz Destacó el trompetista BIX BEIDERBECKEO903493U A finales de los años veinte y luego en los treinta y cuarenta se desarrolló el estilo SWING decalco las letras mayúss culas para diferenciarlo del elemento rítmico 11swingn1 propio de todos los estilos de jazzJ o estilo de las gra des orquestas por ejemplo de 14 a 18 músicos de baile Estas grandes orquestas estaban jusiificadas1 entre otras cosas1 porque las salas de baile se fueron haciendo cada vez más grandesl y al no disponer de sistemas de amplificación era necesario disponer de más músicos para que las parejas de baile escucharan bien Se aprovechó para complicar los arreglos a ajecutar La mejor orquesta fue sin duda la de DUKE ELLINGTON 1188SM97 quien a su veZj y para mi entender1 ha sido el más grande músico de jazz de todos los tienv poSi Pianistal compositor arreglador y director de Orquestai fue y es ídolo de prácticamente todos los músicos de jazz1 Su estilo desbordaría al citado SWINXTl y podríamos calificarlo como ELUNGTONIAI Duke EUington desarrolló su música principalme te en Nueva York yt a partir de éll fue esta ciudacL y sigue siéndolo en la actualidad1 la capital mundial del jazzi Citaré dos orquestas más de estilo SWINGí la de JIMMIE LUNCEFORD 19021947 y la de COUNT BASIE í 19041984 que comenzó en N1 YORK y KAN SASQTYI fenomenales focos de estilo SWINC I Iasta ahora lo que se ha descrito es lo que nonnaU mente se conoce como JAZZCLASICC lín los años cuarenta comienza en N York lo que se entiende como JAZZ MODERNC con su primer estilo1 el UOP10 BEOPí líl jazzseKKa de nuevo en pequeños clubsl se intelectualiziL se liberaliza da historia del jazz es un continuo enriquecimiento y liberalización de la armonía1 melcxlíaI ritmoI improvisación X deja de ser bailable normalmente para ser casi exclusivamente escuchachu Aparecen con frecuencia ritmos extreiru clamente rápidos íse marca más en los platillos que en el bombo1 seguramente por imperativos físicos y de nov dadl sin olvidar los tiempos medios y los lentos íbak dasX Si tuviera que mencionar a una sola figura reprc sentativa del BOF eligiría al trompetista negro DIZZY GILLESPIE i 1917í1 que acaba de cumplir 75 años de edad También citaré al gran saxo alto CHARLIE PAl QUER 09209551 y al extraordinario pianista y conv positorTHELONIOUS MONK O917982X luí los años cincuenta surge el estilo COOIBOR más intimista y menos explícito que el bop1 líl principal representante es el trompetista MILES DAVIS 1926 1991 que se había iniciado previamente en el bop con los citados Gillespie y Parquer También en los años cincuenta aparece en California el estilo WEST COAST1 tocado por blancos1 con influencias del bop y del cooL BITR E C O M I E N D A too El saxofonista barítono GERRY MULLIGAN puede ser un buen ejemplo representativa y no puedo dejar de citar al saxo tenor STAN GETZ í 1927 1991 form dable músicoI a medio camino entre el WEST COAST y el BOPCEASTOOASTX Hacia finales de los cincuenta se revitaliza fuertemente el bopj el estilo se conoce como HARD BOPI y citaré al saxo tenor SONNY ROLLINS í 1930X al baterista ART BU KEY Í191999D y al bajista CHARLES MINGUS 1922 1979X grandiosos músicos1 como elementos representat vos1 sin olvidar al saxo tenor1 saxo soprano y flautista JOHN COLTRANE U926I que con sus avances crea tivos crearía escueku de tal modo que1 hoy día1 son inni merables los músicos porél influidos1 Duke Ellington1 y también los músicos de BOP habían incorporado al jazz1 entre otras cosas1 intervalos musicales tomados de la música clásica de principios de sigloíde Claude Debussy y de Maurice RaveK los cuales1 entre otrosI habían marcado la traiv sición hacia la música clásica contemporánea creada por la Escuela de Viena formada por Arnold Schómberg1 Alban Berg y Antón WebemK Algunos músicos de jazz m son ajenos a los logros musicales de esa Escuela de Viena atonalismo1 dode cafonismo y en los años sesentaI con estas y otras influencias1 surge el FREK JAZZj rompiendo anteriores moldes1 con improvisaeiono colectivas1 ritmos frenéticos con frecuencia í no faltan lampo co los ritmos a tiempo medio1 y lento algunas veces Las figuras más representativas son el saxo alio1 trompeta y violín ORNFTIH COLEMAN i 1930Í y el pianistn CECIL TAYLOR i 1933X Con este último músicc el estilo ha llegado al paroxismo1 estando últimamente algo más sosegado Colemaiv Son dos músicos más difíciles de entender que los anteriores músicos de jazz citadosl y se recomienda la escucha de sus discos a los aficionados más avanzadosI Es de señalar que el referido John Coltrane se pasó al estilo FREE dos años antes de morir de una afección hepátk Al principio de los años setenta aparece el JAZZ ELEO TRICO ó JAZZ ROCK El ya citado trompetista MILES DA VIS junta elementos sobre todo rítmicos del rock Cmúsica que1 por cierto1 había nacido a partir del blucs1 en los años cincuentaí con los elementos de su COOLOPI Crealmente COOIHARD BOIJX Este jazz eléctrico lo maiv liene hasta su muerte en 199 L No obstantel hoy día el músico más característico de auténtica vanguardia sigue siendo el pianista CECILTAYLOK Con esto creo que he terminado de citar a la espina doi sal de los estilos de jazzr sin dejar de recordar que el jazz se ha convertido en una música mundiaL llena de ramific cioneSj fusiones e influencias de todos los lugares del x como la música indúl la japonesa1 la noruegal la brasileña1 la árabe el llamencoI las realimentaciones afiv canas1 la salsa1 etc así como combinaciones de varias de ellas tpor ejemplo1 fusión de jazz moderno con rock y música incluí a lo que se añade la creación personal de cada músicc Si el jazz nació en Nueva Orleans y zonas próximas por el encuentro entre las culturas africanas y europeas das marchas1 los pasacallesI las polkasI etc de la antigua Europa fueron cambiadas en sus acentuaciones rítmicasl melódicas y armónicas por las formas musicales africanasl resultando un producto llamado jazzí hoy día es una mús ca tan amplia1 con tantas variedades y estilos1 cjuc cada vez es más difícil establecer una definición que englobe a todas las cosas diferentes que muchos entendemos por jazzl y no merece la pena entrar en d cusiones sobre si tal música esI o no1 jazZj o si tiene sólo un cierto tanto por ciento de jazzi lo importante es cjue sea música buena Miles Davis decía cjue a lo que él hacía le gustaría que se le llamase solamente músteL En algún país se ha creadol con sabick ría1 en el Ministerio de Cultura1 un Departamento de Jazz y Músicas lmprovisadasnl y así todos tan contentosI Termino recalcando que la gran mayoría de los músicos de jazz geniales han sido negrosI aunque algunos blancos como STANGETZ1 por ejemploI han engrosado también la lista1 en el Olimpo de los sublimes1 Y añado que hay y ha habido músicos tan importantes como algunos de los que he ilado pero no los he indu lo por no marear más la cabeza a los aficionados que empiezan DISCOS RECOMENDADOS Cparjcmpexarír The C fceh Ellingto11 i 2 CDJ 46177VAD Distribuido por CBS I 1991 Xson grabaciones de 1927928929 y 19301 de Duke Hllington L Ciroovin I ligh V í Dizzy Gillespie con varios grupOSj 1945 y 1946J SavoySXOlSilCDl 1992 Distribuido por Ferysai BLet s cali this11 Teté MontoliiL piano ÍCD1 Soul Note 121230 distribuido por Nuevos MediosJ Grabado en 199C LIBRO RECOMENDADO El JazzI por 1 l BerenL lkL Fondo de Cultura Económk REVISTARECOMENDADA Cuadernos dejazzt cV Fray Luis tle I eóiL 1S 4U DHI 28012MADRID

toe bit 78 BIT RECOMIENDA LIBROS COMUNICACIONES DE EMPRESA Este es el tercer libro que llega5 en los últimos dos años1 de nuestro compañero yt ya varias veces1 colaborador de BITj José Manuel Huidobro El primero nCOMf MCACIONKSI InterfaseSg modemSj protocolos1 redes y normas1 recopila los aspectos tecnológicos implicados en la transmisión de ckitosI 111 segundo RKDKS DH COMUNICACIONES11 expone el funcionamiento de las redes empleadas en la transmisión de voz y daios1 El tercero COMUNICACIONES DH EMPRESA1 nos llega un año más tarde y en 269 páginas resume la situación actual de las comunicaciones de vozI datosjniegración de serviciosr redes coi porativaSj seguridatL nuevas iecnologíasI edif cios inteligentes Todos los temas se presentan de una manera asequible y rigurosa al lector deseoso de tener una visión generaL sin preocuparse por los futv Bernardo González Palacios damentos físicos o matemáticos y sin necesidad de conocimientos anteriores en la materiaa La lectura no se hace pesachu aunque muchos párrafos sean largos y condensados1 Como ejenv plo indicaremos que la evolución de las comun caciones en los últimos treinta años se presenta en una página de tres párrafos ípága 19 En resumen1 libros como éste nos permiten acceder a áreas básicas de disciplinas en las quej en muchos casoSj sólo se cuenta con libros de texto para su conocimienux Si al autor además de estos libros le conu nios los habituales artículos que aparecen en las revistas especializadas e incluso en prensa diarúL se convertirá en pocos años en nuestro particular asimov de las comunicaciones Campo en el que lo más destacable es la falta de rigor y conoc miento con él nos obsequian habitualmente escritores Vspecializados

toe bit 78 BIT RECOMIENDA VIAJES ROMA VIAJE HACIA EL SÍNDROME DE STENDHAL ItaliiL como es bien sabidot es toda ella un musec La cantidad de arte extendido por su geografíal kilómetro a kilómetro es superior en cantidad y calidad a la de cua quier otro paísI Por cso1 no es de extrañar cine haya persc nas sensibles que padezcan el llamado síndrome de Stendhal 11I una especie de vértigo melancolicen que se píx cluce por la acumulación de visitas a obras de arte Desde las pinturas rupestres de Palermo hasta las manifestacio nes artísticas actuales1 desde la menor de KoniiL Antes de decidirse a visitar Romal hay que delimitar bien el recorrido y hacer una valoración del tiempo de que se dispone En cuanto al momenuuiada mejor que escoger el final de la temporada veranieL cuando los precios son ascquihlcsa el tiempo es bueno y1 sobre todo1 se puede visitar la capilla Sixtina sin necesidad de hacer colal en cada metro cuadrade R0MAr SIEMPRE CIUDAD ABIERTA Si se trata de la primera vez que se visita Romal es impres cindible visitar el Vaticano la Capilla Sixtina1 el Coliseoa la Pontana deTrevi y la Plaza Navonaa En cuanto a lascomprasI hay que pasar sin falta por la Vía Condotti y Vía Sixtina 1 au que no sea más que para admirar las inasequibles tiendas de diseño y ver en su salsa los escaparates de Versacce Fendhi y demás marax illas Pero hay otra Koiikl La que se levanta cada mañana ruido sa y soleacku que invita a pasear por las calles enfebrecidas de tráfico romanol y a descubrir una fuente nueva en cada riiv cóil o una trattoria especial Del Ponte Sa Angelo al Panteóir por ejemplOj el Renacimiento se hace presentea en medio deCarmen F Ruíz una red de calléalas donde se asientan tiendas de antigüeck desa talleres artesanales y restaurantes típicos autenticen Ux Roma palaciegaa en cambkx se esconde entre la Vía Giulia y el Campo de Fioit 1 ji conjunux esta zona es considerada como residenciad debido a los palacios cjue se reúnen en su callcsl pero por otro lade es también el centro culturaL dada su ce canía con la Universidada Las mejores galerías de arte están situadas aquL Quedan aún por ver o por descubrid paisajes urbanos tan apasionantes como el barrio popular del Trastevere la Piazza de Spagna a cuyos pies se puede tomar el mejor capuccino romano la villa liorgueses o las columnas del lempo de Adriamx En definitival un conjunto de maravillas1 en cU Mide es fácil extasiarse

toe bit79 BIT RECOMIENDA MÚSICA COMPACTA SE DURO WSTIFFU Claudio Feijoo y José Palau 1975I el negocio del disco se encontraba en crisis tomo ahora lo está todo lo dcmásX Las ventas de Ws caíant los singles estaban en proceso de de funcióiL y los futuros telecos se gastaban su paga semanal en cromos y chucherías diversasi Hoy en día estamos acx tumbrados a este tipo de cosas1 pero en los felices 7CTs asus taban bastante Los ejecutivos agresivos de las compañías discográficas se preguntabais BDespués de haberles ciado a Yes1 Emerson Se cíaM Pink Floyd1 Moody Bluesl a una serie de 4 glamurosos grupos de dudoso sexo ÍSweet1 Slade1 David Bowi1 Gary GlitterI T RexX o a cantantes de color con álbumes triples sobre los secretos de la horticultural qué demonios quierenP Mientras tanto en la otra parte de la ciudad una serie de individuos sospechosos animaban los más oscuros garitos a base de cerveza y rockrolL nPub rockB1 lo que salvaría a la indusa tria1 aunque ésta no lo sa hííL Y era logice Para ellos los músicos solo po dían ser ele dos tirx O fo togénicos macarras con pantalones ajustados o prc tenciosos virtuosos de larga melena y luenga barba 1 Pero los rwkeros de pub no enc ban en este esquema1 llevaban ropa de callel barba de un par de díaSj y sus canciones eran cortasI El rockroll había sido asesinadOg pero estos muchacho tes se negaban a aceptarlo sin mAs Dos exoadies11 del circuito del upub rock111 Jake Riviera y Dave RobinsonI decidieron imitar el siste ma americano de compañía discogra fica independiera que saca sus pro ductos fuera del circuito comercial h bituaL Sableando á400 al cantante de los Dr Feelgood Csudoroso combo de rhythirrrTblues de éxito en las islas por aquellas fechasX se decidieron a fundar STIFF RECORDSComo yí era tarde para firmar a los Feelgood y Graham Parker da mayor promesa de la escena de la CityX se contentaron con fichar entre otros al exajista del grupo seminal de pub Brinsley Schwarzr el nunca bien ponderado Nick Lowe1 al mejor y a la vez peor grupo de punk del mundoi los Damnedl y a un individuo con gafas estilo Buddy Holly que respondía al irreverente nombre de Elvis Costellc La aparición de STIFF RECORDS no causó ninguna pe ocupación en las compañías discográficas establecidas dc bido a la falta de presupuesto1 distribución y a su peculiar manera de entender el negocia Ejemplo lt en palabras de su director generalrl Somos una compañía de discosl no un museo motivo por el cual los singles eran descatalogados una semana después de haber sido editados1 para desespe ración de los que suscrilxML Ejemplo 21 su insuperable es gan Tf aiirt stiff it ainl worth a fuck que al contener la ce suradísima palabra de cuatro letras CLO les cerraba el acx so a la TV pública británica Ejemplo 31 el prefijo de catalo gación de los singles era BUY en un claro mensaje subliminal hacia los compradores La política de STIFF fue siempre proiruv ver los más brillantes y excéntricos talentos tanto del punkock como de la lrnew vv ven con métodos poco ortcxloxos que poir teriormente fueron copiados por las gra des compañíasi De esta manera STIFF1 que no fue la primera independiente bri tánica í otro día hablaremos de CHIS WICK X si fue la que más éxito cosechen Y por sus oficinas pasaron además de las luminarias ya mencionadas1 gente como Larry Wallis1 Ian Duryt Wreckless Eric Rachel Sweet1 Lene Lovich1 Dirty Looksi Joe uKingv Carrasco1 Any TroubleJ Equatorsl Tenpole TudorJ Madnesst Belle Stars De la lista anterior sus últN mos siete componentes actuaron en la capital cultural del 92i La época dorada de STIFF coincidió con la de la ncw wa veI es decir 1977X198 du rante la cual consiguió mu chos éxitos de crítica y bas tantes menos de ventas La paulatina fuga de los iruv res talentos clel sello a la conv petencia inició el inevitable declive que condujo a la eonv pañía buscar contratos de d tribución con poderosas muU tinacionales 1982 y a la desa parición 1986 En cualquier casOj si queréis disfrutar de unas cuatro horas de buena música clel sello STIFF la mejor solución es pasar por caja y l varos la uThe Stiff Records Box Sel11 ÍDemon1 Stiff Box D editada en el 921 y que contiene cuatro maravillosos compactosi Dónde estabas tú en el 79Í CPor las mañanas en la Escuela y por las noches en el RcxkolaX