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edad sea tan difícilmente recibida, pues en ella hay maravillas de tan elevada entidad artística como la que puede hallarse en obras de tiempos pasados. Sobre ello volveremos en otra ocasión, pero hoy, asumiendo la crítica recibida, empezaremos por el principio. iEI pri!1cipio? Es difícil definirlo; ateniéndonos a "el principio" en música, deberíamos hablar de la música en los pueblos primitivos, de la música gregoriana, de la monodía del siglo X, de las Cantigas de Alfonso el Sabio, de los trovadores y troveros del siglo XII, "", iqué sé yo! Mejor, pues, que a un indefinido principio en el tiempo, parece oportuno dedicar dos palabras a un "principio" toma. do como fuente inagotable de perfecciones musicales, como cima inalcanzable de expresión no solamente artística, sino humana. Y ese principio no puede ser otro que Beethoven. Nada le arredró. Ante la dificultad su figura se agiganta para vencerla. Y la vence porque era un predestinado, un iluminado de la Vida y del Arte, y a ellos se debía por entero. Acosado desde sus primeros años por la desgracia (su padre, un borracho, queriendo explotarle com,o niño prodigio 111.- "Me siento feliz siempre que venzo alguna cosa" ICarta a la Amada Inmortal), "Guisie,. vivir mil veces la vida.., No soy para una vida tranquila" lCarta a su amigo Wegeler, 16-XI-1801>. y obligándole por la violencia a estudiar más de lo que podía; su madre, muerta tuberculosa cuando él era muchacho; teniendo que atender desde sus primeros años a la manutención y educación de sus hermanos; su sordera, incipiente ya a los 26 años, agravada rápidamente hasta el final de su vida; soledad; pobreza, ...). se supera ante todas las circunstancias, pone siempre de manifiesto su espíritu, su energía, su "felicidad de luchar" (1). Los que de Beethoven como hombre y como artista hacemos nuestro credo en la tierra, y convertimos su entereza en nuestra inalcanzable meta, hemos de sentirnos agradecidos a Eduardo Herriot y a Romain Rolland por sus dos admirables biografías. Me permito recomendar su lectura, por el orden citado, a todo aquél que quiera conocer a fondo a Beethoven. Si Herriot nos presenta el verdadero estudio biográfico, hallamos el perfecto complemento en el estudio más bien psicológico de Rolland; llegaría a pensarse si ambos autores se pusieron de acuerdo al escribir sus libros, de tal manera se complementan el uno con el otro. y no nos resistimos a terminar sin transcribir algunas frases del libro de Romain Rolland, siquiera sea para valorizar nuestra pequeña exposición: "B eethoven es mucho más que el primero de los músicos, es el valor más heroico del arte moderno, el más grande y el mejor amigo de los que sufren y de los que luchan. Y cuando el cansancio del"eterno e inútil combatir contra la mediocridad nos abate, iqué indecible bien es templarse en este mar de voluntad y de fe! De él emana un contagio de valentía, la embriaguez de una conciencia que siente dentro de ella a Dios." "Beethoven es una fuerza de la Naturaleza; y es un espectáculo de grandeza homérica ese luchar de una fuerza elemental contra el resto de la creación. Su vida entera aparece un día de tormenta... El nublado se amontona a .medida que la tarde cae: son los densos nubarrones negros de duelo, hinchados de relámpagos, del comienzo de la Novena Sinfonla; pero súbitamente, en lo más recio del huracán, se rajan las tinieblas y la serenidad del día torna por im acto de voluntad. iQué victoria vale lo que esta victoria, lo que el esfuerzo sobrehumano de esta conquista, la más luminosa que haya hecho nunca el espíritu! Un desventurado, pobre, enfermo y solitario, el dolor hecho hombre y a quien el mundo niega la alegría, crea la alegria por sí mismo para dársela al mundo; y la forja con su tristeza, como lo ha dicho él mismo en unas palabras valientes, resumen de su vida, que son la divisa de todas las almas heróicas: Por el dolor, la alegria." . L. PIEDRA DEL PALACID I trario, es su conocimiento y la imposibilidad de actua-" ción sobre la escena los que propician la sensación de ansiedad junto a la formación de una atmósfera de suspense durante el proceso de lectura del film. En este sentido, y con objetivos diferentes, Hitchcock se acerca a Keaton. La utilización como estructura cómica del desconocimiento por parte del protagonista, el propio Keaton, de algo que le viene encima pero que el especta-. dar ya conoce y ve es una de las l;aracterísticas del cine de Keaton. EE.UU. para dirigir SPELLBDUND. Sus trabajos se reparten para prácticamente la totalidad de las grandes productoras americanas: United Artists, RKO, Universal, 20th Century Fax, Werner Bros, Paramount, MGM, Da. vid O. Selznick. ROPE sería el primer largometrage producido independientemente, fuera de las grandes multinacionales, destacándose del resto de la filmografía por ser el primer film que Hitchcock rodó en color y por coincidir tiempo real con tiempo tílmico. Aparentemente un único plano materializa la historia. tirse: voyeurismo y exhibicionismo, dos caras de una misma moneda. el segundo recordemos THE THIRTV-NINE STEPS, I CONFESS, THE WRONG MAN, NORTH BY NORTHWEST y FRENZY. Unicamente en la conjunción de las dialécticas, tan próximas a este autor, mirar - ser mirado, inocencia - culpabilidad, perseguidor - perseguido, con temas como la cul. pa, la inseguridad en la propia identidad, la destrucción de la humanidad y la familia puede comprenderse el universo de Alfred Hitchcock. . F. JIMENEZ MOUNA El sueño, el inconsciente y la memoria son algunas de las realidades que generan la estructura dramática de importantes films de Hitchcock como REBECCA, SPELLBOUND, VERTIGO, PSICHO y MARNIE. Algunos otros elementos generativos son: el itinerario de un asesinato y el falso culpable. Recordemos en relación con el primero de ellos MU RDER, SHADOW OF A DOUBT, DIAL M FOR MURDER, PSYCHO y FRENZY. En relación con En 1940 Hitchcock se traslada a EE.UU. donde la recientemente nacida industria cinematográfica ha conseguido estructurarse y adecuarse casi perfectamente al modo de producción econó- . mico dominante. Hollywood será su centro de producción estético, Wall Street será su centro de producción económico. El modelo Hollywood caracterizará el sistema en su globalidad: costes, margen de venta, mercado, planificación, producción significante, retóri. ca, narrativa, relato, ficción y dinero. Dentro de este modelo, alejándose y acercándose, Hitchcock realiza la mayor parte de sus films sonoros. Concretamente treinta y dos. Sólo en contadas ocasiones abandonará América, una de ellas en 1944 para rodar en Inglaterra BON VOYAGE y AVENTURE MALGACHE, su pequeña aportación a la I temática de la guerra mun- dial. Tras ello regresa a La mirada, la observación, tanto en el plano de la diégesis, de lo narrado, como en el plano de la mise en scene es el eje sobre el que pivota todo el trabajo de Hitchcock. Mise en scene que comprende la elabora. ción, construcción y arquitectura del material a filmar, del eSpacio delante de la cámara así como la forma de aprehender esa realidad con la máquina-ojo, de manera que la información entregada por el plano al espectador sea máxima a través de estos elementos de la mise en scene y mínima a través . de la contribución al avance y desarrollo de la historia. En este sentido la psicología de la percepción es la herramienta principal para el análisis del cine de Hitchcock. REAR WINDOW, VERTIGO, PSYCHO y TORN "CURTAIN son el paradigma de uno de los aspectos del comportamiento humano en que la mirada llega a conver Música Empezar por el principio: Beethoven Hacer todo al bien posible, amar la libertad sobre todas las cosas, y, aun cuando fuera por un trono, nunca traicionar a la verdad. Beethoven HojadeAlbum, 1972 A"gún amable como pañero me ha~~ ~b. seIVar que mlClar una modesta aportación musical hablando de la música del siglo XX, tal como hemos hecho en los dos núme ros anteriores, es como em. pezar a construir una casa por el tejado. Acepto yagradezco la crítica, alegando en mi descargo cómo me duele que la música que lIamábam os entonces de nuestra

DISCOS Y CONCIERTOS Dos obras sacras de Mozart y Bach La Misa de Requiem en Re Menor, K 626, o bien, el más conocido Requiem de Mozart pasa por ser, además de su composición póstuma, una obra con una leyenda un tanto misteriosa. Brevemente, se puede resumir así: cinco meses antes de morir el compositor, lo cual ocurrió en diciembre de 1791, recibió la visita de un personaje (que la historia insiste en calificarle de "misterioso") el cual le encargó una Misa de Requiem. El caso es que dicha obra no pudo ser concluida por Mozart debido a su muerte y en sus funerales fue interpretada por primera vez. Resultó que el "misterioso" personaje no lo era tanto ya que era un emisario del Conde Franz von Walsegg que encargaba obras a compositores conocidos. La obra fue terminada por un discícupo de Mozart, Sussmayr, al cual calificó de idiota en otro tiempo y al que, viendo cercana su muerte, le encargó su conclusión. La obra se compone de siete partes: Introito, Kyrie, Dies lrae, Ofertorio, Sanctus, Agnus Oei y Comunión. Existen diferentes versiones en el mercado y entre las cuales podemos destacar las siguientes: - Orquesta Philarmonía Oirector: Carlo María Giulini Coro Philarmon ía EMI- Lavozdesuamo - Orquesta Filarmónica de Viena Director: Karl Bohm Oeutsche Grammophom - Orquesta Filarmónica de Berlín Director: Karajan Oeutsche Grammophom A decir de los entendidos, la primera versión parece la más conseguida, aunque personalmente no puedo hacer un parangón entre las tres, las cuales me pare~ cen magn íficas. La obra coral de J. S. Bach es más extensa en las composiciones de tipo profano (cantatas) que las religiosas, en las cuales sobresalen el Oratorio de Navidad y las Pasiones según San Juan y según San Mateo, constituyendo esta última la pieza fundamental para el gran público amante de Bach. Según parece, el autor compuso las 4 pasiones correspondientes a los cuatro evangelistas, aunque solamente se tenga certeza de una composición más, que se ha perdido. La Pasión según San Juan es más estructura da y más rica en matices que la de San Mateo, si bien fue ésta más conocida. Las frases y recitativos se repiten en secuencia armónica y de forma repetitiva, estilo que no se encuentra en la Pasión según San Mateo que es más "plana" y monótona, si se admite el término. Existen diferentes versiones en el mercado, aunque destacaría la de la casa Oecea, con la Orquesta de Cámara de Stuttgart y al mando de K. Munchinger. Hay también versiones -de ambas Pasiones- resumidas de magn ífica cal idad y mejores intérpretes. La mutilación del contexto de una obra como la tratada, hace que desconozcamos la estructura tonal interna y, por un ahorro mal interpretado, se tira el dinero empleado en estas versiones resumidas. ABONOS EN EL REAL Aunque el. plazo normal de inscripción para la temporada próxima ha terminado, en fecha aún sin determinar habrá una ampliación de solicitudes de abonos. Con este fin, el Colegio podría solicitar una serie de abonos fijos para aquellos compañeros que estén interesados para lo cual deberéis dirigiros telefónicamente a nuestras oficinas (Teléf. 41-9 74 18) y si el número de solicitudes lo justifica, podríamos realizar una petición conjunta. . J. GONZALEZ ARAGONES

atender a la ind icación que nos invita a ascender alllamado Mirador de los Robledos. Trátase de una medioplanicie desde la que se contempla una vista panorámica del valle del Lozoya, acechado por las crestas más sobresalientes de la sierra de Guadarrama: Peñalara (2.430 m.), Cabeza de Hierro (2.380 m.) y Risco de los Claveles (2.200 m.). La carretera se hace definitivamente valle al llegar al monasterio del Paular, situado a poca distancia de Rascafría. Se sabe que la construcción de la cartuja comienza en 1390, asistiendo Juan I de Castilla a la bendición de los terrenos y a la colocación de la primera piedra. En 1876 es declarad o Monumento Nacional. Actualmente, el monasterio se halla dividido en cartuja y parador. La antigua hospedería se ha convertido hoy en hotel dirigido por la Empresa Nacional de Turismo. Franqueando la puerta de la antigua hospedería, obra de Gil de Hontañón, accedemos al patio del "Ave María" (s. XVII), impresionante por su sencillez, su austeridad y su belleza, que nos recuerda a alguna plaza porticada castellana. Una contemplación panorám ica de la cartuja nos muestra que tiene una estructura dieciochesca, acentuada por las cúpulas y la torre, de indudable estilo neoclásico, obra de Ventura Rodríguez. La impresión de solidez está graciosamente contrarrestada por su juego de volúmenes. Los elementos imprescin dibles del monasterio que debe contemplar el viajero son: el llamado Claustro Grande, de estilo gótico flamígero, obra incompleta de Juan de Guas; en la iglesia, la verja de hierro forjado (s. XV) obra de Francisco de Salamanca y, sobre todo, el magnífico retablo góticoflamenco (s. XV), tallado en alabastro y policromado posteriormente, que por si solo merece una visita. Está compuesto por 17 escenas biblicas, de finísima factura y de gran calidad en la ejecución. No se conoce el autor del retable, aunque se supone fue elaborado sobre un boceto de Guas, interviniendo la escuela castellana. Es aconsejable una subida a la torre para apreciar la belleza del paisaje. Una vez visitado el monasterio del Paular podemos dirigimos a Manzanares el Real para ver su castillo, después de atravesar los pueblos de Rascafría y Lozoya. La presión de la cercan a megápolis está lentamente despersonalizando la vida y la arquitectura de estos pueblos del valle del Lozoya. Las viejas casas rurales, con su sabor pintoresco y amb iental, con su integración exacta en unos estilos vitales, están siendo sustituidas por chalés monocordes que ofrecen la implacable monotonía del bienestar y la mediocre opulencia del consumo. La invasión durante los fines de semana de las hordas cosmopolitas altera las formas de vida arraigadas en la comunidad rural. La estética masificada del consumo uniforma los hábi tos, destruyendo la singularidad personal, paisajística y arquitectónica. En Lozoya, el río de su nombre se remansa yensancha, ofreciendo apacib les lugares para el baño o el esparcimiento. Después de subir el puerto de Canencia, todo rumor de aguas y de hojas, tras quedar deslumbrados por la luz cubista y de inspiración andaluza de las casas del pueblo de Miraflores, llegamos a Manzanares. Su castillo se impone airoso sobre el trasfond o de la sierra de la Pedriza. A sus pies, el embalse de San ti llana. Las casas de las urbanizaciones cercanas al pueblo adoptan posturas atrevidas asomándose al vacío en un intento de suicidio escenográfico. La plaza de Manzanares gu.arda algo de su sabor primitivo, a pesar de la arquitectura agresiva del restaurante que con profusión de maderas intenta no desento nar del conjunto. El castillo fue comenzado a finales del siglo XV, provovido por don Diego Hurtado de Mendoza, hijo del Marqués de Santillana y primer Duque del I nfantado. Es un magnífico ejemplo de arquitectura militar castellana, que incorpora a sus funciones militares las de ser palacio además de castillo. Como aspectos más destacados del conjunto señalaremos, además de la armoniosa silueta de torres cilíndricas y almenas, el patio interior con doble galería, obra de Juan de Guas, con artesanados de influencia mudéjar. Asimismo, es imprescindible destacar en la fachada del Mediodía la primorosa elegancia de su galería gótica, bellísimo mirador con vistas al embalse, obra también de Juan de Guas.. P. IZQUIERDO Viajes Itinerario por la Sierra de .G uadarrama Breve ruta esta que proponemos, apta para unas horas de solaz o dequstación de arte y paisaje. Saldremos de la capital por la carretera de la Coruña, de la que nos desviaremos en Collado Villalba hacia el puerto de Navacerrada. Desde allí, tomaremos la carretera comarcal N 604, que zigzaguea, lenta y sinuosa, sobre la falda de la montaña, ofreciendo al viajero una sucesión de vistas de notable belleza. llegaremos así al puerto de Cotos, invadido de instalaciones para el ejercicio masivo del esquí, salpicado de tiendas de campaña en los fines de semana y amenazado por el imponente púlpito rocoso de Peñalara. La carretera desciende en lenta agon ía . hasta el valle,atraída por el murmullo de las aguas del río de la Angostura. Antes de llegar al valle del Lozoya es conveniente

B.O.E. 1-8-80 - Relación de funcionarios integrados Cuerpo de Técnicos Especializados. 4-8-80 - Cese Don Mariano Nicolás García, Delegado CTNE." . - Nombramiento Don Julio Camuñas Fernández-Luna, Delegado CTNE. 5-8-80 - Asignación plazas a funcionarios Cuerpo de Controladores. 6-8-80 - Normas Tribunal Oposición Cuerpo Meteorólogos. - Concurso una vacante Cuerpo Técnicos Especialistas Telecomunicaciones Aeronáuticas. 11-8-80 - Adjudicación plaza Técnico Especialista Telecomunicaciones Aeronáuticas. - Cuerpos, Escalas y plazas no escalofonadas Dirección General de Correos y Telecomunicación. - Delegación funciones Junta de Compras a Correos y Telecomunicación. - Corrección errores N.R.P. - Relación de 21-11-78 de Personal de la Dirección General de Correos y Telecomunicación. 13-8-80 - Concurso vacante Cuerpo Oficiales Aeropuertos. - Comunicando sentencia Tribunal Supremo, 14-8-80 - Nombramiento para vacante Cuerpo de Controladores. 18-8-80 - Servicios Telefónicos Internacionales.Tarifas. 20-8-80 - Cuerpo Controladores Aéreos. - Cuerpo Especial Oficiales de Aeropuertos. 25-8-80 - Composición de Junta Construcciones Dirección General de Correos y Telecomunicación. 26-8-80 - Cuerpo Controladores Aéreos. 27 -8-80 - Cuerpo Controladores Aéreos. 28-8-80 - Modificación Orden 7-8-80 sobre adscripción una Jefatura Sección. 29-8-80 - Convocando vacante Profesor Subsecretaría Aviación Civil. - Cuerpo Oficiales Aeropuerto. - Integración Cuerpos Especiales Ley 41/79, Transportes y Comunicaciones. 23-9-80 - Resolución por la que quedan decaidos en sus derechos a pasar.& Cuerpo Superior Postal y de Telecomunicación los funcionarios de los Cuerpos Técnicos a extinguir de Correos y Telecomunicación que se citan. - Nombramiento para el Cuerpo Superior Postal y de Telecomunicación a los funcionarios del Cuerpo Técnico de Correos y Telecomunicación que se citan. 24-9 -80 - Subsanando error en la lista de funcionarios del Cuerpo de Gestión Postal y de Telecomunicación. 4-10-80 - Lista provisional aspirantes oposición Técnicos Superiores. "21-10-80 - Nombramiento funcionarios Cuerpo Técnicos Especializados. 29-10-80 - Nombramiento Don Antonio Barrera de lrimo, Consejero Instituto Estudios Transportes y Comunicaciones.

NUESTROS CURSOS La Comisión de Formación de COIT y AEIT funcionan desde hace dos años. De entonces acá creemos que se ha sembrado la semilla de lo que en un futuro próximo puede ser uno de los objetivos consolidados de nuestro colectivo: La formación continua. Dentro del corto presupuesto que la comisión de formación posee para esta tarea, que necesita mucho tiempo de dedicación y gran cantidad de medios, nos hemos fijado las siguientes líneas de actuación: - Realizar cursos para compañeros en paro a precio prácticamente simbólico. - Realizar cursos de alto nivel a precios de coste en donde existan plazas becadas para compañeros en paro. Como veis la comisión funciona principalmente en tanto en cuanto sirve a la comisión de paro con objeto de mantener el nivel tecnológico de los ingenieros que necesitan encontrar su primer empleo, "pero sin olvidar la posibilidad de realizar cursos en donde ingenieros ejerciendo su profesión gustan de actualizar sus conocimientos y contrastar experiencias con otros profesionales dedicados a una determinada técnica. Para los primeros, repito, los precios son simbólicos, para los segundos los precios irán al coste. Con el fin de conseguir cursos ya probados noslanzamos a buscar organizaciones experimentadas y que entre sus objetivos figurasen algunos de los nuestros, teniendo en cuenta que cualquier curso a organizar debería realizarse dentro del presupuesto de la comisión y con plazas de becarios. De entre los organismos a los que acudimos hemos consolidado las relaciones con dos de ellos, el Instituto Nacional de Empleo (INEM) y la Asociación Francesa de Cooperación Científica y Técnica (AFCCT). Ambas se ajustan a nuestros intereses y en aquellos casos en los que no poseen cursos sobre una determinada técnica, entonces es cuando el COIT y la AEIT organizan el suyo propio. Ajustándonos a los hechos hemos establecido un convenio formal con el INEM que nos va a permitir llevar ingenieros a sus cursos e incluso preparar algunos única y exclusivamente para nosotros. Entre ellos destacamos los cursos de Dirección comercial y marketing, Ingeniería clínica, técnicas digitales, análisis por ultrasonidos, etc. Para este año pensamos promocionar los cursos de micros y de Inglés. Como becarios estaremos presentes en el curso master de Dirección de Calidad. En total son ya cerca del centenar los ingenieros que han pasado, a través nuestro, a realizar cursos con el INEM. Por otra parte, se ha potenciado la presencia de ingenieros de nuestra especialidad entre los profesores del INEM. . En cuanto a nuestras relaciones con la OFCCT estamos en la línea de enviar expertos a Francia (con gastos pagados) para luego realizar cursos en España. Estos profesores, junto a los franceses, entrarán a formar parte del elenco de profesores de la AFCCT, y en sus cursos habrá prioridad para nuestros compañeros. El coste de estos cursos, debido sobre todo a la traducción simultánea, aumenta considerablemente, pero su calidad ha sido contrastada con antiguos participantes y generalmente con resultados muy positivos. Próximamente se realizarán, en plan piloto, los cursos de Mantenimiento de equipos electrónicos de Optoelectrónica. Esperamos alcanzar un buen éxito a fin de conseguir esta interesante colaboración. Los cursos realizados directamente por la comisión tratan de cubrir: - Nuevas tecnologías. - Preparación de Oposiciones. . Dentro del primer grupo destacamos los cursos de . Circuitos Híbridos, Ordenadores, introducción a. la programación, modulación PCM, etc. Entre el segundo grupo hemos empezado con el curso de preparación de la oposición de la DGRD y TV, con un gran éxito de alumnos y profesorado, llegando a formar un dossier con el curso que, sin rubor ninguno, me atrevo a decir que, a falta de depuración, es la documentación más exhaustiva y profunda que jamás se haya hecho en relación con este campo dentro de la profesión. De cara al futuro procuraremos cooperar en la preparación de la oposición a CTNE y Técnicos de la Administración del Estado. Entre ambos grupOs el número de alumnos supera los doscientos. . Resumiendo, hemos de decir que contentos no nos sentimos por completo, pero sí satisfechos de una tarea que indudablemente no habrá sido a gusto de todos, pero que hemos hecho con ilusión y ganas de cara a dar a nuestros compañeros la oportunidad de mantener su nivel tecnológico en momentos tan difíciles para aquellos que intentan conseguir su primer empleo y para todos los demás que como profesionales debemos invertir en mantener nuestro nivel de conocimientos. Espero que este comienzo sea aprovechado por sucesivas juntas de gobiernos y se potencie de forma que tengamos un catálogo anual que pueda modificarse atendiendo las futuras tendencias tecnológicas. A todos los que como profesores, alumnos y compañeros me han ayudado a arrancar esta comisión mi agradecimiento más sincero. Vuestro compañero: Manuel Anta

Libros Dos autores españoles consagrados M e estoy refiriendo a Camilo J. Cela y Miguel Delibes, No quiero decir con ello que con estos dos escritores se agote el panorama literario español. Aún limitado a la narrativa, a la que me refie. ro en este artículo, no pode. mos olvidar a los hermanos Goytisolo, Marsé, Umbral, Vázquez Montalbán, Caba. lIero Bonald, Grosso, García Hortelano, Carmen Martín Gaite, Roda Montero, Fer. nández Santos, Joan Benet, Ayala, Sender, etc. El referirme solamente a . Cela y Delibres es un problema de espacio y también -siempre hay una preferencia subjetiva- a que creo que son los más destacados que son los más destcados en el rico panorama actual, Camilo José Cela no necesita presentación para mis lectores, Tiene hasta el re. frendo oficial de la Academia de la Lengua, igual que Delibes, Cela es el clásico escritor surgido de la posguerra. Su primera novela importante aparece en 1942: "La familia de Pascual Duarte", En su momento supone un es. I cándalo mayúsculo y no es para menos, porque entron. ca con el realismo y tremen. dismo mejores de los Gal. dós, Baroja y Valle-Inclán, Novela estremecedora, sin , concesiones, introduce en el lector la duda si el protagonista es un asesino nato o un producto de la marginación social. Después de "Pabellón de reposo", "Nuevas andan. zas y desventuras del Lazari. 110 de Tormes", "Viaje a la Alcarria", aparece en 1951 "La colmena". Se ha llegado a decir que "La colmena incorpora a España a la novelística moderna. Editada en Buenos Aires por motivos de censura, esta obra de. cientos de personajes es un abigarrado mosáico del Ma. drid de la posguerra y donde hombres y mujeres se mezclan, sueñan, temen, vegetan y sufren en una descripción de trazos vivos, rápidos y vigorosos. El autor apunta de. ta lIes de una realidad y olvida otros, no menos re. presentativos. En cualquier caso "La colmena" brilla con luz propia y hoyes un hito por sus propios valores literarios y como documento histórico. Cela rnismo, en su prólogo escribe: "No es otra cosa que un pálido reflejo, que una humilde sombra de la cotidiana, ás. pera, entrañable y dolorosa realidad: No podemos terminar, en este breve apunte del autor, sin mencionar obras poste. riores tales como su "Dic. cionario Secreto" (desmiti. ficador del tabú del sexo), "San Camilo 36" (una visión erótica muy discutible . de los primeros dfas de la guerra civil) y su "Dficio de Tinieblas 5", un ensayo de nuevo estilo en plan de sal. mos, proverbios o pensamientos, diffcil de leer pero con la vitola del gran es. critor. Delibes tiene un estilo completamente distinto. Gran conocedor también del lenguaje, su preocupación principal, si me permitís, es ecológica. Muy enraizado en su campo castellano, Delibes ha reflejado un mundo idí. lico y unos personajes sa. bios, humildes y populares, como pocos han sabido hacer. Después de un balbu. ceante principio con su obra premiada "La sombra del ciprés es alargada", Delibes encuentra su propio estilo en "El camino", "La hoja" roja", los "Diarios", Su mundo ruossoniano y feliz . se describe con la minuciosidad amorosa de quien conoce bien la naturaleza y sus gentes más sencillas, En "Cinco horas con Ma. rio" Delibes cambia sus ha. bituales temas para darnos un análisis psicológico de un matrimonio de la clase media española. El largo monó" logo de la esposa ha sido lIe. vado al teatro con bastante éxito, por cierto. La última obra de Deli~ bes, "Un mundo que ago. niza", es un desesperado canto a una naturaleza que se nos muere, destruida por la llamada civilización, Se ha dicho de esta obrita que merecería ser texto obligado en las escuelas. En fin, no sé si aciertan quienes dicen que tanto Cela como Delibes son candidatos al Premio Nobel. Pa. ra m i gusto no les faltan mé. ritos. Sancionados o no por este galardón internacional, ambos son ya, por derecho propio, puntuales de nuestra narrativa contemporánea. . L. SANCHEZ BILBAO

Música La Dirección Orquesta Pocas veces en la historia una profesión ha sido valorada tan distintamente y desde tantos puntos de vista diferentes como la del actual director de orquesta. Para unos el director es una deidad, para otros es algo supérfluo, puesto que, según estos últimos, la orquesta tocaría igualmente bien sin su intervención." Como siempre la verdad hay que buscarla en el punto medio, pues el mejor director del mundo sólo se manifestaría de manera limitada al frente de una orquesta mediana, mientras que una orquesta de primerísima categoría puede sacar a flote a un director mediocre. El director de orquesta es una institución relativamen te reciente, pues en épocas pretéritas apenas se sospechaban los variadísimos aspectos que puede ofrecer una obra, según su manera de ser ejecutada, por ser aún desconocido el arte de la interpretación en el sentido individualista que se le da hoy. Es con el romantiI cisma o un poco antes, e n la escuela de de Mannheim, cuando el director de orquesta adquiere una personalidad independiente porque es entonces cuando se toma conciencia de que de los tres elementos que necesita la música para cobrar realidad efectiva -autor, intérprete y oyente-, el segundo es el que le comunica su peculiaridad ,especialísima frente al resto de las artes. La interdependencia de estas tres fuerzas en este simbólico triángulo se percibe con la mayor claridad en el arte de dirigir, pues es el intérprete el que ha de ofrecer al auditorio la obra llena de vida. En una obra orquestal, la orquesta es el instrumento del director, pero no el intérprete, lo mismo que en una obra pianística el intérprete es el pianista, y no el piano. En la Unión Soviética se intentó formar una orq uesta sin director; pronto se desistió del experimen to, puesto que la misión del director consiste en dar vida a lo que el autor quiso expresar mediante el mayor número de ensayos con la orquesta, correspondiendo a la concepción ideal que el di. rector tiene de la obra. El verdadero papel, la verdadera importancia del director, se centra en los ensayos previos a! concierto, y es en ellos en donde el director há de lograr que la orquesta "no sólo se familiarice íntimamente con la obra, sino con su voluntad y con su concepción de la misma; si esto se logra, el director, durante el concierto, puede y debe limitarse a transferir sus intenciones a la orquesta con unos pocos gestos accionados casi como un recuerdo, no teniendo que reproducir ante el público todo el consu, mo de fuerzas y gestos del trabajo de los ensayos. El gran director de orquesta, en el mamen. to del concierto, es el que se convierte, casi, en un oyente más. Por eso en el concierto aparenta no ser necesario, desorientando quizá a algunos sobre la necesidad de su presencia, y por eso a veces una orquesta de primera. categoría aparenta no nece. sitar director. Todos los excesos en la gesticulación del director de orquesta durante un concierto son perj udiciales, aunque sean interpretados por una parte del público como síntomas de un gran temperamento artístico. Ese "moÍdear" los planos sonoros, ese ir logrando el idea! de perfección estética que el autor nos quiso transmitir es lo que va forjando el director, a través del prisma de su visión personal, en la labor de ensayos previa a! concierto público, y por eso una misma obra se nos aparece "tan diferente según sea uno u otro intérprete que ocupe el podio de la .dirección. Por eso también es tan interesante tener el privilegio de asistir a los ensayos previos a un concierto, ~uando se trata de un gran director; es el momento mágico de apreciar cómo de la masa sonora de la orquesta, aún deforme y sin levadura, va surgiendo y cobrando vida la obra de arte que trasciende nuestra pequeña ma terialidad cotidiana. . Luis Piedra del Palacio

Discoteca Básica: Juan Sebastian Bach PRIMERA PARTE Se inician en este número un conjunto de artí culos que comentan parte de la obra de J. S. Bach (1685-1750). Con objeto de centrar y resumir las composiciones del autor, se hará referencia en este trabajo a las siguientes obras: - La obra para clave. Conciertos de Brandemburgo. El Arte de la Fuga. - Suites. - Transcripciones de Vivaldi. - Pasiones. - Tocatas y Fugas. - Cantatas. - Obra para Flauta. - Obra para Organo. entre otras que se comentarán. Desde aquí ruego me disculpen aquellos que no encuentren en estas notas las obras de Bach que consideren que deban estar integradas en esta recopilación. Como muchos autores, J. S. Bach estuvo influido, no sólo por los gustos musicales de la época, sino por las imposiciones y los deseos I de los mecenas que po. . dían financiar las obras que componía. Por otra parte, la falta del total desarrollo de los instrumentos, fundamentalmente los de teclado, hicieron que Bach estuviera sujeto a una serie de circunstancias -como tantos otros compositores- que, en parte, encorsetaron su obra y le impusieron trabas. No obstante, desarrolló una gran actividad como organista durante gran parte de su vida, lo que le sirvió de sustento a él y a su numerosa familia y como tal fue reconocido como virtuoso. Todo esto le posibilitó la creación, libre de influencias, de muchas partituras y que de manera genial marcó un jalón fundamental en el mundo de lmúsica, tanto por su estilo inconfundible como por el avance que en este campo impulsó. Entre otros, los géneros musicales que trabajó fueron variados: Pasiones, Oratorios, Cantatas, Fuga, conciertos para diferentes instrumentos (dentro de la concepción de concierto de la ép oca, que luego c o m e n taremos) , transcripciones, variaciones y un largo etcétera. Dos instrumentos de teclado empleó con bastante profusión: el clavicémbalo o clave y el órgano. El primero es 1!1l instrumento de percusión por púa, a diferencia del piano que es por martillo. Esta diferencia es importante porque la sonoridad con la púa es seca y no permite matización del sonido producido y por ello el clave es indicado como instrumento de acompañamiento e idóneo para el contrapunto. Y así en los conci e r t os para clave se hace patente la gran diferencia de matices sonoros con la orquesta cuando se mantiene el diálogo entre ésta y el solista. Este efecto se puede apreciar más cuando el número de claves es de una o dos. En este caso -BWV 1052, BWVI053, BWVI050, BWVI055," BWVI056, BWVI057, BWVI058, BWV1O60, BWVI061, BWVI062la soledad del instrumento se hace notar perfectamente. Por contra, en la transcripción del concierto Núm. 10 del op us 3 de Vivaldi -BWVI065- Bach sustituye los violines por cuatro claves, dando mediante una catarata de notas, la carencia de modulación que no es permisible con un solo clave. Existen dos buenas versiones de los conciertos para clave y orquesta de las casas Archiv y Philips. Magníficos intérpretes de clave son .K. Richter, Walcha" V eyron-Lacroix y !inolvidable Wanda Landowska, entre muchos otros. Otra de las obras más significativas de Bach con este instrumento es El Clave Bien Temperado (BWV846 hasta BWV893). Es un conjunto de cuarenta. y ocho fugas y preludios y que siguiendo las reglas de la escala temperada, son piedra de toque del intérprete que lo ejecuta por la dificultad que entraña su ejecución. El Clave Bien Temperado fue compuesto por Bach en dos épocas de su vida y separadas ambas en el tiempo. La primera de ellas la escribió entre 1720 y 1722 y la segunda en 1744, durante su estancia el Leipzig. La firma Archiv tiene una magnífica versión por Walcha, aunque hay diferentes en el mercado actualmente. Se denomina contrapunto "al régimen que ordena el desarrollo simultáneo de varias voces de una composición que conservan su independencia, pero vinculadas al conjunto" y se denomina fuga a "forma contrapuntuística basada en el principio de imitación que consite en la presentación sucesiva de un tema a cargo de las diversas voces que intervienen en la composi- . ción", según Walls Gorina en su Diccionario de la Música. El Arte de la Fuga (BWVI080) fue una de las últimas composiciones de Bach y fue dictada -ya que estaba casi ciego- sin especificar el tipo de instrumento que debía emplearse en su ejecución. Bach empleó la fuga de forma magistral en gran parte de sus composiciones de manera más o menos velada. En el Arte de la Fuga, la mad urez y extraordinario conocimiento de esta forma musical, se conjugan para dar una 0&00 de las obras más profundas y completas de la Música, constituyendo una serie de partituras de difícil ejecución y que resumen en gran parte la totalidad de la obra del compositor. La Academia de Sto Martin-in-the -Fields, conjunto experto en te-. mas de Bach entre otros, realiza una magnífica versión de la obra citada publicada por Philips. En la dirección se encuentra su fundador Neville Marriner. . J. González Aragonés