 |
|
Claudio Feijoo y Jose Palau
En diciembre del 79 graban una nueva maqueta en Radio 3 donde figuraban algunos de los temas que aparecerían en su primer disco. En cualquier caso, las grandes canciones de la maqueta fueron ampliamente difundidas y lograron crear un ambiente de expectación que culminó en febrero de 1980 con la puesta de largo de la nueva ola madrileña en el concierto homenaje al malogrado Canito (batería de Tos, luego Secretos, tristemente fallecido en accidente automovilístico). Por cierto, que el concierto fue retransmitido en directo por Onda 2 y se tuvo lugar en la lamentablemente siempre más musical ETSI de Caminos, Canales y Puertos. Desde aquí a la gloria. Hasta el verano se dedicaron a grabar otra maqueta con el patrocinio de Mario Armero, tocar innumerables veces (El Escalón, Caminos, El Jardín, Teatro Martín, donde uno de los que suscribe los vió) y, al fin, ser fichados por la multinacional-a-la-búsqueda-de-nuevos-valores Polydor. La compañía los incluyó en el subsello Polydor 80s, colección de corta producción y existencia, y les editó un EP de cuatro canciones, de tirada numerada y limitada a 5000 ejemplares, y actual precio astronómico. La presentación de este primer disco inauguró la sala Marquee (ahora una tienda de sofás, dicho sea de paso). Del EP se extrajeron dos cortes para configurar su primer single "Chicas de colegio". En marzo de 1981 por fin se editó su primer LP "El último bar", que incluía doce temas producidos por Juan Luis Izaguirre, que desafortunadamente no se correspondía con el sonido del directo y de las maquetas del grupo. No obstante, la inmediatez de la música y de las letras lo hacían un disco muy paladeable para adolescentes y, desde la distancia, tampoco ha envejecido tan mal y, seguro que trae algunos buenos recuerdos. También el sábado 23 de mayo participaron en el macroconcierto de Arquitectura (ahí también estuvimos, como en casi todo), compartiendo cartel con Los Secretos, Rubí y alguno de sus Casinos, Farenheit 451, Flash Strato, Modelos y Alaska y todos sus Pegamoides. Concierto que sirvió como presentación de su primer LP.
Granados ha seguido vinculado a la música con diversas bandas, Frenillos, Buenas Vibraciones, ... y escaso éxito. Las reediciones en compacto de nuestro grupo de deseo de hoy se reducen a dos. Mamá " Grandes éxitos" (Polydor 1996, CD 529 417-2) con 26 cortes que incluyen los cuatro del primer EP, los 12 del primer LP y 10 de los 12 del segundo. Preguntas sin respuesta: ¿qué les hubiera costado hacer una reedición decente con un libretillo con la historia del grupo y todos los cortes que grabaron, incluyendo algunas míticas maquetas?. En fin, la tradicional recopilación sin ninguna imaginación para salir del paso. El otro disco es Mamá "Nada más" (Polydor 1997, CD 537 323-2) con 19 cortes en directo grabados en directo el 22 y 23 de noviembre de 1996 en el Sol, incluyendo una versión de "Like a rolling stone" de Bob Dylan. El disco cuenta con la colaboración especial, entre otros de Enrique Urquijo de los Secretos y Cristina Llanos de Dover. Este compacto viene, para seguir con la tónica, en una supercaja totalmente desaprovechada. Mucha caja y poca información. |
|||||||||||||||||||
|
|
Marranadas
(Truismes).
Aunque no queda muy explícito su pensamiento, el
texto se ha tomado como un manifiesto por las feministas
alemanas y por la sociedad francesa como un libro anti Le
Pen. ¿Qué pensais vosotros? Hacernos llegar por correo
electrónico vuestras opiniones (bgonza@iies.es). ESPECIAL: JULIO CORTÁZAR BIOGRAFÍA
Tenia por costumbre trabajar durante cuatro meses al año como traductor al español del francés e ingles para la UNESCO, dedicando el resto del año a escribir y a su afición favorita, tocar jazz con su trompeta. En 1981 acepto el ofrecimiento del Presidente Mitterand para acceder a la ciudadanía francesa, aunque sin renunciar a la argentina. Comprometido con la política Latino Americana, realizó viajes a Cuba y Nicaragua in 1983, muriendo en 1984. OBRA LITERARIA
Su descripción surrealista del mundo constituye un laberinto del que los protagonistas raramente consiguen escapar. Como ejemplo más significado se suele citar 'El perseguidor', de su libro Las armas secretas (1969). Puede encontrarse una excelente recopilación completa de sus relatos en la colección El Libro de Bolsillo (LB) de Alianza Editorial : Ritos ( LB 615) Juegos ( LB 624), Pasajes ( LB 631), Ahí y Ahora ( LB 1128).
SUS OPINIONES "Me considero sobre todo como un cronopio que escribe cuentos y novelas sin otro fin que el perseguido ardorosamente por todos los cronopios, es decir su regocijo personal." ¿Qué es un cuento para usted? Yo creo que nadie ha definido hasta hoy un cuento de manera satisfactoria, cada escritor tiene su propia idea del cuento. En mi caso, el cuento es un relato en el que lo que interesa es una cierta tensión, una cierta capacidad de atrapar al lector y llevarlo de una manera que podemos calificar casi de fatal hacia una desembocadura, hacia un final. Aunque parezca broma, un cuento es como andar en bicicleta, mientras se mantiene la velocidad el equilibrio es muy fácil, pero si se empieza a perder velocidad ahí te caes y un cuento que pierde velocidad al final, pues es un golpe para el autor y para el lector. Por lo que a mí se refiere, la idea que yo me hago del cuento y la forma en que lo realizo es siempre un orden muy cerrado. Por ahí he escrito que para mí un cuento evoca la idea de la esfera, es decir, la esfera, esa forma geométrica perfecta en la que un punto puede separarse de la superficie total, de la misma manera que una novela la veo con un orden muy abierto, donde las posibilidades de bifurcar y entrar en nuevos campos son ilimitadas. La novela es un campo abierto verdaderamente; para mí, un cuento, tal como yo lo concibo y tal como a mí me gusta, tiene límites y, claro, son límites muy exigentes, porque son implacables; bastaría que una frase o una palabra se saliera de ese límite, para que en mi opinión el cuento se viniera abajo. OTRAS OBRAS RECIBIDAS Redes de Alta Velocidad. Un excelente libro que da un repaso riguroso y cuidado sobre los distintos tipos de redes que han aparecido en la ultima década. La gestión del marketing directo.
|
uestros
escribidores favoritos sobre la música pop, por
increíble que parezca, también fueron imberbes
quinceañeros, estudiaban mal que bien ignorantes de su
luminoso futuro ingenieril y, desde luego, escuchaban
ávidamente la radio toda la santa tarde. Entre sus
grupos favoritos nuevaoleros madrileños había unos
exquisitos fabricantes de canciones pop que respondían
al horripilante nombre de Mamá. 
Los
orígenes de la banda no podían estar más alejados de
los postulados de la "movida". Su futuro
líder, un tal José María Granados, se dedicaba a
deambular por grupos como Moscatel, un dúo ácido,
fuertemente influido por gente como Veneno. Nono (Manuel
Ruiz), Luis Caballero y Carlos Rodríguez militaban en
Magna Mater (hay gente con fijaciones). Manolo Mené y
Guti (Miguel Gutiérrez) procedían de Bacilo de Koch.
Tras diversas aproximaciones a lo largo del 77 y 78, una
de ellas una fiesta en la Facultad de Económicas, toda
esta buena gente decidió unir sus esfuerzos en un solo
grupo. Lo primero fue grabar una maqueta que les valió
el apoyo de la mejor radio del momento (Jose Mario
Armero, "Revolver", Radio España FM., Onda 2).
Su nombre provisional era, ni más ni menos, que Dr.
Farmacia y Su Helado de Coco, que fue cambiado
apresuradamente por el no menos afortunado de Mamá para
su presentación en directo. Ésta tuvo lugar en el año
1979 en la mítica sala el Sol, (que aún sigue siendo
refugio de buena música de 12 a 2 y a partir de las 3
reconvertida a local de acid jazz), ante la efervescente
posmodernidad madrileña. 
Fin del
sueño. Mamá, como tantos otros grupos fue presa del
marketing de la compañía multinacional de turno que los
intentó convertir en grupo para las quinceañeras del
momento. Empezaron los cambios, Javier "El
Moro" entró en lugar de Nono, y, sorpresa sorpresa,
Luis Cobos les sobreprodujo un decepcionante segundo LP
en el año 1982 que llevaba por título
"Mamá". La magia de las composiciones de Jose
María Granados se pierde entre arreglos en los doce
cortes del disco. El grupo no subsistió ni un año a las
malas críticas. 
Unix,
Manual de usuario
Como uno de sus
personajes de Julio Cortázar vomitaba conejos y otro
encontraba dificultades insólitas para ponerse un
pulóver, no podemos menos que elegir como libro
acompañante del monográfico que le dedicamos, a la
última sensación de la literatura francesa: Marie
Darrieussecq. El argumento de su novela Marranadas tiene
ilustres precedentes literarios y nos relata, como ya
decía el viejo refrán castellano, como una mujer vive
la transformación de su cuerpo en el de una cerda. 
Julio Danis Cortázar nació en Bruselas en
1914, de padres argentinos. Después de la Primera Guerra
Mundial, su familia regreso a Argentina y él realizó
los estudios de literatura en la escuela de magisterio de
Buenos Aires. De 1935 a 1945 trabajó como profesor de
Lengua y Literatura francesa en varios institutos y en la
Universidad de Cuyo. Durante esta época realizó la
traducción de las obras completas de Edgar Allan Poe y
de obras de André Gide, G.K. Chesterton y Daniel Defoe.
Rehuso a enseñar en la Universidad de Buenos Aires por
su oposición al peronismo. En 1951 consiguió una beca
para realizar estudios en París, donde fijo
definitivamente su residencia. 
En los años treinta y cuarenta publicó
poemas y obras de teatro, pero su primer éxito fue el
libro de historias cortas, Bestiario (1951). Para
muchos es en sus relatos donde muestra su genialidad y
son lectura obligada antes de atacar su novela Rayuela.
Rayuela (1963), es la obra por la que
es más conocido y apreciado. Las sorpresas empiezan en
la primera pagina, donde se nos invita a leer dos libros
diferentes, dependiendo de la secuencia de capitulos
elegida. En su lectura comprobamos la ausencia de trama,
cronología o descripciones. Según los críticos
literarios, "En Rayuela, Cortázar se
enfrenta al problema de expresar en forma novelada los
grandes interrogantes que los filósofos se plantean en
términos metafísicos. Se trata de representar el
absurdo, el caos y el problema existencial mediante una
técnica nueva ". Él mismo dice que quiere superar
el falso dualismo entre razón e intuición, materia y
espíritu, acción y contemplación para alcanzar la
visión de una nueva realidad, más mágica y más
humana. 
